第二章 中国盆景史.ppt

(3)观花盆栽： 观花盆栽是以山花为植物材料，之所以采用盆栽形式是因为南花北移之缘故，南方人身居北方但还要想看到南方的山花，也只好盆栽了。 2．唐代山水盆景——盆池、假山、小滩及其它 从唐代文物和盆景诗看唐代山水盆景：对于唐代山水盆景迄今已报道的文物考证，其中主要是乾陵考古，西安中堡村考古和阎立本《职贡图》。 陕西乾陵唐代章怀太子墓壁考古 3. 唐代盆景的艺术特色 1．乾陵考古中发现的盆景形式是附石式盆景或树石盆景或水旱式盆景，从诗画中也可以看出，唐代上层社会欣赏盆景、以盆景作为室内装饰品、作为人际交往中的礼品已成为社会风尚。2．阎立本的《职贡图》中说明唐代山水盆景已初步形成三峰式艺术风格，达到了“程式化”的成熟程度。3．唐代山水盆景式三彩陶砚实为 山水盆景造型与砚台二者完美结 合的工艺品，它是从汉代山形陶 砚发展而来的，但从山峰气势、 布局、内容(有山有树有鸟)来看， 比汉代陶砚艺术水平高多了。4．从唐代文人画(盆景画在内)和盆景诗来看，其主流是把生活诗意化，实质是脱离生活(所谓超脱)，文人画的绘画理论和诗歌之意境反过来又影响到盆景创作上。以诗情画意写入盆景，形成了文人构思的写意山水盆景形式，这类盆景的思想主题是以冷洁、超脱、秀逸等概念为高超的意境(所谓意境飞跃，宋代亦然) 。足见封建文化极盛时期的唐代，也是盆景艺术的极盛时期。 5．唐代盆池、小池、小滩、小潭实为一种大型盆景，形状多样，内容各异、丰富多采，这又是唐代盆景的一大特色。 6．在唐代，盆景既是艺术品，又是商品，既有观赏价值，又有经济价值。7．唐代盆景的容器，一般以圆形莲瓣形缶即浅泥瓦盆为主。8．唐代盆景所用植物大致有松、竹、慈竹、莲、萍、苔、山茶、五针松、兰、桃、菊、柳等。9．唐代盆景石料，据盆景诗中描写的有：青石、白石、太湖石、罗浮石、似鹿石、石笋、泰山石、巫山石、漏潭石、赤诚石等。10．在色彩构图上唐代盆景也有一定的考虑。乾陵考古所用缶多为黄色，它与红花绿叶灰石相互辉映，起到了衬托的作用。11．唐代时人们对盆景的鉴赏能力已达到一定程度。如对艺术盆栽已懂得了欣赏其刚劲之美，“爱此凌霄干”和曲线美、苍老美，对石头品评强调了形、声、神、韵统一美、协调美。“透”、“漏”、“皱”、“瘦”、“丑”的品评标准已见雏形。12．唐代盆栽开始随着佛教和其他文化传人日本。因此，日本将“盆栽”一词沿用至今（Bonsai）。 五）宋代盆景、盆玩、盆山 1. 宋代盆景名称盆玩、盆山、假山、盆池、假山小池等。 2.宋代盆景实证及记载 1)实证今扬州瘦西湖公园，由钟乳石制作而成的一盆山水盆景。2)物证今北京故宫博物院内收藏的宋人绘画《十八学士图》。3)诗文记载①宋代盆景诗词，有20首左右，宋代盆景诗人主要有苏轼，陆游、黄庭坚、吕胜乙、梅尧臣、王令、方岳。②宋代论述盆石的专著不断出现，主要有《宣和石谱》、《渔阳公石谱》、《云林石谱》等。③赵希鹄（hu）《洞天清录·怪石辩》曾对山水盆景的制作方法有较详细的记述。④人称“米颠”的大书画家米芾（fu），爱石成癖，他论石有透、漏，瘦、皱之说。⑤宋代田园诗人范成大爱玩英德石、灵壁石和太湖石，并在奇石上题“天柱峰”、“小峨眉”、“烟江叠嶂”等名称，可见宋人已有了盆景的题名。 3.宋代盆景的特点及发展 1）宋代盆景是唐代盆景的继续，在继承的基础上有所发展，主要是将宋代绘画理论更多地应用于盆景之中，使盆景艺术有所提高。宋代，不论宫廷民间，以奇树怪石为观玩品已蔚然成风。2）到宋代，桩景与山水盆景的区别更加明确了，并对石附式盆景有了文字记载。3）宋代有了对盆景的题名之举。4）赏石标准更为明确，对石品研究取得了新的突破。山水盆景的制作技艺较唐代也有了显著提高。5）盆景植物分类，出现了“十八学士”的记载。6）由于日本的“宋风化”，盆景再度传人日本。7）宋诗中出现了“枯艺”的记载，它与盆景发展关系密切。 六）元代些子景 唐宋以来，除“假山”、“盆栽”为中型盆景以外，其余“盆池”、“小池”、“小滩”、“厅池”等虽说比汉代以来园林中之池沼小多了，但仍为大型盆景，是布置在门槛两旁或窗前或厅前。到了元代(1271—1368)制作盆景，才大力提倡小型化，并实现了体量小型化的飞跃，这对盆景的大力普及和推广起到了促进作用。 “今人以盆盎间树石为玩，长者屈而短之，大者削而弱之，或肤寸而结果实，或咫尺而蓄虫鱼，概称盆景，元人谓之些子景”——《五石瓠》清代刘銮。 元代使盆景发展实现了“体量小型化飞跃”，除新石器时期的上盆飞跃、汉代的盆栽飞跃、唐代的意境飞跃以外，此次飞跃（即体量飞跃）也是中国盆