与“多余人”共舞俄罗斯女性形象.docVIP

与“多余人”共舞的俄罗斯女性形象 　　摘要：19世纪俄罗斯文学家在塑造“多余人”形象时, 展现爱情矛盾冲突是一个重要手段。当“多余人”在爱情生活中退缩、消极应对，甚至逃避时,俄罗斯女性对爱情追求的坚强决心和果敢行动也愈发与其形成鲜明的对比从而展现了俄罗斯女性的光辉形象,体现了作家的道德理想及时代对“新人”的期待和呼唤。 　　关键词：多余人；俄罗斯女性；俄罗斯文学 　　中图分类号：I04 文献标志码：Ａ 文章编号：１６７３－２９１Ｘ（２０10）35－０210－02 　　 　　“多余人”是俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。其实，在俄罗斯文学大师的笔下，我们每每看到的，几乎每个“多余人”身边都有一位不平常的女性。她们或是“多余人”的爱羡者，或是“多余人”的精神姐妹。 　　一、“多余人” 的爱情发展历程 　　“多余人”现象的发展和演变也是一个历史过程，从普希金笔下的奥涅金、莱蒙托夫塑造的“当代英雄”毕巧林，到屠格涅夫笔下的罗亭、冈察洛夫作品中的主人公奥勃洛摩夫，“多余人”的形象逐渐变得鲜明和丰满。 　　1.奥涅金是“多余人”形象系列中的第一人。他对旧有的社会体制表现出了强烈的叛逆精神，但却又没有能力摆脱固有的贵族习气和偏见，贵族空洞的教育使他没有任何实际工作能力，因而最终也没有找到自己的出路，事事不能坚持到底，内心非常痛苦，性格也变得更加阴郁、孤僻。在这样的环境中，奥涅金只能成为一位既被排斥于贵族社会之外，又不被劳动人民所接受、不被理解的“聪明的废物”。尽管如此，奥涅金仍不愧为19世纪20年代的贵族阶级的优秀代表。他集中体现了那个时代先进贵族的特点，想寻找有意义的生活，却又找不到生活目标；到头来他碌碌无为地了却一生，成了社会的“多余人”。赫尔岑概括他们的特点是：“永远不会站在政府一边”，“也永远不会站在人民一边”的“多余人”。 　　因继承叔父的遗产而来到农村，在外省一个地主家里奥涅金与达吉亚娜邂逅并一见钟情。奥涅金却没有真正理解其真挚的爱情和美好纯真的性格的全部价值，同时，也不愿放弃对任何人都不负责的“自由”单身生活，断然拒绝了达吉亚娜的爱。后来达吉亚娜成了彼得堡一位雍容华贵的将军夫人，重返彼得堡的奥涅金“像孩子一样”天真而疯狂地爱上了她。而内心仍然保持淳朴天性的达吉亚娜为了忠于自己的丈夫，虽然内心仍然爱奥涅金，但还是坚决地拒绝了他的“渺小感情”。 　　2.莱蒙托夫在《当代英雄》中塑造的毕巧林是第二代“多余人”的形象。与奥涅金相比，他属于更晚的30年代。这个时期是俄国农奴制最黑暗最反动的年代。前期“十二月党人式”的热情和乐观情绪，已被专制统治荡涤干净。他还是个矛盾和冲突的综合体。一方面，他渴望生活，具有丰富的感情与奔放的激情；另一方面，他对生活和人类又丧失了信心，往往在激情迸发的极点上会突然变得冷漠无情，显得变化异常。 　　和奥涅金一样，毕巧林也受过良好的教育，天资与才华都高于周围的青年，而且有着过人的精力。但生活在当时那个窒息的社会里，他远离人民，远离解放斗争，把过剩的精力和非凡的才华耗费在无畏的冒险上，拿自己和别人的生命开玩笑，既害了别人，又害了自己。毕巧林的悲剧，反映了贵族阶级精神的崩溃和道德的堕落，在客观上预示出贵族阶级必将灭亡的历史命运。他这种复杂而矛盾的性格和所作所为伤害了深爱着毕巧林的三个女性：淳朴、视爱情为生命的、美丽的契尔克斯姑娘贝拉；美丽庄重、知书达理的梅丽公爵小姐；深谙毕巧林性格、深受其伤害、委屈嫁人的维拉。这三位女性都对毕巧林付出了真正的爱情，三人虽性格各异，但内心对爱情的执着追求却是一样的。而毕巧林给她们的爱情回报正是“得而弃之”――不遗余力、想方设法地得到她们的爱情，但很快腻味，弃之如蔽履。 　　3.19世纪40年代，俄国革命民主主义力量逐渐兴起。“多余人”在这个阶段也进入了更自觉的反抗时期。擅长把握时代脉搏的天才作家屠格涅夫创作了许多反映这个时期“多余人”新特点的作品，勾勒出了一系列40年代的“多余人”形象。其中，《罗亭》中的主人公罗亭是最具代表的人物。他追求真理、相信科学，他贪图安逸无缘。从大学时代起，罗亭就在思考和讨论社会、人生、哲学等种种问题，并常常为此热血沸腾。人们有时指责他过分陶醉于自我表现，卖弄口才，但是当罗亭走完他一生的道路时，人们会看到，寻求真理、力图改革的愿望是支持罗亭生活的主要信念。罗亭也具有相同的致命弱点：虽然会思考、会热烈地争论问题，但在需要行动的时候，他却无能为力，不能持之以恒地付诸行动，甚至干脆不行动。与前两代“多余人”相比，罗亭显然突破了他们狭隘的个人主义的圈子。他热情地投身社会生活，与贵族保守派展开针锋相对的斗争，这在当时是有积极作用的。客观上，罗亭可以说是个“先行者”。然而，他