第二章 声乐艺术欣赏.ppt

第二章 声乐艺术 第一节 人声的分类 人声按照性别和年龄差异特点 一、女高音 女高音的音域通常是从中央C， 即小字一组的C到小字三组的C： C1～C3，共15度 根据音域、音色、演唱技 巧和表现特征等不同特点， 女高音又可分为 1．抒情女高音 声音宽广，音色清柔、曲调甜美、明亮，行腔连贯、舒展，擅长演唱感情细腻、意境优美的歌曲，表达内在的富于诗意的感情，揭示人们的内心世界。 根据内容不同，抒情歌曲的情绪和风格也各不相同。 有的热情奔放，欢乐明快，如《送我一支玫瑰花》 有的恬静、深情，含蓄亲切，如《大海一样的深情》 有的舒展、宽广，起伏跌宕如《我爱你，中国》。 2．花腔女高音 音区甚高，声音清脆灵活，带有器乐性色彩，擅长演唱快速的音阶和华丽曲调，在歌词的字里行间经常出现“啊”“哈”“哦”等衬字，用较高的换气、气量和耐力等演唱素质诠释歌曲，展示花腔技巧。 如由卢云生词、尚德义曲的《火把节的欢乐》就是一首具有中国彝族民族风情的花腔女高音演唱的歌曲，歌曲为带再现的三段体结构。 3．戏剧女高音 声音较浓，宽厚有力，多用于歌剧中的宣叙调演唱。这是19世纪后半期出现的音色类型，演唱者通过爆发性的大跳音程和夸张的节奏轮廓，来表现激动、强烈或是烦躁不安的情绪。 普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》中第二幕的咏叹调《当晴朗的一天》也是一首戏剧女高音歌曲。 二、女中音 女中音的音域通常是从小字组的a到 小字二组的f或a，即a～f2(a2)。女 中音的音色柔和，高音区比女低音明 亮，低音区较女高音宽厚，兼有女高 音和女低音的特点，介于二者之间。 例如由瞿踪词、施光南曲的《吐鲁番的葡萄熟了》，就是一首典型的女中音歌曲，该曲运用暗喻与陪衬的手法，巧妙的表达对祖国、对生活、和对情人的爱融合在一起。音调有浓郁的维吾尔民族风格，新颖别致手鼓的节奏、音型级进回返的进行，好似姑娘轻声俏语，娓娓动听。 三、女低音 女低音的音域通常是从小字组的a到小字二组的e，即：a-e2。女低音是女声中最低的声部，音色浑厚、结实、淳朴、稳重。 俄罗斯作曲家柴科夫斯基的歌剧《叶甫根尼·奥涅金》中第一幕第一场的《奥尔伽的叙咏调》是一首女低音独唱曲。奥尔伽是剧中女主人公塔姬雅娜的妹妹，一个天真活泼而又爱虚荣的少女。 四、男高音 男高音的音域通常是从小字一组的c到小字二组的g或小字三组的c，　c～g2(c3)。男高音是男声的最高声部。按音色特点可细分为抒情男高音和戏剧男高音二类。 1．抒情男高音 音色明朗柔润、优美流畅、 甜美、抒情而富有诗意， 擅长演唱歌唱型曲调。演 唱曲目很广。 如由晓光词、徐沛东曲的《乡音乡情》就是一首男高音抒情歌曲。歌曲为二段式结构。第一乐段节奏平稳，旋律十分委婉，深情而内在地歌唱出对祖国的挚爱。第二乐段节奏多变，旋律富于动力性，整段音调较为激昂，倾泻出华夏儿女对祖国的挚爱情感。紧接着 “乡音难改，乡情缠绵”则是点题，是一个扩展性的再现乐段。全曲旋律优美深情，歌词清新秀丽，风格淳朴，朴中见美，具有较强的艺术感染力。 2．戏剧男高音 音色宏亮、坚实有力，富于英雄气概， 音量宏大、雄厚、充沛，多表现强烈 而复杂的感情和戏剧性色彩。 如意大利作曲家普契尼的歌剧《托斯卡》中的男主角、画家马里奥·卡瓦拉多西的著名咏叹调《星光灿烂》便是一例。卡瓦拉多西因为掩护政治犯而被判处死刑。在临刑前，他望着窗外的星空，思绪万千，唱了这段咏叹调。歌曲先用宣叙调以较慢的速度回忆了第一次和托斯卡相见的情景以及幸福、甜蜜的感情。接下去，情绪有了很大的变化，在痛苦的音调里，用强音和保持音深刻表现了画家悲愤、失望和痛苦的心情。整个音乐在速度、力度、情感表现等方面形成了较大的对比，表现了强烈的戏剧性。 五、男中音 男中音的音域通常是从大字组的 降A到小字一组的g或a，即：b1～ g1(a1)。其音域和音色是于男高 音和男低音之间，音色刚毅、雄 壮有力。擅长表现宽厚雄浑的情绪。 例如有光未然词、冼星海曲的《黄河颂》。这是一首充满激情的颂歌，表达了作者站在高山之巅，向着黄河———祖国母亲发出内心的咏叹，赞颂它的伟大、坚强。歌曲气势雄伟、感情深厚，由三个段落组成：第一段气息宽广、节奏平稳，描述了黄河雄姿，也表现了中华民族宏伟博大的胸怀和自尊。第二段以感慨抒情的旋律，赞颂了中华民族五千年的灿烂文化。歌曲中三次出现“啊，黄河！”的感叹：第一次为叙事性的赞颂，速度较快；第二次更加激昂地颂扬了我们民族英雄气概；第三段比前两次更加激越舒展，犹如一腔豪情喷薄而出，把全曲推向高潮，表达了中华儿女无愧于黄河母亲，具有像黄河一样的宽广胸怀和坚强决心。 六、男低音（Bass）