2013年度我国传媒大学电影学考研海量真题集.pdf

一、 产业发展与中国电影的现实选择 经济全球化时代的到来，以及20 世纪80-90 年代以来的世界电影境况，已经为中国电影的 存在和发展列出了一道十分严肃的命题。在国、民共营的电影生态里，大力促进电影产业的发 展，无疑是独特而又复杂的历史境遇中中国电影的现实选择。 其实，从一开始，中国电影就在产业化的道路上艰难潜行。当明星、天一、大中华百合等 影片公司尝试着制作电影并力图在欧美电影占领的本土市场上博取票房份额的时候，中国电影 已经别无选择地成为民族产业兴衰荣辱与综合国力高下强弱的重要表征。正是在资本市场的残 酷考验、电影检查的严厉遏制与欧美电影的强劲挤压下，通过一大批民营电影企业的顽强攻防， 在不到半个世纪的历史时段里，创造了民族电影令人眩目的灿烂和辉煌。可以说，在 1949 年 以前，尽管中国电影“先天不足、后天失调”，但中国电影人却是屡战屡败、屡败屡战，发展 了独具特色的伦理/社会片、滑稽/喜剧片、古装/历史片、神怪/武侠片等类型片种，并在此基 础上创立了一个相对良性并具有一定竞争势力的民族电影产业生态。 新中国建立以后，这种以民营影业为主体、以类型化战略为发展方向的民族电影产业生态， 开始为苏联模式的社会主义公有制所取代。在电影为政治服务的观念引导下，在行政手段的计 划经济体制中，统收统支、统购统销的电影运作方式，不仅消泯了中国电影必须面对的产业化 命题，而且瓦解了中国电影曾经拥有的类型化样态。尽管在电影工作者的努力下，这一时期的 官方网址 北大、人大、中财、北外教授创办 集训营、一对一保分、视频、小班、少干、强军 中国电影重建了战争、惊险、喜剧和历史等影片类型，并受到电影舆论的好评和广大观众的欢 迎，但离开了商业语境和竞争机制的电影类型探索，无论如何是无法获得持续发展的机缘与搏 击市场的能力的。 尤其随着改革开放的实施和市场经济的转型，中国电影在产业化使命与类型化战略上 的重大失误，竟如此惊心动魄却又无可奈何地展呈在国人面前。当我们在民族影业经年不 振、国产电影难觅观众的尴尬时刻，好莱坞“大片”无可争议地成为国内市场的霸主，香 港“猛片”也不时地凑了过来分一杯羹；电影的“日流”、“韩潮”同样来势汹汹，极大程 度上吸引了低龄观众的眼球。国产电影正在失去应有的亲和力，中国影人面临前所未有的 信誉危机，民族影业遭遇惨不忍睹的重创。 尽管不能简单地把中国电影的当下困境归结为一、二因素，但迄今为止，结合中外电影发 展一百年来的经验和教训可以发现，产业化使命的迟滞与类型化战略的缺失，是中国电影不可 避讳的难言之隐与断腕之痛。如果机械地坚守着马克思主义的反映论与列宁有关电影的表述， 固执地禀持着单一的伦理、社会、政治与艺术电影观念，那么，中国电影将在以好莱坞为代表 的全球化电影商业浪潮中，坐失产业重构的良机与类型成熟的化境，在新一轮世界电影市场竞 争中甘拜下风。大凡每一个关注电影发展现状的人都知道，这一断语绝非危言耸听。 好在从20 世纪80 年代以来，尤其是从 1993 年开始，在广电部和电影局的引导下，中国 电影从改革电影发行体制入手，迈开了全行业体制改革的第一步；此后，国家广电总局领导、 中国电影集团公司和上海电影集团总裁以及各电影制片、发行、放映机构负责人，都在不同场 合表达过改革中国电影产业结构的必要性与紧迫感。而在电影学术界，更是举办各种活动，就 “改革与中国电影”、“电影创作与社会主义市场经济”、“迈向21 世纪的中国电影”、“WTO 与 中国电影”等诸多问题，展开了广泛的对话和研讨。其中，在倪震主编的《改革与中国电影》 （1994）一书里，较早提出在文化管理的体制上，要“从高度集中的行政化模式向宏观调控下 官方网址 北大、人大、中财、北外教授创办 集训营、一对一保分、视频、小班、少干、强军 的产业化模式转变”的观点；在中国电影家协会电影史研究部主编的《电影创作与社会主义市 场经济——第四届中国金鸡百花电影节学术研讨会文集》（1996）一书中，也就社会主义市场 经济条件下的电影观、电影制片、电影管理、电影发行、电影放映、电影包装和电影宣传等问 题进行了广泛的争议和切磋；同样，由中国电影家协会主编的《迈向21 世纪的中国电影—— 第九届中国金鸡百花电影节学术研讨会论文集》（2001 ）一书，相对集中地探究了“21 世纪初 中国电影产业发展”、“WTO 与电影产业的