爨宝子碑的书写特点书法笔法特征.doc

爨宝子碑的书写特点书法笔法特征 爨宝子碑全称为《晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑》，碑质为沙石。下面是百分网小编给大家整理的爨宝子碑的书写特点简介，希望能帮到大家! 　　爨宝子碑的书写特点 　　点 　　此碑字中点的形态颇多，但多写为三角形，显得凝重峻利。用钢笔临写时不必刻意摹写似毛笔效果，意到便可，然应注意其大小向背之变化。 　　横 　　此碑字中的横画，不似东汉八分书横的俯仰多变，而多硬拙平直，有隶书遗韵但不作典型之蚕头燕尾状。如P 7的春等有平行排叠横画类的字多以角出角落，而显得翩翩起舞，富有装饰美。临写时应注意发力的峻爽，不作刻意的逆锋，在笔的行进过程中保持中锋效果。 　　竖 　　此碑字凡取悬针笔势的竖画末端常带缓弯，甚至有个别字如P8的令字的末点也做如此处理。P9的王将字中 之垂露竖也写成慢弯，强劲稚拙，充分显示了边陲少数民族的刚毅、不易屈服的心理特征。但临写时不应过分追摹，那样会显得造作花哨。 　　撇捺 　　此碑字中撇捺画多取上翘状处理，尽现峥嵘风骨，有些字的捺已似成熟期楷书的笔势。如P17的人字。 　　转折 　　此碑字凡横折处皆成直角，而凡有口字的地方或扁方或长方、正方，因字结体需要灵活处理，这样显得其四角周密，而有密不透风的坚实空间造型感。该碑口字之四角垂直与唐朝欧柳楷写口字时的上宽下窄状迥异。 　　小爨之可贵且难得处，在于其朴厚严谨，含蓄古逸。整篇临写时要注意度的把握，不要仅学其表面的雄强粗犷而写得狂怪邪险，失去了纯正高古的气息与品格。而应以蕴藉之笔，意在隶楷之间。对于字中的精彩的重点的笔画应如狮子搏象全力以赴，不要有含糊刻板之病，力求做到精神焕然。 　　我的这件临作，用的是普通形王者书法笔，主要是以凝练的线条追求一种清峻之气，而不刻意地描头画脚，由于打上界格加强现代装饰性而淡化了大小对比稍显规整。临习时力避刻、板、滞、结、僵诸病，力求醇、雅、灵之境界。 　　交通：到达曲靖后，步行至第一中学院内即可。 　　爨宝子碑的艺术特色 　　艺术价值 　　此碑具有较高的书法艺术价值，康有为曾在《广艺舟双楫》中评其为宝子碑端朴，若古佛之容，又云朴厚古茂，奇态百出，与魏碑之《灵庙》、《鞠彦云》皆在隶楷之间，可以考见变体源流。它与书刻于公元456年的北魏《嵩高庙碑》风格接近。其立碑之时距书圣王羲之死时仅30年，却与世传右军法帖书风之清雅俊逸大为迥异。 　　它朴茂古厚，大巧若拙，率真硬朗，气度高华，气魄雄强，奇姿尽现。究其渊源，因属隶变时期的作品，体势情趣、情态均在隶楷之间。寓飘然于挺劲，杂灵动于木讷。 　　由于其脱胎于汉隶笔法，故而波磔犹存，相较于《张黑女》《元怀墓志》等成熟的魏碑，它则更显得原生态。此碑字用笔方峻，起收果断，似昆刀切玉;字的造型奇特自由，似天马行空，神秘莫测，令人产生丰富联想。 　　艺术本真 　　康有为的尊碑思想源于碑学本身所蕴含的艺术本真和人性原朴,而这恰是自唐以来渐失灵性的帖学所缺乏的. 　　南朝禁碑,云南却有碑,这恰巧填补了南朝无碑的空白; 爨宝子碑的署款为太亨四年,而查历史年表,晋朝却没有太亨年号!云南地处边疆,书法石刻甚少,文化基础薄弱的地方冒出了文化尖子. 爨宝子碑谜一样的. 　　与内地相比,云南是南蛮之地,引弓抱鞍之民,受内地文化熏陶较少,所以爨宝子碑没有南朝书法讲究法度又潇洒妩媚的书卷气,更多的是任性为之的霸悍雄强的南蛮之气. 　　碑的精髓 　　综上, 爨宝子碑不是名家所书,也不讲究什么笔法,具有的是刀味,石味,民间味,野蛮味,和南朝正统的名人书家严守法度,笔意结构,书卷气形成强烈对比.学爨宝子碑就是要从这些不法,不名,不笔,不汉中去体味一种别的什么东西,这种别的什么才是爨宝子碑的精髓. 　　云大精神 　　云南大学的精神会泽百家、至公天下八个大字即用爨宝子碑字体仿写，美观大方，文化厚重，独树一帜。 　　爨宝子碑的结字特点 　　因字异形 　　碑中的字以长方、正方为主。一般来说，上下结构的字成长方块，左右结构的字形成正方块，而这种四角饱满的块状即是构成其风格内敛深沉的重要原因。 　　字形欹侧 　　P13沧字右面仓字势向右倾斜，右下方的口字也不作端正状，似玩杂技般惊险，但因字的两撇舒展地向左伸去，欲挽回险势，仓的点也有左向之意，而氵如称砣稳稳压住整个字势，复归于平正。 　　P15的崩字，上方稳若磬石，下方倾斜有跃跃欲飞动之势，但因有一支点，整体安然。P1的墓字上方有泰山压顶之势(类似于《张迁碑》的幕字)，下方的土似千斤顶力撑险局。P11的馨字取疏可走马、密不透风之强烈对比。上下结构而处理成左右结构，声与香二者拉回在高空活动的殳字，惊险! 　　字的意态 　　此碑在方整统一的基础上不乏同字异构的变意处理。如P3 的长与P6的长之变化，