从经典叙事学到新叙事学培训课件方案研究.ppt

关于武侠的叙述 钱塘江浩浩江水，日日夜夜无穷无休的从临安牛家村边绕过，东流入海。江畔一排数十株乌柏树，叶子似火烧般红，正是八月天时。村前村后的野草刚起始变黄，一抹斜阳映照之下，更增了几分萧索。两株大松树下围着一堆村民，男男女女和十几个小孩，正自聚精会神的听着一个瘦削的老者说话。那说话人五十来岁年纪，一件青布长袍早洗得褪成了蓝灰色。只听他两片梨花木板碰了几下，左手中竹棒在一面小羯鼓上敲起得得连声。唱道： “小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。” 七月，夕阳如火，烈日的余威仍在。 人和马，都闷得透不过气来，但江枫手里的鞭子，仍不停经片着马。 马车飞驶，将道路的荒草，都辗得倒下去，就好像那些曾经为江枫着迷的少女腰肢。 突然，一声鸡啼，撕裂了天地的沉闷。 关于“踏歌”的叙述 多年以后，当我面对学生侃侃而谈所谓叙事学的时候，我就会想起和朋友一起去看《踏歌》的那个下午…… 车来车往，某种情绪浮动在这个城市的上空，朋友很执着地看着窗外，嗯，快到了，他喃喃自语，还能赶得上看《踏歌》…… 《踏歌》宛如切入时间之流中的一个石子，打破了原本平静的节奏，也打破了眼前的背景，到处是花瓣一样的人的剪影，闪动转而消逝，对了，那是怎样一段馨香的记忆呢…… 热奈特 热奈特吸收了托多罗夫的叙述话语的研究成果。在1972年发表的收在《辞格三集》中的《叙事话语》是他对叙事学研究的重大贡献。该文以普鲁斯特的小说《追忆逝水年华》为研究对象，总结文学叙事的规律。他从时间、语式、语态等语法范畴出发分析叙事作品，这些范畴实质上表示的是故事、叙事和叙述之间的关系――他在引论中首先对故事、叙事和叙述作了界定。他的分析以叙事话语为重点，同时注重叙述话语层次与所叙故事层次之间的关系。1983年他又撰写了《新叙事话语》，回答了范·雷斯、朵丽特·高安、米克·巴尔等学者对《叙事话语》的批评，对自己的某些论点作了修正或进一步的阐释。 叙事学专题 本课程的主要设计： 第1讲 概说：从经典叙事学到新叙事学 第2讲 叙事文构成话语的方式和技巧 第3讲 故事的构成因素和构成形态 第4讲 新叙事学的兴起及若干方向 第5讲 修辞性叙事理论 第6讲 女性主义叙事理论 第7讲 认知叙事学 第8讲 解构主义之反叙事理论 第9讲 中国叙事学 主要参考书目： 【荷】米克·巴尔：《叙述学》 【美】戴卫·赫尔曼：《新叙事学》 【美】华莱士·马丁：《当代叙事学》 【美】希利斯·米勒：《解读叙事》 申丹：《叙述学与小说文体学研究》 胡亚敏：《叙事学》 杨义：《中国叙事学》…… 第一讲 概说：叙事学的定义、发展历史、及相关问题 一、什么是叙事学？ 二、经典叙事学及其研究类型 三、新叙事学的基本特征 一、什么是叙事学（Narratology）？ 叙事学，也称“叙述学”，是受结构主义影响而产生的研究叙事的理论，如果以1969年茨维坦·托多洛夫在其《〈十日谈〉语法》一书中，首次提出“叙事学”术语算起，已走过近40年的发展历程。 “叙述”概念的悠久复杂与“叙事学” 柏拉图《国家篇》中“纯叙述”与“模仿”的区分：“纯叙述”指诗人用自己的语气概述人物的言辞；“模仿”则指诗人假扮人物，模仿人物的声音说话。在当代叙事理论中，这一区分一般只与书面叙事相关，涉及引语的直接程度和通过文字体现的不同口吻。 托多洛夫（Tzvetan Todorov）与《〈十日谈〉语法》 托多洛夫于1969年出版的《〈十日谈〉语法》一书，就是一个结构主义者试图将纷繁复杂的叙事文本简化为容易把握的结构和规范的尝试。他为自己规定的研究课题是总结“叙事语法”。所谓“叙事语法”就是潜藏在一切叙事作品之中的共性，即普遍而抽象的结构。 “……这部著作属于一门尚未存在的科学，我们暂且将这门科学取名为叙事学，即关于叙事作品的科学。” 差异与共性 普林斯《叙事学辞典》 托多洛夫：认为叙事学研究的对象是叙事的本质、形式、功能，无论这种叙事采取的是什么媒介，无论它使用的是文字、图画、声音。它着重研究的是叙事的普遍特征。尤其是故事的语法，即故事的普遍结构。 热奈特：认为叙事学研究的范围只限于叙事文学，即以语言为媒介的叙事行为，它对故事不感兴趣，也不试图去概括故事的语法，而是着重研究反映在故事与叙事文本关系上的叙事话语，包括时序、语式、语态等等。 何谓“叙事”？ 书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。 绝望之为虚妄，正与希望相同。 踏歌 一个小孩打开了门。 乒乓球落在地板上。 叙事就是对一个或一个以上真实或虚构事件的叙述。 二、经典叙事学及其研究类型 （一）理论背景 （二）大致研究类型 （三）经典叙事学小结 （一）理论背景 现代小说理论 俄国形式主义 结构主义语言学 现代小说理论 西方小说是从史诗——以中世纪和文艺复兴时期的传奇作为过渡——发展而来，