华尔兹会怎样发展呢待续.ppt

* 音 乐 拾 遗 ( 二十二 ) 维 也 纳 华 尔 兹 音乐：金银圆舞曲 雷哈 Lehar Franz(匈) 配图：维也纳的百水屋 Hundertwasser House 编辑 / 制作： 陈加菁 音乐与生活同呼吸 —— 梅纽因 一亿一千万光年的旋转双星 肖邦写过不少华尔兹(圆舞曲) 他无意用于跳舞 因此速度较快 节奏不强 属艺术性的 舒柏特 肖邦写过不少 艺术欣赏性的 无意用于跳舞的华尔兹(圆舞曲) 蓝色的多瑙河 约翰·施特劳斯(1825-1899) 圆舞曲之王施特劳斯的贡献 是使民间快速旋转的三拍子对舞及其音乐 跨进了上流社会(十二辑) 并创造了一种新的曲种 维也纳华尔兹 典型结构是 前奏+ABCD….A+尾声 雷哈这首《金银圆舞曲》 即 是 十九世纪的华尔兹舞会 前奏将结束 进入 A 当年奥地利公主曾为此开了个只穿金 银两色的舞会 大获成功 此曲遂名扬天下 奥地利公主 “ 金与银 ” 如同小说 “ 红与黑 ” 切莫 望文生义 喻人性之两面 或男之潇洒 女之秀丽 更确切 你听 大提琴上奏出的 A 多么绅士 金色大厅是 “维也纳新年音乐会”的法定场所 复奏时背景中出现了竖琴声 柔情似水 又多淑女 绅士被迷惑了 变得朦胧地 舞中金银 维也纳华尔兹的前奏往往出奇地长 并常用 4/4 拍 供舞者休息闲聊 场间休息一景 ABCD等段 都是独立的小圆舞曲 每小圆舞曲仍可为双主题 现是 A 的第二主题 常与第一主题呈对比 彬彬有礼的邀舞者 现进入第二个小圆舞曲 B 风格与A类似 旋律减少了音符 突出了摇曳 艺术家弗 ? 洪德特瓦瑟的设计 他设计的公寓极具装饰性和童话感 成为维也纳之一景 称百水屋 现是B的第二主题 音型 主奏乐器都明显异于第一主题 并加入钢片琴 银铃似的声音 轻盈代替了流畅 再显金与银之对比 现为B的复奏 作者生于音乐世家21岁定居维也纳 是继施特劳斯后最伟大的圆舞曲作曲家 雷 哈 Lehar Franz(匈) 1870-1948 几小节间奏后 转入第三个小圆舞曲C ︱x · x xx︱的音型动力作用极强 把全曲推向了充满活力的高潮 特色与风格永远是一切艺术的追求 1992年 他用艺术 说服了在市中心建垃圾处理厂的反对者 维也纳垃圾厂 现是C 的第二主题 我认为它是本曲中最妩媚的一段 木管乐器轻佻地加入 营造了谐谑 场面活跃无拘 设计者认为 直线是一条沒有个性的线所以那栋楼很少用它 厕所也不例外 复奏一般比前一次强 以推向高潮 此曲相反 用很弱的声响 再次紧扣了 金与银 室内 1872年 施特劳斯去美巡演 他们布置了一个巨大舞厅等待他去指挥一个 二千人的乐队和二万人的合唱队 十米高的广告牌 欢迎施特劳斯到美 然而 据统计1945-1968年法国公共场所演奏最多的 102首音乐中雷哈此曲排行 48 酒吧 高潮过后 A 又出现了 接下的尾声一般是各主题的紧缩 以保持全曲的统一性和完整性 *