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电视节目制作;第一章 绪论;第一节 电视编辑的发展历史;二 电影的历史——诞生;法国人乔治·梅里爱大胆地汲取了舞台艺术的养份，提出了“银幕即舞台”的口号，并确立了戏剧主义的传统。 “一群身着星相服的天文学家来到一座奇特的工厂，一些女海员搬来一个大炮弹状的飞行器，当天文学家进去以后，他们被发射到了月球。他们从飞行器中出来，欣赏了月球火山口附近平原的奇妙风光，他们还受到美女扮演的星神们的欢迎。天黑了，他们从梦中惊醒，看到了月亮神、巨型蘑菇和各种稀奇的东西，几经危险、周折，他们又乘炮弹飞行器回到地球，经过海底奇异的旅行，在一座雕像的揭幕典礼中结束。”;1914和1916年，格里菲斯拍摄了他的经典之作《一个国家的诞生》和《党同伐异》，为电影成为独立的艺术开辟了道路。格里菲斯对于电影艺术手法的贡献是： 摆脱了戏剧的束缚，发现并主动运用了剪辑的方法，丰富和加强了电影这个传播工具的叙述能力，创造了真正的电影美学;注意到摄影机的积极作用，通过拍摄视点的变化突出事件的整体和细节，借以随着剧情的发展控制戏剧性的强度，即“戏剧性的加强”;创造了被誉为“格里菲斯的最后一刻营救”的交叉剪辑技术，运用平行剪辑的手法，使紧密相连的动作得到交替的表现，从而形成动人心魄的叙事效果。;1925年，爱森斯坦拍摄了电影史上的经典之作《战舰波将金号》。影片表现的是俄国1905年人民起义的历史片断，片中运用了大量蒙太奇剪辑，把默片时代的电影推向了一个新的高峰。;爱森斯坦;《战舰波将金号》——敖德萨阶梯大屠杀;普多夫金对电影理论的贡献主要是把格里菲斯的作品合理化，他制定了一套可以作为指导体系的剪辑理论，即“结构性剪辑”原则。 普多夫金的目的在于通过镜头的组接加强故事的戏剧性，他比爱森斯坦更加关注每一个镜头的内容，强调片断之闻的内在联系，注重蒙太奇在渲染气氛、加强情绪和表达观念等方面艺术功能的开掘。 普多夫金往往是用影片的自然背景来达到隐喻的效果，在他导演的首部影片《母亲》中，普多夫金塑造了一个走向觉悟的普通劳动妇女形象，他在叙事的过程中紧???扣住影片本身的发展，用自然景象的变化来表现人民的觉悟和革命的到来。;长镜头理论（纪实主义理论） 代表人物：安德烈·巴赞（法国） 齐格弗里德·克拉考尔（德国）;如果说蒙太奇学派侧重于表现和创造，强调电影的情绪冲击力，那么长镜头则重于再现和纪录，强调电影保持被摄体时空的完整性、真实性。 现代纪实美学和观念趋于成熟，不仅大量出现于纪录片等纪实特征为主的影视片中，在电视传播中，纪实性有着很强的实用价值。;四 电视制作与传播的发展;1962年：美国“电星一号”发射成功，“电星一号”将从美国发射的节目传送至欧洲，又将从欧洲发射的节目传送至美国，这是世界上第一颗用来传送电视节目的通讯卫星。通过通讯卫星传播电视节目，开创了全球电视的新纪元。 1969年7月20日：美国的宇宙飞船“阿波罗号”到达月球时，地球上有7.2亿人通过卫星转播收看了这一人类的壮举。;1958年5月1日：我国第一座电视台——北京电视台(中央电视台前身)试验播出黑白电视节目，同年9月2日正式播出。 1975年5月1日：北京电视台第一次在我国播出彩色电视节目。 1978年5月1日：北京电视台正式更名为中央电视台。;五 电视编辑的发展历史;第二节 电视编辑的种类;二、电视编辑的种类 根据进行编辑的视频和音频信号存储媒体的不同，目前一般将电视编辑分为线性编辑和非线性编辑。 非线性编辑的概念来源于电影胶片的剪辑，人们习惯将不按拍摄顺序而进行编辑的方式成为非线性编辑。;第三节 电视的艺术与传播特性; 兼容性： “电视集中了戏剧的现场表演价值、电影的机械技巧、广播的声音和受众导向及其自身的电子技巧。电视有效地运用了先前的传播媒体。” 电视包含了戏剧、音乐、绘画、文学、电影等艺术中的某些元素，是一种以视觉形象为主、时空兼备、声画结合的综合艺术样式。;逼真性： 电视的媒介技术决定了电视节目具有高度的逼真性，摄像机和话筒采录的画面和声音具有很高的保真度和传真力，像“我们的眼睛跟摄影机的镜头合一的一样，我们的耳朵跟微音器也是合一的，我们听到的声音也是微音器当初听到的声音，这一点并不会由于放映或还音地点的不同而有所变异”。; 运动性： 世界上没有绝对的静止，只有绝对的运动，电视区别于照相、绘画的根本特征就是运动性。电影(Motion Picture)的本意是运动的画面，“运动正是电影画面最独特和最重要的特征”，而且“运动，是最容易引起视觉强烈注意的现象”。因此，电视和电影都视运动为生命，给观众以动态的审美体验。; 即时传播的现场性 作为电子媒介共性的时效性，依托制作和传送技术的进展，在电视传播领域获得了新的突破，电视新闻正由