20世纪80年代对西方现代派文学接受中技术主义.doc

20世纪80年代对西方现代派文学接受中技术主义 　　摘要：20世纪80年代中国文学对形式的热衷，与对西方现代派文学的大量译介紧密相关。出于规避西方现代派文学中的非理性成分的考量，一些作家对其中的资产阶级意识形态进行了剔除，从内容中“剥离”出形式，“成功”地将现代派的创作技巧移植到中国文学中来，从而解构了定为一尊的社会主义现实主义文学，使文学创作出现了多元化。但是，由此带来的“技巧崇拜”或曰“技术主义”，也导致了中国的现代主义只注重技巧的操练，而缺少真正意义上的现代精神，同时又屏蔽掉了对社会现实的有效关切。 　　关键词：西方现代派文学；形式；技术主义；文体热 　　中图分类号：1206.7　文献标识码：A　文章编号：1004-9142(2012)01-0081-08 　　20世纪70年代末80年代初，由于受西方现代派文学的译介热潮所触发，中国作家开始注重对西方现代派小说技巧的借鉴，对社会主义现实主义创作方法的偏离成为引人注目的文学现象。而批评家则对小说的写法津津乐道，文体研究开始成为热点。为了规避西方的意识形态，排斥非理性因素，中国文学对西方现代派文学的接受主要是从形式入手的。这种接受带有鲜明的技术主义倾向。 　　一、“当前创作的焦点是形式问题” 　　对文学作品的内容的重视，一直是20世纪50-70年代文学所着力强化的。从塑造工农兵形象，到高大全的人物，一步步在强化内容，对形式的探讨十分薄弱。题材、人物塑造、主题这些内容要素，一直是文学的中心问题。内容决定形式，一直是文学的“成规”。伤痕文学、反思文学、改革文学，从某种意义上说，依然是政治文学，它们配合的是“深入揭批四人帮”、“反思极‘左’路线”、“歌颂改革开放”、“塑造社会主义新人”这样的宏大叙事。虽然里面有人道主义的呼唤，有对极“左”政治的深刻反思，不可否认的是，和主流意识形态的合谋却是不争的事实。这样的结果，形成了新的公式化、概念化，表面繁荣的文学创作其实潜伏着危机。 　　一篇调查报告的数据显示： 　　 　　各类情况证实，近年来文艺与群众的关 　　系发生了一些变化，来自(西北师院)三个图 　　书??和七个阅览室的情况是：比起前几年，当 　　代文艺刊物借阅率下降了51.3％，而且还有 　　继续下降的趋势，一些著名的期刊无人问津。 　　究其原因，主要有二：第一，对近期文艺创作 　　感到不满。在调查对象中，当问到“目前文 　　艺界出现了一些倾向，您认为哪些是主要 　　的?”回答的情况是：“自由化”：205人；“欧 　　化”：164人；“公式化、概念化”：647人；“脱 　　离群众”：172人；“爱情题材庸俗化”：872 　　人；“个人化、朦胧化”：192人；“商品化”： 　　384人。 　　可以看出，当代文艺作品的“爱情题材庸俗化”、“公式化、概念化”是读者不满的主要原因。这一文艺现实，说明当时的文学创作出现了一些问题。文学创作形成的新的模式化、概念化以及题材和内容的重复，促使“文艺热”降温。大学生读者对中国作品不满，转向了外国作品，主要是西方现代派文学作品。某大学的一个理科系的情况是这样的： 　　 　　(流行)两种热门刊物――《译林》、《外 　　国文艺》；三部传看书：《外国现代派作品 　　选》、《萨特研究》、《日本当代短篇小说选》； 　　四位现当代西方作家的作品：奥地利现代派 　　作家卡夫卡的小说《地洞》、《变形记》、《审 　　判》；法国存在主义作家萨特的小说《恶心》、 　　话剧《苍蝇》和《可尊敬的妓女》；法国荒诞派 　　作家贝克特的《等待戈多》；美国黑色幽默派 　　作家约瑟夫?海勒的《第二十二条军规》，等 　　等。比较一致的反应是，这些作品“深刻”、 　　“有爆炸力”。 　　 　　赞赏现代派的约占调查对象的五分之三 　　……这些人也推崇茹志鹃、王蒙等人的意识 　　流小说，顾城、舒婷的朦胧诗，也喜爱推理、怪 　　诞小说和一些“不像戏的戏”。他们觉得这 　　些作品新鲜，手法、构思和意境突破了传统艺 　　术形式的框框，时间空间没有限制，很对心 　　劲。 　　这说明，在1982年，确实发生了审美的变异，以知识青年为主体的许多读者，阅读趣味已经由现实主义转向现代主义，由中国文学转向外国文学。阅读中心的位移，给中国文学造成了很大的压力。这种审美的变化，给我们提供了一个重要的参照，这就是为什么在1982年前后会掀起一个小小的讨论文学形式热潮的深层动因。以往我们只是强调那是少数鼓吹形式变革的“先行者”自发的举动，忽略了当时广大读者的审美兴趣、阅读期待的变化，而后者，是形式研讨的大背景和前提。 　　当然，1982年掀起的文学形式讨论的热潮，除了读者因素这个大背景，主要还是由于文学创作的推动。虽然1980年意