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后现代语境中产品设计艺术特征 　　后现代语境，从设计史的角度来讲，指的是人类社会经历了工业革命、机械化大规模生产和大众消费之后，开始进入信息社会之后的所谓后工业时代的历史阶段。工业文明在经历了5、60年代巅峰时期的发展后，为人类带来了“丰裕社会”――工业产值迅速增长、生产技术大幅提高、商品空前丰富、巨大的消费市场日渐形成；加之科技的进步，信息传播更加简便快速，使得全球范围内物质与文化的沟通交流无比便捷。在这一时代背景之下，人类设计和文化的各个领域之间相互影响被极大地推动，那些曾是阻碍沟通的时空距离在后语境中已被大大压缩。 　　王受之在《世界现代设计史》一书中，认为后现代主义设计风格是一种狭义的后现代主义设计，是指在现代主义、国际主义设计上大量利用历史装饰动机进行折衷主义装饰的一种设计风格。而广义的后现代主义并不是一种风格，而是一场运动，指的是对于经典现代主义的各种批判活动，其中包括解构主义、新现代主义等等，这个探索直到上世纪90年代中期还没有结束。虽然在后现代语境中产品设计的风格多种多样，但就其主要方面我们也可以对后现代语境中的产品设计的主要艺术特征做出以下的研究和探索。 　　 　　一，不确定性 　　 　　由于历史和文化的原因，后现代语境中产品设计师面临的问题不仅是二战后一直为人们所关注的价值准则陷入混乱，他们更加焦虑的是“我们的社会已经不再适合明确的定义”，“曾经为人们熟悉的社会类型和标准，如今已经变为不确定的，难以捉摸的事物”，激进的产品设计师们感应着社会生活的变异和人们心理需求的改变，其设计产品作为一种敏感的媒介迅速反映着这一切。在产品设计中，设计的不确定性主要反映在以下两个方面。 　　 　　1、产品功能的不确定性 　　“形式服从功能”，在现代设计准则中，首先强调的是产品的功能性，现代主义设计观念把功能放在设计的第一位，形成了功能主义的现代设计观念和理性主义风格。虽然作为产品设计是应该强调产品的功能性和有用性，然而在晚期现代主义设计的实践中，产品设计师们对功能的过分偏重往往超越了一切，忽视了设计对文化，环境，不同社会群体的要求的考虑，甚至为了功能而功能，导致在二战后的很长一段时间，市场上充斥着大批外形简陋的批量化产品。 　　后现代语境中的产品设计从符号学，产品语义学中寻找灵感，使过去功能单一的产品具有多种功能，力图使消费者不再只是将产品简单的作为使用的工具，还能给人们提供更多的诸如美感，个性，情感等特点，重视人们对精神和心理空间的需要，透过产品的表面能看到更多的东西，使产品所呈现出一定的寓意，趋向于纯艺术的某些特征。 　　如索特萨斯设计的系列书架。被设计成一种只有依赖书才可以存在并有意义的单纯实用产品，也没有足够的空间来摆放书，它的造型摆脱了人们印象中对书架约定俗成的概念和书架本身应该具有的功能特点，而是被设计成一个独立的空间装饰品，虽然牺牲了部分功能却换来了产品更多的趣味性和审美特征。 　　 　　2、产品材料的不确定性 　　现代主义产品设计重视的是材料本身的物性，现代主义设计师认为不同的产品应该使用与之相对应的材料，如家具设计使用木材和塑料，机械产品设计使用金属等，材料本身的特性决定了其使用的范围。后现代语境中，产品设计在材料的选用上打破了这一规则，显得更为无拘无束。他们习惯把不同的性质的材料综合的运用到同一组产品，达到一种特殊的对比效果。 　　如英国设计师让?阿德(Ron Arad)在1986年设计的一套家庭音响，采用的塑料，金属和石材的特殊对比效果。音响的音箱，功放和底座是由钢筋混凝土浇注而成，不规则的边缘裸露出水泥和小卵石，音箱下面则暴露出铁丝网。这一设计把时尚的电子产品用粗糙的材料表现出来，是后现代产品材料自由运用的典范。 　　 　　二、装饰性 　　 　　从某种意义上说，现代主义产品设计，是一种脱离了传统语言的设计形式，无论是在材料，结构和装饰上，现代主义产品设计都追求一种工业化的设计，它带有反传统性和反装饰性，遵循着“少即是多”的造型原则，现代主义产品设计师希望用现代工业文明代替传统古典的审美观念。 　　在后现代语境中，产品设计师对工业文明造成的后果起到怀疑，对一味追求单调形式的现代主义产品设计逐渐失去了信心，对现代主义产品设计原则失去了信赖。他们认为装饰是一个民族的文化和审美观念的浓缩，民族性和地域性的风格往往是通过装饰的形式或者装饰的图案表现出来，如果把所有产品的装饰都去掉，只留下其表达功能的基本结构，那么，人类文明的痕迹和民族的审美特征就从产品中消逝了，各个民族的特性也被消解了。为此，他们在产品设计中寻找一种古典的，装饰的风格。可以说，装饰的复兴是后现代产品设计中的一个重要特征。 　　 　　1、产品色彩的装饰性 　　现代主义设计产品在色彩的运用上极为简单，