清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0.ppt

（3）选择清雅的事物作为咏物对象 花心动·荷花 出水红芳，信污泥，不染水心皎皎。如睡如醒，有恨无情，几度风清月晓。采莲歌起轻摇桨，任叶底、鸳鸯梦好。香飘处、沾天相碧，烟云缥缈。 万里湖山一棹，问满载归来，并头多少。佛国灵根，海岛仙葩，回首沧江路杳。香消翠被寒初觉，长怕是、西亭秋老。青筒酒、须将琼浆饮饱。 并在文章最后总结说：“我觉得双卿的词有可以注意的两点:第一，顾颉刚先生说：‘双卿诗词，哝哝絮絮，似小心谈情诉苦，极悲哀。’这几句话确是双卿词的评。在中国的诗词中，很不易找到真情流露的文字，而双卿的词，全是她自个儿深蕴的浓挚的实感，从心底流出的声音，所以没有一首不使我们感动。第二，双卿没有受中国文学的流毒，她不是想传名的文士，更不是虚伪的诗人，她只知道写好自个儿内心所不得不写的情绪，所以她不知道去模仿，更不知道去雕饰。但这样反使她的诗词成功，而且不朽也。” 熊琏 《淡仙词钞》词集四卷是在她40岁时（1797年），由她的弟弟熊瑚给她刊刻印行，流传开来，并且在社会上影响较大，除了词外，还有文钞、赋钞，此外还有《淡仙诗话》，篇幅很短。有关她的生平事迹很少见之记载，但从她的《纪事八阙》一组词来回忆母亲以及家庭发生的事件可以约略看出她的生平。 一、 从《纪事八阙》看她的生平： 《如梦令·髫年就塾》（之一） 转瞬白发人老，曾记双丫髻小。抛绣学寻师，花里莺声缥缈。清悄，清悄，帘卷书堂春晓。 《 踏莎行?趋庭泣血》（之二） 手泽消磨，终天恸绝，伤心只共鹃声咽。宾朋散尽寂无人，柴门尽掩车尘歇。 总角伶仃，白头凄切，萱花寂寞椿先折，繐帷风透五更寒。孀机敲落丘窗月。 《鹧鸪天?机窗课织》（之三） 失怙孤雏痛此生，萱堂纺织抚丁零。娇痴未解劬劳苦，懒旁机窗侍五更。 儿已倦，母难宁。但觉萧萧响不停。深霄惊醒寒衾梦，案上灯犹一点明。 《生查子·陇首瞻云》（之四） 脉脉立斜阳，雁过长空净。十里亦天涯，寂寞荒郊景。 高堂极望遥，徒倚怜孤影。清泪落平冈，两袖清风冷。 《小重山·佛阁听钟》（之五） 满目弓矰梦亦哗，荒山归未得、已无家。便同征雁寄苍葭。禅扉静、一径薜萝遮。 清响出窗纱，碧云敲欲破、落霜华。愁人只合悟空花。和泪听、坐到月西斜。 《西江月·秋窗扶病》（之六） 弱息偏禁百折，多磨真有千端。阎浮滋味总心酸，??（参）到药炉经卷。 月夜窗前影怯，西风镜里眉攒，几番愁对菊花寒。不把疏帘轻卷。 《点绛唇·茅檐望月》（之七） 绝少清绿，惟怜夜月悬空际。嫦蛾知己，不以荒寒弃。 何必雕栏，处处瑶辉丽。西风里、芦帘乍启，有个人凝睇。 《更漏子·篝灯哭母》（之八） 恸劬劳，思疾苦，往事何堪细数。机绝响，梦难真，萱花不复春。 壁风凄，窗月冷，总是伤心光景。魂寂寂夜迢迢，孤擎带泪挑。 这一组《纪事八阙》是了解熊琏身世的重要的第一手资料。总之她的家庭由于父亲的过早去世，非常贫寒。母亲带着两个幼小的儿女艰难度日。但她母亲仍然使他们受到良好的教育。 二、清雅脱俗的超迈的胸襟，有明清文人名士“清”的审美追求。 （1）写“幽居”： 《浣溪沙·幽居》 小筑巗扉隐薜萝，山流翠黛水回波，窗开只有片云过。 红杏花时春酒熟，绿杨深处钓船多，月明谁唱采芝歌。 《渔家傲·幽居》 平湖锦烂芙蓉簇，小桥流水当门绿，写取秋光归画幅，浑不俗，白云几片遮茅屋。 篱里幽芳篱外竹，林皋戛戛风生麓。闲倚松根吹紫玉，歌一曲、明月自伴梅花宿。 《点绛唇·江村》 近水人家，芦花掩映黄茅屋。临流濯足，惊起双鸳浴。 沽酒归来，唱个吴江曲。吹横竹，鲈鱼正熟，醉看秋山绿。 在熊琏词中大量描写“幽居”题材，其实“隐逸”情怀的表现，女子本来就不出仕、不做官，本来就在官场之外，为什么要表达“隐逸”的愿望？“隐逸”不是一种行为，而是文人文化和文人心态，是士人的文化品格，是一种思想，是心灵体验