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第六章 叙事文学与叙事学（2） （二）叙述话语模式 话语模式主要研究叙述与人物语言的关系，即叙述文中人物语言的表达方式。 1、直接引语与间接引语 直接引语 常见的人物对话与独白，一般有引导词并用引号标出。是人物语言的实录。 间接引语 是叙述者转述的人物话语和思想，“对话的‘内容’被保留下来，但在语法形式上却变成小说叙述者的讲述。” 间接引语中往往打上了叙述者自己的主体意识，用叙述者自己的风格对人物语言加以解释和改造。 例： 黄金时代 王小波 陈清扬说，她丝毫也不藐视破鞋。据她观察，破鞋都很善良，乐于助人，而且最不乐意让人失望。因此她对破鞋还有一点钦佩。问题不在于破鞋好不好，而在于她根本不是破鞋。就如一只猫不是一只狗一样。假如一只猫被人叫成一只狗，它也会感到很不自在。现在大家都管她叫破鞋，弄得她魂不守舍，几乎连自己是谁都不知道了。 2、自由直接引语 自由直接引语指不加提示的人物对话和内心独白，其语法特征是去掉引导词和引号，以第一人称讲述，叙述特征为抹去叙述者声音，由人物自身说话，在时间、位置、语气、意识等方面与人物一致。 例：肉联厂的春天 苏童 你是金桥？徐克祥一眼就认出了金桥，他放下那只蛇皮袋子，走上去跟金桥握手，第一天上班吧？徐克祥说，怎么样，还习惯吗？习惯，不，不是习惯，金桥有点语无伦次地端详着徐克祥，他说，眼镜，一副白框眼镜，你是不是也有一副白框眼镜？我不戴眼镜，我就是徐克祥，叫我老徐好了，徐克祥说，肉联厂上上下下都叫我老徐，别叫厂长，也别叫我书记，就叫老徐好了。 老徐，我，我觉得你很像一个人。 自由直接引语 自由直接引语除用于人物对话外，同时也是表现人物意识活动的理想的话语模式。可以及时逋捉人物飘忽不定的观念和思想、意绪，再现连续不断的意识之流。 例《尤利西斯》 《尤利西斯》中最后一章女主人公毛莱的一段著名的内心独白： 一刻钟以后在这个早得很的时刻中国人刚起身梳理他们的发辨了很快修女们又该起早祷的钟声来了倒不会有人打扰她们的睡眠除了一两个晚间还做祷告的古怪牧师以外隔壁那个闹种鸡一叫起来就会大闹起来试试看我还睡不睡得着一二三四五他们创造出来的象星星一样的花朵龙巴街上的糊墙纸要好看得多他给我的裙子也是那个样子。 自由直接引语与视角的变换，使叙述话语更为自由、复杂 如 肚子的记忆 东西 站在马路边，羊肉串的味道再一次凶猛地扑过来，它那么固执那么坚定地引诱我。我横过马路，来到烤羊肉摊前。多少钱一串?他说1块钱。我一扬手，多少?他说8毛。我再一扬手，8毛?他说5毛，你爱给多少给多少吧。5毛就5毛，说好啦5毛。我抓起一把羊肉串站在马路上啃了起来，羊肉在进入我嘴里的一瞬间，迅速变成一头羊，在我的舌头上跑了几圈，在我的牙齿上撞了几下，还碰了碰我口腔里的肌肉，然后沿着食道一路小跑进入我的胃部，一种甜滋滋麻酥酥的感觉传遍全身。羊肉的味道好极了，我已经好几年没有吃上这么好吃的东西了，这才叫幸福呢，这才叫做人呢。 肚子的记忆 东西 他真能吃，手里还捏着羊肉串，嘴里却不停地说着接着烤，接着烤。我又把一大把羊肉串铺到烤箱上，一股油烟从炭火上冲起。他很快就把手里的吃完了，站着等我把烤箱上的烤熟。他吃了一把又一把，把我带出来的羊肉串全吃完了。提篮里的生羊肉串，现在全部变成了竹签，那是一大堆竹签，它们就像他吃剩的骨头，一根5毛，这是5年前的价格，今天算是倒大霉了。 他还在吃，我低头数篮子里的竹签，听到他说我怎么吃了那么多?而且现在我还想吃。他的声音很响，把我捏竹签的手吓得抖了一下，一根竹签掉到地上。我弯下身子去捡竹签，看了一眼他手里的菜刀。他不会对我怎么样吧?我重新数了一遍竹签，他站在那里看我数。如果你不满意，我还可以给你再打个八折。他不说话，用衣袖抹了一把嘴巴，掏出50块钱递给我，说不用找了，你的羊肉怎么会这么好吃?今天的羊肉怎么这么好吃?师傅接过我递给他的钱，嘴巴笑得比窗口还大。他举起油渍斑斑的双手，把那张钱对着路边的阳光透视。 3、自由间接引语 是以第三人称的视角叙述人物的话语、感受、思想的话语模式。 “自由间接引语”这个概念是1912年瑞士语言学家查理·巴利（Charles Bally）提出的。 自由间接引语 自由间接引语在叙述上的基本特点是同时包容了叙述者与人物的两种声音，构成了叙述者与人物的融合。 这也是自由直接引语与自由间接引语的区别，前者叙述人消失，后者叙述人与人物融为一体。但其中两种声音有时会出现不同程度的对抗与交融。 自由间接引语 如 伍尔夫《达罗卫夫人》： 达罗卫夫人讲她要自己去买花，因为露西十