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杨丽萍一个舞蹈家春晚 　　茂密的原始森林背景下，鸟鸣啾啾，两只孔雀正在夜色中嬉戏。由几十万根不同鸟类羽毛钉成的长达3米的羽毛裙，随着演员身形的舞动，一寸寸摇摆着。龙年喧闹的央视春晚，进行到这里突然沉静了。大家仿佛跟着这两只孔雀，步入南部山林，看它们相知、相恋…… 　　这是杨丽萍、王迪表演的舞蹈《雀之恋》。舞者杨丽萍，已经年过半百。 　　春晚落幕，立即有观众挑错：自然界中的雌孔雀不长尾巴，更不能开屏。杨丽萍的回应很坦率：“对！母孔雀的确不长尾巴，但是那怎么办啊？我喜欢啊！我想跳啊！” 　　自1993年杨丽萍在春晚上表演双人舞《两棵树》后，她几次出现在春晚上，在“歌不够舞来凑”的春晚舞台上，成为一个传奇。 　　 　　“跳舞要单纯一点儿” 　　1958年，杨丽萍出生在云南洱源，是白族人。父母因对歌而相恋、结婚。“文革”中，在农场担任领导的父亲被揭发是地主后代后失踪。作为家庭的长女，杨丽萍很小就开始承担家庭的重任，敏感、自立、早熟、坚韧。 　　她对生活最初的印象是，4岁时，自家种的南瓜都被没收了，肚子饿，没有东西吃，全家乱成一团。 　　再大一点儿，遇上了“文革”，她看到学生居然以敢打老师为荣，因而开始对人性感到悲观，也更加喜欢跳舞，“跳舞更单纯一点儿”。 　　跳舞是白族人生活的一部分，他们张嘴就是歌，迈步就是舞。杨丽萍的奶奶是村里的跳舞高手，80多岁时，背都驼了，还在跳。 　　1971年，杨丽萍13岁。她在西双版纳农场学校的桌子上领操时，被西双版纳歌舞团的军代表看中，从此改变了命运。 　　歌舞团的职责之一是下乡传播“革命文化”，可是十几岁的孩子下去就是和寨子里的人一起跳舞。杨丽萍由此开始了长达7年的游走访演生活。 　　生活中的舞蹈使她养成了随处观察的习惯。杨丽萍家附近，到处盛开着向日葵，而她正好认为向日葵是最有气质的植物，“向着光明和美好运动”。后来在她的舞蹈中，很多转头的动作，都是模仿向日葵随着太阳转的姿态。 　　下村访演期间，杨丽萍见识了许多民族，学习了很多舞蹈，也见到了以前没见到过的美丽事物。 　　当??，最美的还是孔雀。西双版纳的绿孔雀，比常见的蓝孔雀体形小，但更俏丽，一群群从头顶上飞过，开屏时，光线从尾巴上一点儿一点儿地放射出来。杨丽萍说，最让她目眩的是孔雀交配时的情景，大群的孔雀在荷花池塘边，慢慢展开尾巴，尖叫声如同轰鸣。“那样的瞬间，很美妙”。 　　在村子里时，杨丽萍就经常躲在菩提树后看孔雀散步，观察它们怎么走路、抖肩，“它们是天生的舞蹈家”。尤其是孔雀落足的时候，脚部很有力，像是踩在火盆上。说到这儿，杨丽萍忍不住了，边说边表演。顿时，50多岁的她变了模样。 　　 　　“我们不是那个门类” 　　除了春晚上的多次亮相，杨丽萍的舞蹈真正为大众熟知，是她创作的大型原生态舞蹈《云南映象》，现在这个舞蹈已成了云南的名片。 　　这个节目，杨丽萍用了一年多时间采风，精心排演了15个月。杨丽萍说，《云南映象》已经用C角表演，演员也换了几批，但质量依旧，她一点儿不担心没有她的《云南映象》票房会下降。 　　杨丽萍很少帮演员排练，最多只是练练队形。“她把内容告诉我们，让我们自己先跳，没有标准动作，就是告诉我们，这是祭祀的，这是动物交尾的，自己体会。”演员虾嘎说。 　　但排练中的杨丽萍和舞台上完全不一样。她会扯着嗓子大声喊：“走走走，停停停。激动、激动起来。”演员的情绪不到位，杨丽萍会瞪圆眼睛：“你们在山里面找女朋友是这样的吗？”虾嘎说，排练时的杨丽萍，就是母系氏族里的大家长，“很吓人”。 　　杨丽萍的三妹杨丽梅说：“有时候我觉得她在台下就是疯子，精神紧张，骂我，骂灯光师。”可是上台后，她立刻变得“劲道十足”。 　　杨丽萍编舞的方式也非同一般，“我们云南，向日葵叶子都会跳舞。他们和我一样，都会在自然里学跳舞。”如果仔细看，即使同一个舞，杨丽萍也很少跳得一模一样，她总是边跳边改，甚至上台之前都还在修改。 　　这种跳舞方式也给她带来过困扰。1980年，在西双版纳歌舞团待了9年后，杨丽萍被调入中央民族歌舞团，在那里，杨丽萍被要求练芭蕾舞成套的基本功。她无法适应，觉得身体被束缚了，于是提出不练，领导、教练都不满意，她仍然坚持，并自己发明了一套练法。 　　当然，杨丽萍也有她的痛处。杨丽梅说，姐姐作为舞蹈演员的天赋条件不算好，她经常取笑姐姐脚太小，不是舞蹈演员的料。“别人劈叉能到180度。她跳起来，怎么也拉不平。”而中央民族歌舞团的演员基本功都很好，一下腰，一个大跳，技术惊人，因此，“周围人都瞧不起她，觉得她基本功很糟糕。” 　　基本功不如人，又搞特殊，结果是她不可避免地被边缘化了，直到1986年，杨丽萍创作并表演了独舞《雀之灵》，从而一举成名。 　　她随后就离开北京，回到云南，继续走村串寨。很多村