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浅论西方构图对当代工笔人物画影响 　　 [摘要]笔者认为,当代工笔人物画在构图上受西方绘画影响主要来自两个方面:一是西方传统古典绘画的影响。二是西方现代艺术的影响。 　　[关键词]西方绘画 构图 当代工笔人物画 　　 　　西方绘画观念成为影响当代中国工笔人物画发展的一个重要因素。进入20世纪80年代,多元共生成为文化艺术的新潮流。当今社会一大部分画家都是在美术院校或者其他的教育机构接受过西方素描造型训练的,这些教学机构大大影响了传统工笔人物画的创作方式:他们不是先从传统的临摹开始,大多数是从素描、速写等写生训练开始入手,然后再接受并掌握中国传统程式技法。这种模式使中国工笔人物画逐渐摆脱传统程式化的造型、用色等方式,创造出一种新的工笔人物画传统,使画面经营方式日渐灵活多变、语言表现形式更加活泼丰富。 　　“构图”一词来源于拉丁语,本来的意思是结构、组成或联结。在中国传统画论中称作布局、章法、经营位置。传统的中国画构图是一种平面的铺陈,强调流动的视点,在空间处理上强调发展了的二维空间与平面的特征,只是在意象上或者象征上表现出三维空间。画面结构与空间的关系主要是靠线条的疏密、黑白面积的对比来表现。传统的中国人物画构图的主要特点之一是留白,即面中以虚寄实、以实言虚、以无衬有、以有托无。另一个特点是多视点的运用,这种观察视角,使传统的工笔人物画中的人物基本上都是平视,画面的各个部分虽然是平面排列,但是有机地联系起来,共同营造出画面的效果。 　　西方的绘画基础来源于希腊艺术,在艺术上的最高表现形式是雕刻和建筑。西方绘画是立体的时空观念,也可以说,西方画家们善长体积认识与时空理性的把握,而这些立体时空的展现是通过焦点透视来实现的。因此,西方画面上的构图不仅作为一个平面去安排,还要考虑纵深空间,不同于传统中国工笔人物画中的人物是按照人物主次、尊卑贵贱来主观设定的。笔者认为,当代工笔人物画在构图上受西方绘画影响主要来自两个方面。 　　一、西方传统古典绘画的影响 　　现代工笔人物画家们大部分都接受过西式的写生、素描训练,因此在构图上便自觉或不自觉??吸收了一定的西方写实观念,借助一定的写实光线,借鉴西方绘画的“满构图”,使构图趋于饱满充盈,分配一定精力在背景的营造上,使画面显得充实厚重,在满构图中求得虚实的变化,注重以实求虚。 　　如何家英的作品《山地》就是一个类似于西画的构图:画中描绘了一个老农民锄地时用手翻石块的瞬间,老农因劳作而赤裸上身,手臂肌筋有力,穿着土得掉渣的裤子、布鞋……老农安排在画面对角线处,这一切非常和谐地与布满画面的大片石块、土疙瘩融合在一起。前后空间有明显的虚实处理,通过色彩的渲染拉开了人物和背景之间的关系,整个画面朴实、明快、清新,这无疑就是一幅化西方营养为东方品位的佳作。再有何家英的另一幅作品《米脂的婆姨》,在构图上大胆地打破传统的对称平衡性,画中人物的头部是画面横向和纵向黄金分割线的交界处,人物得其他部位以及针线筐、小猫都放置在画面左下方。如果仅仅如此,那么画面便会呈现出一种沉重且不平衡的视觉感,聪慧的作者运用中国画的传统构图组成部分――题跋,在画面右边的留白中添加了三行题跋,这样画面不但均衡,而且还富有变化与趣味,让人感受到一种险中求稳的画面效果。虽然这幅画背离了传统工笔人物画构图完整性的模式,但是人物左侧被画面边框切去的那一部分,不但没有影响到画面的视觉效果,反而引起欣赏者的遐想,使人物形象引申到了画面以外,给欣赏者更广阔的想象空间。 　　二、西方现代艺术的影响 　　西方现代艺术具有强烈的表现力,给人一种直率单纯的感觉。西方现代艺术创作者多排斥规范、清楚的结构,强调个性,在他们看来“准确描绘不等于真实”(马蒂斯)。 　　当代中国画受西方绘画在画面时空安排上的影响,对点、线、面等绘画元素有了比较系统的理性认识。工笔人物画家在西方现代绘画的影响下,对其构图进行借鉴,有的表现在时空上,有的表现在画面组织上,他们在构图上打破了中国传统的时空观念和构图样式。如唐勇力的敦煌系列作品,画面的构图、色彩都非常的大胆,画面将古代佛像与现代人巧妙地揉搓在一起。作画时所采用的脱落法虽说是来源于我国古代壁画画法,但是其中又不乏一些新的东西,用西方超写实方式表达出了具有中国味道的意境。如他创作的《敦煌之梦》系列,很巧妙地将古代壁画与现代人物融合在一起,集中体现了画家对古典美感的深刻认识和对现代审美的驾驭能力。 　　还有像刘幽莎、袁玲玲等的一些作品都是完全打破了传统的构图样式,受西方现代绘画的影响,具有很强的时代感。当代艺术家在继承传统时空观念的基础上,学习西方的构图模式,将其融入中国工笔人物画当中,使画面显得厚重有层次感。注重画中人物与背景的处理关系,构图样式也趋于丰富多样化。 　　坦率地讲,西方绘画观念的融入