第2章-3-色彩视觉要素和艺术规则教学讲义.ppt

; “光”和“色” 色彩的基本属性：明度、色相、纯度 关于色彩的视觉要素和艺术规则的探讨 色彩艺术的运用;色彩的视觉要素和艺术规则;色彩的视觉要素则是指，构成彩色的色相、明度、纯度及其在画面上的位置、面积的变化、比较和搭配 ;色彩艺术规则的探讨;色彩对比;色彩体系;奥斯特瓦德色彩体系 　奥斯特瓦尔德（Ostwald）体系：奥斯华德色相以8色相为基础，每一色相再分3色，共24色相，明度阶段由白到黑，并以无彩色阶段为一边，纯色在另一顶点，每边长依黑白量渐变化排成8色，形成等色相的正三角形。由于奥斯华德表色系的秩序严密，是配色时极方便的表色系统。 ;色相对比;同种色相对比，只有深浅之分不存在色相对比（0度） 邻近色相对比，对比弱，可通过明度的变化加强对比（15-30度）;;;;纯度对比：因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对比称之为纯度对比。这种对比可以是一种色相纯度鲜浊对比，也可以是不同色相间的纯度对比。 以高纯度色（面积占70%）为主构成高纯度基调，称之为鲜调，有积极、强烈、冲动、快乐、活泼的性格意味； 以中纯度色（面积占70%）为主构成中纯度基调，称之为中调，有稳定、文雅、可靠、中庸的性格意味； 以低纯度色（面积占70%）为主构成地处度基调，称之为灰调（或者浊调），有平淡、自然、简朴、消极、陈旧的性格意味。;孟氏纯度对比基调;纯度对比;明度对比：将不同明度的色并置产生明暗对比效果的视觉效应。也就是因为明度差别而形成的色彩。 配色明度在3个阶段以内的组合叫短调，为明度的弱对比。 明度差在5个阶段以上的组合叫长调，为明度的强对比。 以低明度色彩（面积在70%左右）为主构成低明度基调； 以中明度色彩（面积在70%左右）为主构成中明度基调； 以高明度色彩（面积在70%左右）为主构成高明度基调。;明度对比;孟氏色立体等色相面明度变化;明度同时对比;以蓝色为例分析明度基调;明度色彩设计范例? ;明度对比简单练习办法 ;（1）制作一个明度渐变的阶梯，方便填色;（2）做一个基本形，填入色阶第一层;（3）设置好变形，先将图形的中心移动到右角位置再旋转7°，并将宽高放大到120%。按住 crtl+alt+shift+T 重复变形。;明度对比;需要淡化形体轮廓的场合，应该将各色彩的明度差尽量减小，即采用明度弱对比 ;在对比中加入纹理、材质、光影等基本元素，可以给画面增添亮点。;冷暖对比：因色彩感觉的冷暖差别而形成的对比。 冷暖感觉本是触觉对外界的反映，由于人们生活在色彩的世界的经验以及人们的生理功能（如条件反射），使人的视觉逐渐变为触觉的先导。;面积对比：指各种色彩在画面中所占的面积比例变化和差别引起的色相、明度、纯度、冷暖等方面的对比。 色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构比例的对比。 1：1——冲突，对比最强。 ; 面积与明度的对比（蓝与黄明度比大致是9：3）;形状对比：在一定的面积内，形状的大小、多寡，形的聚散，对色彩的对比效果大有影响。 形的聚散： 形状集中、完整——色对比强 形状分散、不完整——色对比弱 色形状与表现效果： 红与正方形——稳重感、精神性 黄与三角形——轻量感、刺激感 蓝与圆形——自然感、客观性 橙与圆——果实;色彩对比与形状;色彩对比与位置;色彩调和;类似调和;类似色调和（同一调和、近似调和） 同一调和——色相、明度、纯度三要素中某种要素完全相同，变化其他要素。 近似调和——在明度、纯度、色相三要素中，有某种要素近似，变化其他要素。 ;对比调和; 通常采用的“过渡”方法有以下几种： 在强烈对比两色之间，加入渐变序列 在对比双色中，混入对比过渡级阶，使差异平缓过渡 在对比色的面积中，嵌入小面积的对比色，或在两块面积相邻处加入过渡色，增加有序与和谐的感觉;不强烈的色彩容易调和 按秩序变化的色彩容易调和 色彩表现一致时容易调和 分散的色彩，容易调和;４.　色彩艺术的运用 ;配色计划;色调是画面颜色基调的简称，画面上的色调，可以体现在色相、明度和纯度等方面，显示出该画面的个性和特色;搭配色;在低明度、低纯度的色彩中 需要添加一种透气色，避免 画面发闷;通过变化背景明度和 纯度来缓和互补色彩 的激烈冲突;色相差与纯度差在配色时宜同方向变化;明度差与纯度差在配色时宜反方向变化;明度差与色相差在配色时宜反方向变化。;明度差与面积差在配色时宜同方向变化。