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影视解读 艺术从来都是高于生活的欣赏 第一章认识电影 一、电影的诞生 1、诞生的科技基础：电影是现代科学技术发展的产物。 （1）科学原理：视觉滞留和心理认同机制（格式塔） （2）发展过程：三次革命 1895年活动摄影机标志电影的诞生 20年代录音技术的发明标志有声电影诞生 1935年三色彩色系统问世标志彩色电影诞生 70年代后期，计算机技术使电影进入数字多媒体制作阶段。 90年代胶转数字技术，使数字电影称为现实。 第一章认识电影 一、电影的诞生 2、电影诞生的心理学基础：木乃伊情结 是巴赞借助精神分析解释电影起源的一种阐释 巴赞为研究电影起源的心理，追溯到雕刻和绘画的起源。他认为人有永久性保存自己尸体的驱动。涂上香料的木乃伊是第一个雕像。雕刻和绘画成为人的替代品。电影也因此第一次实现了影像与被摄物的同一，仿佛木乃伊。 所谓木乃伊情结就是人类的心理基本需求：与时间抗衡。因为死亡无非是时间赢得了胜利，这就是古人制作木乃伊的原因。心理根源就是＂存真＂再现世界的完整性。 第一章认识电影 电影的三重本性 1、电影的商业本性 原因：电影的原罪；电影生产的特性； 2、电影的艺术本性 从二十世纪二十年代开始，电影称为一门独立的艺术； 3、电影的社会本性 电影承担着社会意识形态表达的功能。如主旋律电影、地下电影或独立电影等等比较明显。 第二章 视听特性电影影像之景别 镜头景别 1、景别：（由于镜头和被摄体之间的距离不同）被摄主体在画面内呈现的范围，被称为景别。 2、景别分类 ：通常以被摄主体（主要是人）的“分截高度”为参照，区分为基本的五种即 远景、全景、中景、近景、特写。 电影影像之景别 （一）远景 1、远景的定义：远景即镜头相对被摄对象来说距离位置最远的景别。如果画面中有人，每个人在画面中所占的比例很小。 电影影像之景别 2、远景的作用： （1）介绍环境：这类镜头画面开阔，景深悠远，一般用来表现大自然的氛围、地形地貌、山河的走向、广袤原野的神韵、天地合一的气势以及宏大的社会环境和生活场面。 （2）抒情：它可以营造出磅礴的气势，也可以创造某种优美抒情的情调。 （3）结构：常规电影的开头通常起始于远景，结尾通常收结于远景 电影影像之景别 （二）全景： 1、定义：出现成年人全身形象或场景全 貌的镜头。 2、作用：全景镜头比远景镜头更贴近人物可及的活动空间和场面。它表现成年人的全身或场景全貌，在视觉上给观众造成的印象，就如同在剧场里观看舞台表演，可以使观众看清楚人物的形体动作和人物与环境的关系。 电影影像之景别 （三）中景： 1、定义：显示成年人膝盖以上部分形象或场景局部的镜头。 2、作用：中景镜头将银幕空间和整体降到了次要地位，它重视情节和动作，往往表现成年人膝盖以上或场景的局部，重在表现人物的形体动作和情绪交流。 电影影像之景别 （四）近景： 1、定义：近景是表现成年人胸部以上或者与此相当的景物局部的电影画面。 2、作用：它所表现的已不是人物的形体动作，而是透露人物心理活动的面部表情和细微动作，使观众仿佛置身于剧情之中，产生与剧中人的感情交流。 电影影像之景别 （五）特写： 1、定义：特写是表现成年人肩部以上头像或某些对象细部的电影画面。 特写镜头的具体功能： 电影影像之景别 景别的转换：（1）景别的转换可以是渐进式，也可以是跳跃式。如极端景别在电影中的大量运用。 （2）景别的运用注意对位和呼应。 景别时间的持续： 时间长度随景别由大到小而长至短。 特写持续时间要短。 远景和全景持续时间要长。如远景镜头的长度 一般不应少于10秒。 全景镜头的长度一般不应少于6 秒 特例：空镜头 空镜头也叫景物镜头。画面中没有人物的镜头。 是导演阐明思想内容、叙述故事情节、抒发感情意境的重要手段之一。 作用：它在银幕时空的转换和调节影片节奏等方面也有独特的作用。 电影影像之运动镜头 电影影像的运动 电影的运动主要由两方面组成：被摄对象运动；摄影机运动。 电影运动又具体表现为以下三种情况： ①、被摄对象运动： ②、摄影机运动： ③、综合运动： 电影影像之运动镜头 二、摄影机运动的主要方式： 摄影机运动的主要方式就是镜头的运动方式，镜头相对被摄对象的位置变化（包括镜头和整个摄影机两种情况）叫做运动镜头。 运动镜头包括推、拉、摇、移、跟五种基本形式 。 电影影像之运动镜头 1、推镜头（推）： （1）推镜头的定义：推镜头是指拍摄对象不动，摄影机由远而近朝对象推近，使画面呈现为由整体到局部、由分散到集中，其作用是突出主体，使所要强调的人或物从整个环境中突现出来。 电影影像之运动镜头 (2) 推镜头的作用