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第三章 文学策略与修辞效果 文学作品的结构层次 1. 乔治·桑塔耶纳《美感》：艺术作品区分为两个层次 “物质的或形式的美” “表现的美” 形式 意味 2. 罗曼·英加登《对文学的艺术作品的认识》 （1）语音层次（声韵、调质、节奏）； （2）意群层次：句子意义和全部句群意义的层次； （3）图式化外观层次（作品描绘的各种对象通过这些外观呈现出来）； （4）在句子投射的意向事态中描绘的客体层次。 朱立元：（1）语音、语调层次；（2）意义建构层；（3）修辞格层；（4）意象意境层；(5) 思想情感层。 （1）语音（节奏、韵律等）；（2）意象及意象组合；（3）意蕴情思（意义、韵味）。 3. “多声部合奏”和“复调性和谐” 英加登：各个层次中，都包含着审美质素，它们共同构成“复调性和谐”（古典审美观） “形式与内容的对立冲突”（维科茨基，文艺心理学） 【巴赫金：“复调小说”是一种“多声部小说”是“全面对话的小说”，“在他的作品里，不是众多性格和命运构成一个统一的客观世界，在作者统一的意识支配下层层展开；这里恰是众多的地位平等的意识连同它们各自的世界，结合在某个统一的事件之中，而相互间不发生融合。”（陀思妥耶夫斯基诗学问题， 29）】 对诗歌来说，声韵美起重要的作用，一般由它组织并影响着其他各层次。 句子（节奏）短促、流畅，往往表现欢快、轻松的情感；舒展的句子宜于抒情；冗长的句式则显得沉重、忧郁。 田间诗： 鼓点 时代的鼓手 艾青诗： 绵长 忧郁 中国古代格律诗声韵格律整齐，以和谐的声音形式将激情加以过滤、包裹，而不让激情直接迸放出来，往往较宜于表达含蓄的情感特征。【乐而不淫，哀而不伤——内容和谐（中庸，不过分）、形式（特别是声律）和谐（中节）、内容与形式相和谐】 苏轼：“不协音律” 闻一多：“音乐美、绘画美、建筑美”，“节的匀称，句的匀齐。”——“未找到喷火口的火山。” 《 死 水 》 这是/一沟/绝望的/死水， // 清风/吹不起/半点/漪沦。 //不如/多扔些/破铜/烂铁， // 爽性/泼你的/剩菜/残羹。  也许/铜的/要绿成/翡翠， // 铁罐上/锈出/几瓣/桃花。 // 再让/油腻/织一层/罗绮， // 霉菌/给他/蒸出些/云霞。  让死水/酵成/一沟/绿酒， // 飘满了/珍珠/似的/白沫； // 小珠/笑一声/变成/大珠， // 又被/偷酒的/花蚊/咬破。  那么/一沟/绝望的/死水， // 也就/夸得上/几分/鲜明。 // 如果/青蛙/耐不住/寂寞， // 又算/死水/叫出了/歌声。  这是/一沟/绝望的/死水， // 这里/断不是/美的/所在， // 不如/让给/丑恶/来开垦， // 看他/造出个/什么/世界。 句式、声韵、意象与情感表达之间存在对立关系： 齐整的句式——炽热的情感； 和谐的声韵——决绝的情思； 美艳的意象——厌恶的情绪。（古典主义审美观） “五四”新文学运动把格律诗作为破除对象，正因为格律诗规整的形式（句式、音韵、意象等）束缚、限制了作家主观思想情感的表达。 破除格律，追求一种跟自由的思想情感表达相一致的自由的形式。 郭沫若《立在地球边上放号》：“啊啊！不断的毁坏，不断的创造，不断的努力哟！/ 啊啊！力哟！力哟！/ 力的绘画，力的舞蹈，力的音乐，力的诗歌，力的phythm哟！” 《天狗》：“我是一条天狗呀！/ 我把月来吞了，/ 我把日来吞了，/ 我把一切的星球来吞了，/ 我把全宇宙来吞了，/ 我便是我了。” 节奏、音韵与意象创造以及诗人的激情是充分一致的，从而更强化了诗歌的情感表达；同时，表现了狂飙突进的时代激情。 4. 结构核心与审美注意中心 诗歌：语音层次、意象意境层次、情思意味层次。每一层次并非起同样的作用，而是其中某一层次起核心组织作用，居于主导地位。哪一层次起主导作用，取决于诸如写作策略、欣赏习惯、各层次的完型程度、否定性等多方面因素。 一般情况，情节在小说中往往起组织作用，语音（节奏、韵律）在诗歌中起组织作用，它的审美质素更为突出，成为作品的核心因素。 徐志摩《再别康桥》 轻轻的我走了，/ 正如我轻轻的来；/ 我轻轻的招手，/ 作别西天的云彩。 那河畔的金柳，/ 是夕阳中的新娘；/ 波光里的艳影，/ 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇，/ 油油的在水底招摇；/ 在康桥的柔波里，/ 我甘心做一条水草。 那榆荫下的一潭，/ 不是清泉，是天上虹；/ 揉碎在浮藻间，/ 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦：撑一支长篙，/ 向青草更深处漫溯；/ 满载一船星辉，/ 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌，/ 悄悄是别离