现代主义和国际主义之后..doc

现代主义和国际主义之后（主要为后现代） 纵观后现代主义设计，它们以幽默、叛逆、和奇思妙想极大地充实和丰富了我们的生活，展现给我们一个充满了旺盛的生命力和创造性的乐观年代。 　　同品味高尚，严谨得几近刻板的现代主义设计相比，后现代设计象挣脱了父母的孩子一样任意挥霍他们的年轻与灵动。叛逆的、游戏的，洋洋自得，甚至有些颓废和放荡的各种后现代主义风格如水银泻地般涌入我们的生活。 设计存在着一个价值观的问题，即为什么而设计？设计的功能是什么？围绕这个问题，不同的时期形成了不同的设计面貌。 后现代主义设计是从现代建筑中衍生出来的，后现代主义设计产生于20世纪60年代，当时部分西方青年建筑家对于现代主义国际风格的垄断地位感到不满，从而提出使用历史建筑的符号，运用美国通俗文化的动机对现代建筑进行改造，产生出后现代主义设计和其它一些新的探索和尝试。 现代主义完全取消装饰，并提出“装饰即罪恶”的原则。在形式上，出现了简单的立体主义外形，色彩基本是白色、黑色为中心的工业化的中性色，建筑由柱支撑，全部采用所谓的幕墙结构，即功能主义的基本原则，成为一种单纯到极点，“少就是多”、冷漠而理性的新建筑形式而后现代主义的设计风格强调建筑的复杂性和矛盾性，反对简单化、模式化，讲求文脉，追求人情味，提出“少则烦”。 崇尚室隐喻与象征的手法，大胆地运用装饰和色彩，提倡多样化和多元化。在造型设计的构图理论中吸取其它艺术或自然科学概念，如片断、反射、折射、裂变、变形等。用非传统的方法来运用传统，以不熟悉的方式来组合熟悉的东西，用各种刻意制造矛盾，如断裂、错位、扭曲、矛盾共处等手法，把传统的构件组合在新的情景之中，让人产生复杂的联想。  1972年山崎宾在美国圣路易市的普鲁 蒂·艾戈 住宅区的拆毁，被认为是现代主义的结束开端。 1966年，美国建筑师罗伯特·文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中 ，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。 到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加 强烈。对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。 其实对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并没有一致的理解。 美国的建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征： 1: 采用装饰 2：具有象征性或者隐喻性 3：与现有环境融洽 一般认为一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的是罗伯特·文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。 后现代主要代表人物美国的居多，主要几个发起人文丘里，格里夫斯，穆尔都是美国人，理论上也是美国比较强，特别是斯坦恩、詹克斯为首的一批后现代主义设计理论家。 罗伯特·文丘里 美国建筑师。1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院。 文丘里反对密斯?范?德?罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。 他并不反对现代主义的核心内容，他的设计依然是功能性的，使用主义的，简单而明确的。 但是他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。 他认为设计师不应该忽视、漠视当代社会中各种各样的文化特征，反而应该将当前的各种文化现象和特点充分吸收到自己的设计中去，这样建筑材可能丰富、进步。所以他的设计具有现代主义、国际主义没有的生动、活泼、折衷的特点，也没有其他后现代主义那种花哨、哗众取宠的倾向。 代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗?布朗赫姆旅馆的改建等。 文丘里住宅（1963~1965） 罗伯特·文丘里为自己家庭而设计，是被公认为世界上第一个具有后现代主义符号特征的建筑。