影视照明技术与艺术第二章.ppt

第一节 色彩的形成和基本属性 色彩的基本属性（三要素） 一、色别：也称色相，指颜色具体的色彩面貌。主要用来区分不同的色彩。 原色：红、黄、蓝 第一节 色彩的形成和基本属性 对于不同的色彩来说，也有明度之间的变化。 第一节 色彩的形成和基本属性 影响色彩饱和度的因素 1、不同光线的照明：物体的饱和度有不同。 晴天：正常，阴雨天：偏低 2、物体表面结构的状态（最直接的影响）：表面越粗糙，饱和度越低。 3、不同季节的影响： 冬：消色为主，色彩难以表达。 夏：色彩丰富，饱和度好。 第一节 色彩的形成和基本属性 4、物体距离视点（镜头）的远近： 距离越远，饱和度越低。 长焦镜头：饱和度差 广角镜头：饱和度好 作业 1、某光源的发光效率为30lm/w，其电功率为1200w，那么其发出的光线功率为多少？ 2、某点光源的光线垂直照射在一张长5m，宽3m的白纸上，它的光通量为6000lm，那么白纸所接受的光线照度是多少？若这张白纸与点光源之间的距离为3m，那么白纸反射出光线的亮度是多少？ 3、摄像机所要拍摄的画面色温为3000K，日光色温为5600K，在日光下拍，要得到色温平衡，在镜头上加滤色片的型号是______ * * * * * * * * 第一节 色温的定义 对黑体加热的过程中， a、加热至800K时，黑体出现暗红色的光 b、再加温，由暗红色变为黄色 c、加温至5600K，颜色由黄色变为日光 即近似太阳光的白色的光。 d、加温至25000K时，颜色逐渐由白色变为蓝色 第一节 色温的定义 彩色电视对光线的颜色要求很严，因为它会直接影响电视画面的彩色质量和效果。因此，色温在电视制作的过程中具有重要的作用。 第二节 光源的色温 电视照明的光源可分为两大类： 自然光源和人工光源。 自然光的色温随气候、季节、时间、天气等变化而变化，其中时间和天气的变化对日光色温的影响最为明显。 拍摄时，根据光线的变化与不同不断地调整摄像机的白平衡，使画面色彩还原准确。 第二节 光源的色温 人工光源的种类、规格较多，功率和亮度指数也不尽相同。每个光源所发出的光均是由许多不同波长的辐射组成的，所以它的颜色也各异。 拍摄和照明时，根据灯具的种类和规格，以及拍摄现场的环境，做出必要的白平衡调整和相应的布光设计和灯具的选择。还原真实准确的色彩。 自然光和人工光的色温差别比较 第二节 光源的色温 日光与钨灯光的比较 日光（5400K）：红、蓝光都占33% 灯光（3200K）：红55%、蓝11% 红蓝光的比例决定了光源的色温。 第三节 色温平衡 色温平衡的重要性 在电视节目制作中，人们总希望画面中的场景、人物色彩还原准确，色彩逼真，保证较高的画面色彩质量。这就需要对色温进行平衡。 常见需要色温平衡的情况： 1、使用的光源色温与摄像机的色温一致。 第三节 色温平衡 2、同一场景中几种不同的光源色温一致。 3、日光下被摄体亮部的日光色温与暗部的灯光辅助光色温一致。 色温平衡的方法 1、平衡光源色温与摄像机的色温。有两种方法： （1）选用摄像机自身带有的合适的滤色片（三档） 第三节 色温平衡 （2）在现场使用光源色温调整白平衡。 2、有混合光线场景的色温平衡 （1）在光前加相应的滤色片 （2）运用接近自然光色温的灯具。如：镝灯。 3、自然光直射下，被摄体暗部有时需要加辅助光照明，来表现和强调暗部层次。平衡方法：在灯前加蓝滤色片或蓝色纸 第三节 色温平衡 ，提升辅助光灯具的色温，从而达到平衡。 色温滤色片 日光与灯光之间的转换。 1、类型 a、红色系列：提高红光比例，降色温 b、蓝色系列：提高蓝光比例，升色温 第三节 色温平衡 2、微倒度（M） 通过微倒度的改变量可以选用滤色片不同的型号。 微倒度改变量=最终色温的微倒度-初始色温的微倒度。单位：麦勒德（M） 3、灰度滤色片 不能升降温，但可以把强光减弱。降低照度。 第四章 色彩学基本原理 色彩的形成及基本属性 色彩的感觉和感情 色彩的变化规律 第一节 色彩的形成和基本属性 “色彩是光之子，而光是色之母。”我们所看到的绚丽多彩、千变万化的美丽景象，都是由于光的作用。色彩是由于物体反射可见光，再由我们的眼睛感受到的。 第一节 色彩的形成和基本属性 间色：有两种原色调和而成。橙、绿、紫。 复色：以三原色和三间色再度重复混合而成的颜色。 消色：以亮度的变化而逐渐消失的颜色。 第一节 色彩的形成和基本属性 二、明度：称亮度、光度或鲜明度，指颜色本身的深浅程度。 同一种颜色由于受光强弱不同而形成的明暗深浅的程度 第一节 色彩的形成和基本属性 三、饱和度：也称纯度，主要是指颜色的鲜艳程度或纯净程度。 当一种颜色的色素含量达到极限时，称为其颜色达到了饱和状态。此色正好是改色的固有色。 第二节 色彩的联想与感情