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浅谈书法艺术空间特征 　　摘要：空间是物质世界以及精神世界一切事物存在的形式。以汉字作为载体的书法也不例外。然而，能否感受到其中强烈而独特的空间特征，还要取决于我们对书法的认识和体验。本文试从汉字、线条、线条的分割与组合等几方面对其特征加以论述。 　　关键词：汉字；书法；空间；线条；运动 　　 　　一、书法艺术的空间特征 　　（一）中国汉字的空间特性 　　中国书法是从汉字派生出来的艺术，要对书法的空间特征有一个明确的认识，还需从汉字说起。在人类文字发展的进程中唯独汉字进入了艺术的殿堂，这与它的基本属性是分不开的。 　　汉字是由线条组合而成的。第一个特征是方块。这就具备了可以向任何方向发展的几何属性，而拼音文字通常只有一种运动方向，或竖或横。这种单一的运动趋向是不能与汉字空间效果相比拟的。汉字的优越性首先表现在单字结构方面???如包世臣：“字有九宫，九宫者，每字有方格，……凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字中之宫。”其优越性还体现在整篇章法方面，如解缙：“是以一字之中，皆其心推之，有?矩之道也。而一片之中，可无?矩之道乎？上字之于下字，左行之于右行，横斜疏密，各有攸当，上下连延，左右顾瞩，八面四方，有如布阵……纵横曲折，无不如意，毫发之间，直无遗憾。” 　　第二个特征是塑造空间的形象性。汉字创造之初，是以各种自然物象作为其线条空间存在的依据。但随着社会的发展和交流的频繁，靠仅有的象形字远不能满足交流的需要，正如金开诚先生所说：“任何象形文字都只有反映具体物象的符号系列，而不能成为系统完整的语言载体。”中国先民毕竟是智慧的，他们以其敏锐的观察力、丰富的想象力和超人类的创造力，让似乎因象形而走入“死胡同”的中国汉字“魔术”般地发生着奇妙的变化――指事、会意、形声、转注、假借等造字法和用字法的出现。这不仅解决了汉字因象形而误入歧途的危险，更为重要的是，使原有的表现物象美的因素逐渐消退，进而转向体现物物之间、物我之间种种内在规律的美。正如裘锡圭指出：“古文字所使用的字符里，本来大都很象图形。古人为了书写的方便，把他们逐渐改变成比较平直的线条构成的，象形程度较低的符号。这可称为‘线条化’。”由“像图形”到“线条化”，其实是一种空间性格的转变。“像图形”是一种简单的视觉感受的描摹，而“线条化“则使我们看不到任何模仿的空间意念，它体现的是完整意义上的空间原理，如平衡、均匀、对称、穿插、并列等等意识。汉字在发展过程中这种脱离象形的约束，正为书法获得决定性进展提供了契机。汉字结构的空间特征终于被明确树立起来了。 　　（二）书法线条的空间特性 　　汉字空间性格的塑造，为书法艺术空间性格的确立提供了不可或缺的先决条件。而线条作为书法艺术最基本的形式语言，则为空间性格的打开提供了一把金钥匙。可视世界中一切物体都占有一定的空间，无论是运动的，还是静止的。书法的线条当然也不例外。所谓积点成线，一条线无论有多长、多宽都是由点的运动构成的――点的位移构成了线。这种作为轨迹整体推进的运动我们称为“整体运动”。其占有的空间（二维空间）特性，是运用任何工具写出来的线条所具有的共性。而书法线条除此之外，还具有一种不易觉察的复杂的运动形式所带来的空间性格。蔡邕《笔论》中“惟笔软则奇怪生焉”这一著名论断揭示了它区别于其它线条的特征――奇怪，也明确了造成这一特征的根本原因――笔软。那么，这一条乌金似的墨线是如何奇怪的呢？作为中国书法所使用的工具――毛笔，又是如何通过这一柔软而又有韧性之“毫”去“述说”这一“奇怪”的呢？孙过庭在《书谱》中为我们做了明确的解释：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”这种“于锋杪”的“起伏”“于毫芒”的“衄挫”必然导致线条内部的复杂变化，这是一种特殊的“线内运动”。它所形成的空间，不仅具有三维的特性，同时还带来线条边廓的复杂变化。一般而言，人们很难从线条本身观察到这种空间的存在。因为在这里线条边廓所围成的只是一个平面。而在平面艺术部类中，不论是焦点透视还是散点透视，表现三维空间总要有一些各自独立的面以不同的方法结合起来。如中国绘画中“石”的画法：在二维空间中运用浓、淡、干、湿、枯、焦、润等不同的墨色，通过皴、擦、点、染等方法构筑各个单元面，然后再按照空间透视原理把其有机组合，最终完成整个空间（二维和三维）的塑造。所谓“石分三面”，即在于此。在一幅书法作品中同样宽度和长度的线，会出现不同的立??效果。这除了有纸张、水墨晕化的作用，更有创作者利用毛笔锥体进行平移、提按甚至绞转涩进运动的作用。但由于这是比较隐晦的，要全面感知这种三维空间，还须从即成的对象去感受它的创作过程。正如姜白石所说：“余尝历观古之名书，无不点画振动，如见其挥运之时。”这“挥运之时”正是感受三维空间的关键所在，当我们用毛笔开始于一画的时候，