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微缩影像微电影时代“浅”表达 　　摘要：传统电影中所涉及和包含的内容，都可以成为“微电影”的内容，但“微电影”以新媒体为传播平台，它的表达方式也因传播方式的改变和移动观影方式的变化而产生着变化，“微电影”“浅”表达不仅是网络视频的表达特征，同时它也会对传统的电影、电视的表达方式产生新的刺激和影响。 　　关键词：微缩影像；互联网；微电影 　　随着可以用3G和WI-FI上网的ipad平板电脑和iphone4智能手机的出现，以及具有无线上网功能的笔记本电脑，手机电视等多种移动媒体终端的发展，“手机电影”的概念已经无法涵盖此类以新媒体作为传输、播放和观看平台，时长较短、有完整故事情节的影像作品，“微电影”正是在这样的新媒体语境下推出的的新概念。 　　2005年胡戈的《一个馒头的血案》被认为是中国互联网“微电影”最早的雏形，但《一个馒头的血案》利用《无极》的素材进行“恶搞”，对原作进行了颠覆和解构，它与真正的原创的“微电影”尚有距离。随着专业的电影制作团队和商业元素的引入，2006年由陈凯歌、冯小刚和张纪中为“雅虎”拍摄了耗资千万的系列“电影广告”《阿虎》，《跪族》等就已经具备了“微电影”的特征，比如有完整的策划和专业的制作，有完整剧情故事，有商业的植入等等，此后隆力奇拍摄的由佟大为主演的《江南之恋》也是一部大制作的“电影广告”。2010年中影集团策划了《11度青春》系列“微电影”，其中由“筷子兄弟”拍摄的《老男孩》红遍网络，成为“微电影”的最成功范例。此外，由吴彦祖领衔的《一触即发》和莫文蔚主演的《66号公路》是由凯迪拉克投资的带有商业植入的微电影，而周迅等演员主演的《四夜奇谭》是香港导演彭浩翔监制的四部“微电影”，点击率达到2.1亿。今天，“微电影”已经和商业广告、草根视频，MV的表现手法相互交融，正在形成一种“微电影”时代影像的“浅”表达方式。 　　互联网时代文化深度的丧失是“浅”表达的内在因素。佛雷德里曼用“世界是平的”阐述了互联网时代的文化特质，这是一个丧失深度的时代，一个碎片化的时代。互联网上流淌的海量信息，以及人们获取信息??途径改变，从书本到互联网人们在快速的浏览和不断的链接中，思维的逻辑性被分解、深度被削平，人们在信息的平面上滑行，从而获得浅层次、快速的认知。所以，任何大部头的文学作品和冗长、深奥的影像表达都不适于这样的传播载体，而“微电影”一类的影像作品，适合在移动状态和短时的休闲状态下观看，时常比较短，从30秒到30分钟，非常适合通过新媒体平台传输，由于制作周期相对较短，制作费用相对较低，可以快速敏锐地与现代人当下的情绪和感受相契合，甚至可以有较强的互动，所以，“微电影”一类的影像作品风行是互联网时代伴随浅阅读、平面化的文化产生的必然现象，是网络文化中的新景观，因此，“微电影”也就强烈地带有网络文化的特质，精短的内容，浅层次的表达，以及通过网络等新媒体进行的快速传播。其中，“浅”表达成为“微电影”的一个显著特点。 　　首先，较短的时长决定了“微电影”的“浅表达”特征。在影像作品中，时长是影响一部影片容量和表达的重要因素，“微时”――“微电影”的时长虽然没有固定的长度，最短的30秒，长的45分钟，像电视剧那样设置繁复的线索和错综复杂的纠葛，“微电影”必须直接切入故事主线，迅速展开戏剧矛盾冲突，简洁明了地交代故事情节，因此它的故事一定是在能够让观众能迅速理解的叙述层面上展开，不需要观众做更多思考和回味。对于“微电影”来说，表达“有意思”比“有意义”更重要，正因为如此，“微电影”会更轻松地使用流行元素，运用幽默，搞怪，恶搞、惊悚等表现手段，都让观众在短暂的观影过程中获得了感官和情绪的愉悦。 　　其次，单一主题和主题的浅表化呈现。由于容量和时长的限制，“微电影”表达的主题会比较单一，明确。没有太多的层次，比较浅显易懂，大多数主题涉及大部分观众易于感受的层面，这些比较单一，明了的主题，往往迅速抓住了现代人当下的心理需求和心理上的敏感点，所以容易引起观众的共鸣，但同时，由于缺乏沉淀和积累，这些主题的呈现多半都有一种浅表化的呈现，很难对这些主题进行深刻的挖掘。 　　第三，“微电影”中的“点”叙事与细节放大体现了叙事“浅”表达。 　　不论是在传统的经典电影中的线性叙事还是现代电影中的版块式叙事，一般都呈现出线性叙事或者多时空的交叉叙事，前者是好莱坞电影的拿手好戏，后者如《罗拉快跑》、《低俗小说》，《通天塔》等，但“微电影”则与它们有所不同，它汲取了商业广告中的围绕着“点”而不是“线”展开的叙事，((留下我)表现了一名经历丧妻之痛的丈夫整理其妻子留下来的相机时所发生的故事，影片最后，丈夫让其父亲把他照在了相片里，只因那里有他的妻子。影片只是围绕着丈夫整理妻子留下的相机这件事一事件点来表现夫妻之间的令人伤感的深情。