李清照《醉花阴》审美赏析.doc

李清照《醉花阴》审美赏析 高一（6）班 醉花阴 李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 《醉花阴》是李清照前期写的一首怀人之作。李清照婚后不久，丈夫赵明诚便负笈远游，而深闺寂寞的李清照无时无刻不思念着远行的丈夫。这年的九月重阳节，李清照也少不了“人逢佳节倍思亲”的思念之情。于是李清照写下了这首词，寄给远方的丈夫赵明诚。全词如下： 词的开始写道：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”“永昼”指漫长的白天。 “瑞脑”，香料名，又叫龙脑香。“金兽”，铜制的兽形熏香炉。这两句的意思是：从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了。李清照在这里描写了“薄雾浓云”的景象，触景生情，愁从中来，而是“永昼”。在词句中，这个“永”字用得很妙，不但表现了李清照极端苦闷的心情，更为重要是词人运用相对时间来表现人物的内心的苦闷。就一般人来说，总觉得一天的时光很快就过去了，时间往往很短，而词人李清照却觉得时间太长。心理学或者文艺心理学中都说到，人或者文学中的“主人公”对时值（时间的长短）的感知带有浓厚的主观色彩的。同一时值，不同的人或者同一个人处于不同的心境，对时值的感知却大相径庭。同一时值，一个人在欢乐时感觉很短，愁苦无聊时就感觉很长。可见李清照借此“永昼”来表现的思念的情感之深，内心的愁苦之重。词人为了更好地表现这见不着、摸不到的愁绪，却借助袅袅青烟，缕缕不绝的“瑞脑”之一特殊的审美意象予以表现，传达出了心中的愁思连绵不断。特别是一个“永”字和一个“销”字从时间上把这种不断的愁绪表现得淋漓尽致。所以，这两句看似景语，却蕴含着深情。可以说，那“薄雾浓云”中的凄清气氛，正暗示了李清照闲愁与苦闷的心境。 “佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”“玉枕”即瓷枕。“纱厨”即指碧纱厨。在古代以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。一个“又”字，不但表明李清照与丈夫分离的时间不短了，又是一年了，而且充满了寂寞与怨恨之感。“玉枕纱厨”本是与丈夫共有的，可如今自己却孤独难眠，见物思人，自然是柔肠寸断、心欲碎了。一个“凉”字在这里不仅仅指气候的“凉”，肌肤所感之“凉”，更表现了李清照内心的孤单凄凉。这几句是说，一个个佳节都过去了，今年的“重阳节”有来了，在重阳节的夜晚，独自难眠，心里总是感到孤单凄凉，从而表现出李清照在重阳佳节夜晚独寝而生相思之情。是啊，古诗云：“每逢佳节倍思亲。”今日里“又重阳”。一个副词“又”字用得很妙，不但说明重阳佳节的到来，而且更表现了在佳节来临时，词人思念丈夫之情油然而生。 以上是词的上片，借景抒情，情景交融，写了李清照在佳节的夜晚，在秋日夜凉所产生的孤寂之感，处处显示了李清照凄凉寂寞的心情。 “东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。” “东篱”在古代诗歌中是菊圃的代称。语出陶诗“采菊东篱下，悠然见南山” 。“把酒”即端起酒杯。“暗香”，菊花发出的幽香。“盈袖”是满衣袖，此处当“满身”讲。这两句是说，在傍晚时分，边赏菊，边饮酒，满身都是菊花的香气。说实在的，从李清照的诗作和生活来看，她是一个不甘寂寞的人。虽上片写得那样凄清与寂寞，但下片转入了些重阳节的活动。首先，李清照写了重阳节的傍晚在东篱旁饮酒赏菊花的情景。其实，在团圆的节日，自己独自一人，即使饮酒，也便是“借酒消愁”，那只能是“愁更愁”啊。这里，词人李清照以乐景表哀情，却是倍增其哀。此时，词人面对对面无人共饮所产生凄楚与悲凉，哪有心情欣赏这“暗香浮动”的飘香的菊花。我们要特别注意这一句中“暗香浮动”的特殊意义。本来花儿飘香，应是沁人心脾的，应该是心情舒畅的。可是，词人在这样的环境，哪能有悠闲的心情。为此，诗人却用这样的悠香来反衬内心的忧愁。这样，更加突出了诗人对丈夫思念的深沉情感。 “莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“莫道”即不说。“销魂”即伤人，或者伤神。此指忧愁伤人。“帘卷西风”即“西风卷帘”的倒装，此处暗含凄冷之意。“西风”即寒冷的秋风。这几句是说，别说忧愁不伤人，当寒冷的秋风吹动帘子时，屋里的人比黄花（菊花）还瘦。这里李清照直抒胸臆，写出了自己憔悴的面容和愁苦的神情。特别是最后落笔在一个“瘦”字上。在这里，李清照却运用了较喻的修辞手法，其相似点在一个“瘦”字上，也就是说，人瘦花瘦，而人比那秋日的菊花还要瘦。秋日，在萧瑟的秋风中，菊花枯萎，花瓣较长的菊花也显得瘦弱了，而这恰恰与思妇李清照因为思念丈夫而憔悴的面容相似。李清照把花与人巧妙地联系起来，突出了因寂寞而相思，因相思而惆怅，因惆怅而消瘦，如此境况，那秋风中的菊花哪能比得上。这里，情景交融，情随景生，以花喻人，不但艺术地描绘出了含蓄蕴藉的审美境界，