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作为消费主义文化表征的80后文学 　　【摘要】 80后文学的出现，正是消费主义文化及其他后现代文化现象给当代文学带来的新表征，如果借助与之对应的文化因素来分析和评判这种文学症候，可以作出较为符合实际情况的结论。举起80后文学的一代人，在不久的将来也许会是一个时代文学的中坚力量。而那时候，他们的创作也许会呈现一个不同于当下他们所表现的状态，而这正是文学通过不断流变所呈现的魅力所在。 　　【关键词】 消费主义文化；80后文学；网络化存在 　　 　　在70后文学甚嚣尘上一段时间而复归沉寂后，文坛又悄然兴起一个庞大而方兴未艾的群体，这就是80后文学。这种一直以作家的年龄层次来划分文学的群体特征，实质上已经显示出现有文学评论话语的无力，在惯有的文学思维和批评方法已经越来越难以应对私人化写作的多元化取向及其所呈现的光怪陆离的表象时，用作家出生的时代来进行笼统的划分也是一种无奈之举。在新思潮迭出的现时代，一代人有一代人之思想与行为方式已是不争的事实，所以用作家出生的年代来区分作家，恰恰正是反映了其背后的思想文化因素的影响已经越来越明显了。80后文学的出现，正是消费主义文化及其他后现代文化现象给当代文学带来的新表征，如果借助与之对应的文化因素来分析和评判这种文学症候，可以作出较为符合实际情况的结论。 　　 　　1 消费主义文化的兴起 　　在上世纪60年代西方社会的消费主义就初露端倪，战后经济繁荣带来文化形态的变化，大众文化兴起并大行其道，文学作为文化的重要组成部分，也被裹挟进这股势不可挡的潮流之中。鲍德里亚在《消费社会》中指出，“今天，我们到处被消费和物质丰富的景象所包围，这是由实物、服务和商品的大量生产所造成的。这在现在便构成了人类生态学的根本变化。……由于促使消费不断上升的某些功能所致，他们常常把精力花在获取并操控商品和信息上”。 无论是物质消费品，还是精神产品，统统被纳入无所不在的生产和流通体系中，人们被包裹在消费的欲望海洋里，以消费者的身份为资本家带来利润，维系着后工业社会的运作。大众文化与消费主义是一种天生的共生关系，两者相得益彰。 　　文学在消费时代难逃被改造的命运，大众文学以大众文化在文学领域的代言人粉墨登场，从此精英文学便惶惶不可终日，不断丧失读者，直至被边缘化，庞大的文学市场被大众文学所垄断。大众文学作为消费时代的文学宠儿，以一种迎合的姿态去取悦读者的感受和期待视野，努力释放人们一直以来被精英文学所压制的文学想像。 　　大众文学还盗用了大众的名义，以一种亲和的姿态接近大众，以此来挤兑精英文学的高高在上的故作清高，在这一点上大众文学取得了巨大的成功，同时也在深层次改变了文学的原有品格。 　　我国在90年代后期以来，消费社会的特征也日趋明显，人们的思维方式和生活方式都发生了深刻的变化，文学生态也发生着相应的变化。新时期以来作家的创作逐渐走向一种私人化的写作，他们不再拥有共同的思想倾向和思维方式，在私人化写作中更多地是一种内心感情的宣泄，张扬的是一种属于个体的生命体验。作家的私人化写作偏向于“向内转”，他们所采取写作立场与观照生活的方式有回归身体的趋势，这些也暗合了消费文化的精髓。 　　 　　2 80后文学的网络化存在 　　80后文学的出现与日渐强大的消费文化有密切的关系，从其表象到精神内核都呈现出明显的消费主义倾向。80后作家的创作动机出自于关于“青春的自我书写”，由于价值观念的断层和演变，80后生人更倾向于独立经营专属于自己的精神家园。作为中国进入21世纪后社会发展的特殊产物，80后一代的文学出场所反映的正是中国现代化进程中的文化症候。 　　网络空间作为80后文学的主要载体是分析其文化症候不可回避的命题，而网络与文学的联姻所催生的文学消费化倾向则是其主要表征。 　　网络文化的科技门槛使老一辈望而却步，而其呈现的虚拟化民主和即时交互式共享使之成为80后生人的乐园。不可否认，现阶段网络文化的主力军是80年代出生的年轻一代，他们主导和决定着网络世界的文化取向和品质，网络文化从社会学角度划分实质上是一种青年亚文化。而网络与文学的联姻则成为当代文学与文化的重大事件。网络作为一种新兴的传播媒介甚至生活方式，迅速得到80后生人的青睐，并将之作为进行文学活动的重要场所。从这点上看，网络不仅为80后文学提供了土壤，本身也构成了80后文学的重要存在方式。 　　网络文化对80后文学的影响波及其传播方式直至精神内核。网络的即时性和虚拟化民主，使得作品的发表变得非常方便快捷，只需要一台联网的电脑，任何人都可以随时随地发表自己的作品。任何人想进入文学领域，无须按照传统的程序就能达到迅速发表作品的目的。以往的那种需要经过编辑的审核，还要经过漫长的排版印刷发行等烦琐发行过程的传统文学出版方式相形见绌。这是一种文学的民主解放，