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第六章 展开性质的中间段用了移位重复和节奏伸展，将A段作了展开发展，旋律由A段的低音5，一个九度大跳，又A到B，在节奏拉宽的同时，旋律也由欢快跳跃的转为歌唱性，由低音区转到高音区，变成了和声性的合唱。三度四度与A段形成感情对比，结束在宫，A完全再现A，情绪更加热烈，把人们情感待到顶峰。 第 六 章 结束句加了一个昂扬的尾声，推动旋律为进行曲式的进行。由重属进行到属，使旋律有很好的归属感。真实充沛的情感造就了这首甜美的颂歌。 又如《祖国，为你唱支歌》带再现的单三部曲式，A B A（动力再现） 作业：为《告诉所有爱我的人》作曲。 第 六 章 第二节： 欣赏《在中国大地上》 F徵调式 闪板进入，级进为主的旋律进行，环绕式的民族色彩，音区在中低音区徘徊，后四个乐句采用同头换尾手法，从F徵D7--T的终止交替到F宫，第三段对第一段不是完全再现：第一拍改为强拍进入，大第一拍改为强拍进入，大面积的统一上，有少许变化。但也视为完全带再现的歌曲。 第 六 章 间奏的处理，舒展的旋律，但在接下段时，音乐突收，使得有新鲜感，其实加强。一、二段配器的变化，伴一、二段配器的变化，伴唱的形式：合唱、和声、呐喊、锣鼓声。 作业：为《青春无价》作曲。（单三） 第 六 章 第三节：不带再现的单三部曲式 欣赏：《篱笆墙的影子》全曲在F徵上徘徊，速度无变化，节奏的改变：A，叙述性的。B，节奏分裂。C，乐段升华，再现，出现高潮。属于并列式单三部，也是不带再现单三部曲式的一种。 第 七 章 第七章 歌曲的高潮 第七章 一、定义：? 歌曲的音乐形象经过不断的发展之后，往往会自然地形成一个情绪的最高点，此即为歌曲的高潮。高潮的处理起到画龙点睛的作用。 二、特点：1、最高音??? 2、强力音?? 3、强位置 第 七 章 伴随最高音，就会出现强力音。同时，在节拍上注意伴随最高音，就会出现强力音。同时，在节拍上注意强拍的位置，在节奏上也会出现一些较长时值的音。三个因素使高潮出现时会十分稳定。（高潮）由于歌曲种类不一，内容不同，高潮的篇幅与突出程度也不一样。一般说来，歌曲的结构越大，高潮的突出、矛盾的突出、戏剧性越明显，高潮越强烈，高潮的部分高潮越强烈，高潮的部分也越大。 如（法）威尔第的《祝酒歌》。 中国的《跑马溜溜的山上》 第 七 章 三、高潮在歌曲中的位置： 1、什么位置出现最合适？? 一般在歌曲的3/4处出现，也之谓歌曲的黄金分割点，也是歌曲的发展决定的。 2、各种曲式结构中高潮的安排： 单一部 如：《晒稻草》由四个乐句构成的。《牧童》也同上，高潮出现在第三句。《友谊地久天长》等。 单二部　如:《我的祖国》结尾处，B段3/4处 。 《松花江上》歌曲最后一部分《我爱五指山 我爱万泉河》歌曲结尾处《祖国，为你唱支歌》歌曲结尾处 第 三 章 第三章 各种旋律进行的表现能力 第三章 判断作品的好坏，最重要的一点是看 旋律的进行 第三章 第一节 波浪式进行 第二节 同音进行 第三节 上下行级进： 上行或 下行依次进行 第四节 跳进：四度以上的音程进行 第 三 章 一、波浪式进行：（又叫锯齿式进行或上下式进行）是旋律进行的最主要形式。 ? 构成： 人声的音域是有限制的，由此就构成波浪式进行。 ? 特点：进入高音时下行，进入低音时迂回上行，此时旋律始终是起伏的。 ?1.音阶或和弦波浪式： ?音阶式特点：起伏较小，容易演唱。（例略） ?和弦式特点：从外在旋律起伏较大，感情较奔放，明确调性。（例略） 第 三 章 ?2、基音的扩展与减缩波浪式： ?基音的扩展与减缩：以一个音为基础，由窄音程向宽音程发展，或由宽音程向窄音程发展。 运用此方式较多的代表人物是 冼星海。如《怒吼吧，黄河》 第 三 章 3、基音环绕波浪式： ?以一个音为中心，在其上方或下方迂回进行。（例略） ?特点：优美 缠绵 真挚 委婉 ?4、先现音波浪式： ?先现音：后一拍的音在前一拍提前出现。 ?特点：先现音进行结合在波浪式进行当中，能赋予平和 安详的情感，如果加上附点和力度，还可造成有利的进行。 第 三 章 ?5。小组音波浪式： ?在我国的民歌中，尤其是五声音阶的民歌中，常以三个音`四个音或五个音为一组，构成小波浪式进行。（例略） ?特点：委婉的 优美的抒情 ? 作业要求： 找二十五段波浪式进行的例子。（每种各五段） 第 三 章 二。同音进行 相关概念： ? 按一定的音程关系同时发出三度或三度以上叠置，叫和弦。 ? 同时发出的两个音，叫音程。 ? 和弦的进行，叫和声。 ? ? 一个音在同向进行，叫同音反复。 特点：表现号角，紧张，内在的