巴尔蒂斯在瑞士 - 高古轩日内瓦.docVIP

巴尔蒂斯在瑞士 | 高古轩日内瓦 “我认为不应该用文字，推理，或精神分析开来解释绘画作品。绘画的语言是一种独立而独特的语言，不需要别的语言来解释它，理解它。”——巴尔蒂斯 主啊，是时候了。夏天盛极一时。 把你的阴影置于日晷上， 让风吹过牧场。 让枝头最后的果实饱满。 再给两天南方的好天气， 催它们成熟，把最后的甘甜压进浓酒。 谁此时没有房子，就不必建造， 谁此时孤独，就永远孤独， 就醒来，读书，写长长的信， 在林荫路上不停地， 徘徊，落叶纷飞。 ——里尔克《秋日》，北岛译。 久违了，巴尔蒂斯。 展开剩余90% 年起时的巴尔蒂斯 读里尔克的诗，如同读巴尔蒂斯的作品，尤其这首北岛译的《秋日》。 他与里尔克当然有着不一般的缘分。 “窄小而隐蔽的夜的缝隙。你的诞辰日藏隐其间，四年一度露峥嵘……”时年45岁的奥地利大诗人里尔克在致12岁的少年的信中写道。少年的原名叫巴尔塔扎·克洛索夫斯基（Balthasar Klossowski），巴尔蒂斯（Balthus）是他的昵称。 久违了，巴尔蒂斯。 高古轩日内瓦，刚刚结束的巴尔蒂斯个展，对艺术家有着不一样的含义。是的，他最后的时光就在瑞士高山上的木屋里度过，直至离世。 展览信息： Balthus Apr 26 - Jul 29, 2017 Geneva GAGOSIAN 展览的作品包括： Balthus Odalisque allongée, 1998–99 Oil on canvas 88 1/2 × 90 1/2 inches (224.8 × 229.9 cm) ∧Balthus étude pour ‘Nu au foulard’, 1975 Pencil on paper 39 7/16 × 27 5/8 inches (100.1 × 70.2 cm) ∧Balthus Study for “The Salon”, 1941 Oil on canvas 25 5/8 × 31 7/8 inches (65.1 × 81 cm) ∧Balthus Paysage de Monte Calvello, 1978 Gagosian 展览现场： ’Balthus’ Installation view ∧’Balthus’ Installation view ∧’Balthus’ Installation view ∧’Balthus’ Installation view 这自巴尔蒂斯离世后，2013年起，在高古轩举办的第四次个展。前三次分别是：纽约“Balthus: The Last Studies”展览(2013至2014年)及巴黎高古轩“Balthus”展览(2015 年1 月至2 月)后，香港高古轩画廊“Balthus”展览(2015 年5月至8 月)。其中香港高古轩的展览是香港20年来首个巴尔蒂斯展览。 与前几次相同的是，展览呈现了这位艺术大师不同时期的油画、画作及摄影作品。与很多大师一样，巴尔蒂斯喜欢用宝丽来收集作品素材，研究光线。 比如以下这些摄影作品： 他是孤独的与众不同的，但又是唯美的现实的。 同时又是神秘的自我的。 他的画面中最常出现的形象是少女，她们在房间里摆出各种姿势，看起慵懒来却又有些怪异。感情丰富、令人不安的叙事场景，便是巴尔蒂斯最擅长描绘的画面，尽管这些也使得他一直备受争议。 但他的作品又是极具感染力的，令人神往的。同时又包含着一种莫名的思考。这种思考出奇地深刻，深刻中又溶入了一层诗意般的抒情气氛，让人意图一探究竟。 比如这些经典： 谈及巴尔蒂斯的创作理念，他的妻子出田节子表示，艺术家所追求的就是“消解自我（take off the ego），人与人，人与物，人与宇宙万物融为一体。”同时，“消解自我”也可以解释巴尔蒂斯为其少女模特安娜（Anna）创作的一些半裸作品。 他在构图与用色所流露出的东方风情，与他的生活息息相关。这位毕加索口中的“20世纪最伟大的画家”一生都迷恋东方文化。虽然他的绘画风格和主题主要来自文艺复兴早期的传统，但同时也深受日本浮世绘和唐宋以来中国山水画的影响。 他幼年即展现出绘画天赋，但从未于专业的美术学院学习绘画，而是经常出入卢浮宫临摹大师作品。因此，他的作品与同时代风靡欧洲的印象派，以及后来的抽象派都格格不入。 来。让我们在一组大师的照片中感受他的风采： 当然，也可珍藏以下视频：（里面记录了真实的，还在世的巴尔蒂斯，尤其珍贵） 视频一共4集，但第三部分上传失败，因此缺失。 在形形色色的现代绘画流派及艺术观念甚嚣尘上的环境中，巴尔蒂斯固执地坚持自己的艺术主张及创作方法，也许正是这份固执与坚持，使他最终寻觅到自己的艺术之路。 且永不会被时间淹没。 关于艺术家 巴尔蒂斯(巴尔塔扎·克洛索夫斯基·德罗拉)1908 年生于巴黎，2001 年