久石让音乐和声特色.docVIP

久石让音乐和声特色 　　 【摘 要】久石让是日本近年来在国际上炙手可热的电影配乐大师，其电影音乐具有独特的魅力，他的音乐融合了多种音乐元素在其中整体风格简约而不简单、杂而不乱、旋律阴柔而又锐利、宁静而又充满力量、冷峻而又温暖。探究其内在原因，和声的独特性是关键，本文主要其诸多作品中的一首为例，试图剖析久石让音乐中和声的概要艺术特征。 　　 【关键词】久石让;和声;现代音乐;简约自然 　　久石让---1950年生于日本长野，作曲家、 指挥家、从小接触学习古典音乐，1969年进入国立音乐大学作曲科，钻研现代音乐作曲。久石让是日本最多产同时最具影响力的现代音乐人之一。先后为宫崎骏的电影《风之谷》（1984）、《天空之城》（1986）、《龙猫》（1988）、《魔女宅急便》（1989）、《红猪》（1992）、《幽灵公主》（1997）、《千与千寻》（2001）等。 　　《FRIENDS》（C大调）的和声配置在其所有作品中来说不算最复杂的，但是却具有其诸多作品和声特点的共性特征，简洁而精致、民族性与现代性的高度融合、传统而又别具一格，具有现代和声的手法。以下是从几个方面进行分析说明： 　　 1.和弦的内部结构 　　这首作品仅有65小节，但其中所使用的和弦却非常丰富，包括有大三和弦、小三和弦、减三和弦、大小七和弦、大大七和弦、挂留和弦、变和弦、高叠和弦等。谱例如下： 　　从上面谱例可以明显看出：A和声节奏均匀，即每两拍配置一个和弦，切和弦变换都在强拍位置，这样的配置使音乐具有很好的稳定感，沉着冷静。B 短短八小节内，相邻两拍之间和弦不重复，切和弦性质也没有重复，体现出极大的变化性，由此时音乐充满了内在的动力和新鲜感。C 该作品是C大调，但从和弦来看，渗透了诸多的离调因素，但对于离调和弦的处理却并没有按照传统和声中的和弦套路进行解决，从而更加增强了音乐的色彩性。 　　非三度和弦的运用。 　　久石让的电影配乐中充满了“飞翔情节”，作品中常常透漏着一种空灵和神秘感，为了配合动画中的静逸的夜空和对风的描写，充分表达人与自然的和谐相处，人与人之间的善和爱，音乐中经常出现非常具有色彩感的和弦，很好的衬托了画面。原因在于其和声中大量出现的被传统和声学所定义为“不和谐和弦”的和弦。例如： 　　上两例中出现了三个大大七和弦，这种七和弦由于根音到七音的大七度音程，传统和声中认为是极不和谐的，尽量不用或者少用，而在久石让的作品中却大量使用，更有意思的是，对此类和弦的解决也并没有按照传统和声的解决方式进行解决，这也正体现出久石让作品的现代性手法，显得“时尚”。 　　另外，久石让作品中对于各种和弦的使用概率都是基本均衡的，不论是传统的大小三和弦，还是“不和谐”的各种七和弦，在其作品中都大量出现，并不体现传统和声的和弦进行套路，显得自由灵活，但每个音的走向却又安排的极为精致有序，可谓是“杂而不乱，错落有致”。如谱例： 　　上例中的第一小节后两拍的Fmaj7和弦，在传统和声配置中属于不和谐和弦，其解决方式是向改和弦所属调性的主和弦进行，但该例的Fmaj7后接入#Fm7降低5五音的和弦，是离调和弦，并与Fmaj7关系甚远，低音和高音的和弦音都是以级进的方式自然过渡。 　　上例是该作品的开头部分，一小节四个和弦，却营造出来一种很安静切幽灵浮动的音画感。四个和弦结构完全相同，整体呈级进下行序进，且六层旋律线也都是级进下行的。高声部四个和弦分别是A大三和弦、G大三和弦、F大三和弦、E大三和弦，都用了第一转位。低声部每个和弦是由两个纯四度叠置而成，属于非三度结构和弦，色彩更具有神秘感，除此之外，低声部和弦最上面的音和高声部和弦最下面的音又构成了一个纯四度，由此最终得到的结果是：从下往上看，每个和弦都是由三个纯四度叠置，再加上最上面的一个大三度。这种和弦结构和和弦的序进方式在久石让的作品中有多处，切大都放在作品的开头部分，起到了为动画确定基调，营造神秘氛围的作用。久石让的作品开头常用高叠和弦或者非三度结构和弦来营造画面的安静和静谧感，类似的例子还有： 　　（1）《KIDS RUTURN》的开头第一小节。 　　（2）《INNOCENT》的开头第一小节。 　　 2.调性变化特点 　　调性的丰富与多变是久石让动画配乐中的一大特色，但是调性的转换不同于传统的调性发展手法，最常见的手法是各种远关系调性的离调和对置（没有过渡的调性转换），以及在和声进行中渗透着大量的离调因素体现出他音乐的现代性和多变性。 　　上例是整体是两小节的摸进，高声部的旋律音完全包含在左手和弦音当中，使旋律与和声具有很强的融合性。第一小节是□G大调，第二小节音旋律摸进而直接进入F大调，两个调在和声上属于第三级关系调，即远关系调。，在第二小节中的第三拍，并没有像传统的和声对新调进行巩固，