七、元代文学[一].pptVIP

第一章 元代文学概况和关汉卿 第二章 《西厢记》及其他元杂剧 第三章 元代南戏和散曲诗文 《琵琶记》主题： 《琵琶记》共42出，开篇概括了全剧大意： 【沁园春】赵女姿容，蔡邕文业，两月夫妻。奈朝廷黄榜，遍招贤士；高堂严命，强赴春闱。一举螯头，再婚牛氏，利绾名牵竟不归。饥荒岁，双亲俱丧，此际实堪悲。 堪悲赵女支持，剪下香云送舅姑。罗裙包土，筑成坟墓；琵琶写怨，竟往京畿。孝矣伯喈，贤哉牛氏，书馆相逢最惨凄。重庐墓，一夫二妇，旌表耀门闾。 《琵琶记》主题思想具有矛盾性。一方面作品谴责了功名利禄所带来的灾难，另一方面却又深深地陷入封建道德的“忠孝”之中。 * 第六编 元代文学 一、元代社会 1、元世祖忽必烈1271年至明太祖朱元璋1368年称帝，计98年。 2、民族压迫与民族融合。 3、科举废立无常，儒生不幸的遭际。 二、元代文学 1、元杂剧 元杂剧在宋杂剧和金院本的基础上，融合宋金以来的音乐、舞蹈、说唱等艺术而形成的戏剧艺术。以北方曲调演唱，因称北杂剧。 戏曲起源有巫优、歌舞等说法。 元杂剧结构、唱词、宾白、科范、角色。 元杂剧可分为前后两期。前期中心在大都，后期中心在临安。现存元杂剧有150多种，见于《元曲选》和《元曲选外编》。 2、元代南戏 南宋时，在浙江温州一带兴起的“温州杂剧”，到元代已经发展为对后世戏曲有重大影响的剧种——南戏。 南戏，也称戏文或南曲戏文，与北杂剧相对。角色有七种：生、旦、净、丑、外、末、帖。流传至今的南戏不到20种。代表作《琵琶记》等。 3、元代散曲 散曲是兴盛于元代的一种新的诗体，在宋金时期民谣俚曲的基础上，融合北方少数民族歌曲而形成的。 散曲有小令和套数之分，小令一般为单只曲子，套数由同一宫调的两个以上只曲组成。 4、元代诗文 二、关汉卿 关汉卿（1210-1300），号己斋叟，元大都人，著名书会才人，博学能文，多才多艺。游历过洛阳、开封、杭州等地，交游广泛，创作杂剧60多种，今存18种，另写有大量散曲。代表作品《窦娥冤》等。1958年列为世界文化名人。 1、社会剧《窦娥冤》 戏剧冲突：回忆，被诬入狱，三桩誓愿。 窦娥形象：守贞、行孝，觉醒、抗争。 艺术成就：悲剧得审美价值，本色自然的语 言，人物性格的连续性。 2、公案剧《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》 3、爱情剧《救风尘》和《望江亭》 4、历史剧《单刀会》和《西蜀梦》 一、《西厢记》 1、《西厢记》作者： 王实甫，名德信，元大都人。一生创作14种杂剧，仅存《西厢记》、《丽春堂》和《破窑记》等三种。《西厢记》影响最大，“新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁。” 2、《西厢记》故事演变 唐元稹传奇《莺莺传》 北宋赵德麟《商调蝶恋花》 金代董解元《西厢记诸宫调 》 元代王实甫《西厢记》杂剧 3、《西厢记》版本 明弘治十一年（1498）刊本； 金圣叹贯华堂第六才子书批评本； 4、《西厢记》情节： 两条线索的矛盾冲突环环相扣，关目布置波澜起伏，突破一般短篇杂剧的情节。 5、《西厢记》人物： 张生轻狂兼有诚实厚道，洒脱兼有迂腐可笑。 崔莺莺一往情深，大胆追求爱情。红娘的机智聪明而热情泼辣。老夫人虚伪奸诈，道貌岸然。如见其人，如闻其声。 6、《西厢记》艺术： 人物形象丰满细致，情节结构引人入胜，戏剧语言文采与本色相生。 二、元杂剧其他作家作品 1、马致远和《汉宫秋》 马致远，号东篱，元大都人。有“曲状元”之称，创作杂剧15种，今存7种，主要有《汉宫秋》、《青衫泪》、《黄粱梦》等。其中《汉宫秋》最为著名，写王昭君出塞的故事。《青衫泪》写白居易和裴兴奴的爱情故事。 2、白朴和《梧桐雨》 白朴，号兰谷，少年时随元好问学诗词古文。创作16种杂剧，今仅存《梧桐雨》和《墙头马上》两种。前者写唐明皇与杨贵妃的故事；后者李千金和裴少俊的爱情故事。 3、高文秀《双献功》和康进之《李逵负荆》 《双献功》和《李逵负荆》都是水浒戏。 4、纪君祥《赵氏孤儿》和尚仲贤《柳毅传书》 《赵氏孤儿》写忠奸斗争；《柳毅传书》取材唐传奇小说。 5、杨显之《潇湘夜雨》和石君宝《秋胡戏妻》 这两部戏剧都反映了妇女在婚姻生活中的不幸，但都以大团圆喜剧结局。 6、李潜夫《灰阑记》写封建家庭中对财产继承权的激烈争夺。 7、郑光祖《