中国电视剧市场“东北现象”.docVIP

中国电视剧市场的“东北现象” 　　这是一个影视作品在市场上混战的时代。导演争相把大手笔的钱投资在场景上,给观众一种视觉和感官的享受。与投资的高数目和票房的进账形成反差的是,能满足百姓口味，贴近生活的好作品还在少数。但东北方言的电视剧在收视榜上长红，成为了人们茶余饭后的谈资，也让许多人重新拾起对东北这块土地的注视和观察。 　　 　　俗而大雅的语言 　　 　　 　　电视上的连续热播使《闯关东》、《乡村爱情》、《马大帅3》等一系列的影视作品立刻为观众熟知，并形成了一批追随者。它们没有大制作,没有大手笔的投资,也没有各大明星主阵，但是收视率很高。经过调查，《闯关东》达到11%，《乡村爱情》在黑龙江达到20%，辽沈地区是10%。《马大帅3》开播首日就达到15%。 　　这些作品大都很生活化、平民化，例如《乡村爱情》。演员表里除去大众熟悉的赵本山和范伟，其余的都是些很陌生的面孔。按常理意义上说，这样的演员阵容使电视剧的收视率会隐藏一定的风险。但是这部电视剧作品规避了这种风险，并且出人意料地赚取了票房。 　　讲着东北故事的电视剧，满口不离东北方言，这也许是大家愿意看东北电视作品的理由之一。东北话以直率热情、诙谐幽默深入人心。虽然是方言，但是特有的腔调和韵味早已为人们所熟知，也不时地被追求新鲜的年轻人模仿，以段子的形式在大众中流传。 　　当生活的节奏正以加速度奔跑，现代人更多地抱着旁观者的心态，要抓住一棵娱乐的稻草，在空闲的时候温一杯午后的红茶，看一段东北故事。 　　虽然城市人的居住环境已经脱离《乡村爱情》里那样的小山村，对乡村里面的生活有空间上的陌生感，但是它的情节和故事还是给人真实的感觉和如临其境的体验。作品中的人物对白也继承了当地语言的风趣直白，朴实的对话、自然的故事和浓郁的民间风情画面彼此交错，连接着剧情的发展。 　　相对而言，在南方的一些电视剧作品中，方言的差异使人难免感觉有一些拗口。而带字幕的影视故事也过于烦琐，真正的感受常常隔靴搔痒，并没满足大众看电视的需求，只能在观者的快速浏览中一点而过。 　　当地的??言也表达了一种当地人的生活习惯，有着东北吆喝和搞笑的创作出自对东北生活的切身感受。作品请当地人来演，说的是当地的话，自始至终有一种演绎自己故事的真实感。 　　 　　绵里藏针的叙事 　　 　　电视剧要有好的收视率，剧本的内容非常重要。大众去看电视剧看的也是剧本所写的故事。而故事想要精彩，矛盾冲突是必不可少的。出现在很多作品中的矛盾冲突很紧凑，一个紧跟着一个，激起了大众心中的心理波澜，使他们带着好奇心理一直关注和跟踪下去。但是东北地区的电视剧作品这么紧凑的矛盾冲突很少，却抓住了另一个写作品重要的着墨点，就是人物性格突出，故事细节写得很细腻。 　　故事细节刻画得丰满有张力，让大众更加深入主人公们在剧中的生活状态，体会人物的心理，也让人物性格更加的鲜明立体，呼之欲出。很多剧本都是事件和事件之间的冲突造成人物矛盾，在大众中间虽然也都喜闻乐见，但是厚重的匠气削弱了真实感和诚意的表达，和观众之间的距离难免拉远。大众看完后会说，“这是电视剧编出来的，现实中怎么可能发生这样的事情。” 　　这几年，韩剧和港台的青春偶像剧一直活跃在人们的视线中，像一口饭后的甜点。但作品的故事情节相似，在大众看到一半的时候已被猜到结果。大家慢慢地就会对这类的作品产生审美疲劳，他们不想再花费时间消磨在一部未完待续的电视作品上，反而更加关注这部作品是谁来演的。 　　同样是生活的拷贝和创作，东北电视剧偏重于让人物性格造成事件冲突，这样的矛盾冲突顺理成章，观众马上感到一种生活化扑面而来。剧中的故事接近自己的经历，又隔了一层窗纸，隐藏着不可知晓、不可说破的启承和转折。观众的注意力始终专注在剧本本身而不是演员的阵容。剧中人物的习惯用语在生活中也可以借用，甚至演变成街头巷尾的口头禅。 　　东北电视剧缺少了紧张纠结的事件冲突，跌宕交错的情节起伏，但是平淡的生活琐事给观众一种邻居说家常的接近和舒服，观众也愿意花时间去看一部能让自己相信看上也很舒服的电视作品，更容易产生共鸣。 　　这种现象在中国电视剧市场已经渐成气候，带动了一批具有东北风格的作品出现。 　　 　　新农村题材 　　 　　这几年的电视作品不是古装戏就是都市戏。也有农村题材的戏。但是仔细观察和比较，以往的农村题材的电视作品都是以“苦”为主，着重写生活的艰苦和情感的执著。比如农村家里有两个或者更多的孩子，然后都考上大学，结果家里没有钱。其中一个毅然地放弃去种田，愿意供另外一个孩子上学，这就是观众经常看到的农村疾苦。 　　近来涌现的东北影视，则是对这种模式的颠覆。虽然也是农村题材的作品，但更多的是苦涩里透着酸甜。当因简单而幸福的情怀渐渐远去，农村人依旧质朴可爱，过着知足和乐观的