绘画色彩基本原理教材课程.ppt

色 彩 的 基 本 原 理 学 校： 旧 城 中 学 科 目： 色 彩 静 物 主 讲： 仇 文 俊 概 述 色彩 是造型艺术的重要要素之一，远看色彩近看花，色 彩起着先声夺人的作用，因此，色彩对造型艺术是极为重要 的。但色彩又不能脱离形体、空间、面积、肌理等而单独存 在。本课主要针对静物中色彩的变化规律，从色彩的基本原理 谈起，帮助学生初步建立有关色彩的基本理论，从而使同学们 在静物写生中，情感的抒发以理论为支撑，而有的放矢、快速 进步。 一、色彩 小林秀雄在《近代绘画》一书中评论莫奈时曾说： “色彩是破碎了的光……太阳的光与地球相撞，破碎分散 因而使整个地球形成美丽的色彩……”对着科学的发展， 根据物理学证实，色彩是光刺激眼睛再传达到大脑的视 中枢而产生的一种感觉，物体呈现颜色是光线照射的结 果——个物体当它吸收了光波中的其它颜色，而唯独反 射某一种颜色的光波时，这个物体就会呈现它反射出的 颜色。因此，光产生了色彩，光是色彩之母。 1、光谱、单色光、复色光、光源色与物体色 光谱 1666年，牛顿把太阳光（白光）从一小缝引进暗室，使其通过 三棱镜而在屏幕上显现出一条美丽的彩带，从红开始依次为：红、 橙、黄、青、 蓝、紫，这 种现象称作 光的分解或 光谱。 单色光 经三棱镜分解的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫任意一个色光再经三棱镜不能再进行分解，映幕上仍是原来的色光，这不能再分解的光叫单色光。 复色光 在牛顿光分离实验中，如果在光分散的中途加一块凸透镜，使分散的光线在凸透镜中加一块凸透镜，是分散的光线在凸透镜与映幕之间的某一点汇聚于一点，则在该点的光线又成为白色光。所以白色光即为复色光。 光源色 由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质不同，形 成了不同的色光，叫做光源色。 ——一般的，普通灯泡的光所含黄色和橙色波长的光比其他波 长的光比其他波长的光多而呈现黄色味。普通荧光灯的光含蓝色波 长的光多则呈蓝色味。 物体色 物体色本身不发光，它是光源色经物体的吸收、反射，反映到视觉中的光色感觉。 2、原色、间色和复色 原色 不能由别的颜色调和成的颜色 色光的三原色 { 红（朱红光） 绿（翠绿光） 紫（蓝紫光） 色料的三原色 { 红（紫红—滋味红） (品红) 黄（柠檬黄） 蓝（天蓝—绿味蓝） 实际上，有两个系统，一是站在光学方面的立论，即光的三原色。另一种是站立在色素或颜料的方面立论，即色料的三原色. 间色 复色 由两个原色相混合而成的颜色 复色是由两个间色相混合，或三原色相混再加入一个原色，或一个原色与黑浊色相加。 明度 指色彩的明暗程度。 在无彩色中，明度对比是指因色彩明度的差别而形成的对比关系。明度最高的是白色，明度最低的是黑色，中间存在一个从亮到暗的灰色系列。色彩的明度可用黑白度来表示，愈接近白色，明度愈高；愈接近黑色，明度愈低。 在有彩色中红、橙、黄、绿、篮、紫都有着自己的明度特征。又比如，在有彩色当中,黄色的明度最高,绿色明度呈中性。 纯度 纯度是色彩的鲜艳度、彩度和饱和度 视觉能辨认出的有色相感的色，都具有一定程度的鲜艳度。如红色，当它混入适量白色时，虽然仍具有红色相的特征，但它的鲜艳度降低了，明度提高了。当它混入适量黑色时，鲜艳度也降低了，明度变暗了。当它混入适量与绿色明度相似的中性灰时，纯度降低了，明度没有改变。 有着色彩的纯度的变化，才使色彩显得极其丰富，因此，色彩纯度往往是决定一块颜色的关键。同时，色彩往往显示了一种情绪和性格，同一色相即使纯度发生了细微的变化，也会立即带来色彩性格的变化。 4、色彩的冷暖 5、色彩的对比 色相对比 因色相的差别而形成的色彩对比关系 从色相环上可以看到的几种主要的对比关系 12色相环 Johannes Itten 约翰伊顿 24色相环 （1）同类色的对比（同一色相的对比） 色相之间在色相环上的距离角度在5度，色相之间的差别很小，基本相同，只能构成明度及纯度方面的差别，是最弱色相对比。 （2）类似色的对比（临近色） 色相之间的距离角度在45度左右以内的对比为类似色相的对比是色相的弱对比。