豫剧发展中的东西方文化碰撞.doc

豫剧发展中的东西方文化碰撞-大学语文论文 豫剧发展中的东西方文化碰撞 摘 要：近代以来的豫剧改革不仅使豫剧有了成熟的艺术形式，也产生了豫剧现代戏这种东西合璧的奇特豫剧样式。豫剧现代戏是东西方文化的碰撞的结果。樊粹庭等受过西方思想的知识分子对豫剧进行改造，创造出了这种新的形式；而建国后政府对现代戏的扶持使得现代戏达到了成熟。但是在80年代改革开放的浪潮下，随着豫剧传统戏的复兴，豫剧现代戏却遇到了前所未有的危机。 关键词 ：豫剧现代戏 樊粹庭 传统戏 现实主义 一、西学东渐背景下产生的豫剧改良 20世纪30年代，在樊粹庭等人的推动下，豫剧不仅仅受到京剧、昆曲的影响，而且与舶来的话剧有了交集。这既与樊粹庭自身的教育经历有关，也与当时戏曲改良的大背景有关。目前在樊粹庭文集中，尚能看到现代戏远远多于传统戏的状况。不仅在剧目创作中如此，在舞台演出中也是如此，樊粹庭等人所参与创办的豫声剧院中不仅演出我们现今所知道的传统剧目，还会演出一些现代戏。在当时，这些现代戏不仅仅是玩票性质的上演，而且似乎取得了不错的票房，八十年前的这种状况与当下豫剧市场中传统戏火爆而现代戏无人问津的现象完全相反，令人感到惊奇。事实上，在美学特征、创作目的上，新旧戏是有较大区别的。现代戏善于表现当下的生活，其创作通常有明确的目的性，极强的功利性，是为了改变人们的某些思想，解决某些出现的问题而进行创作的，艺术价值在现代戏中反倒成了次要部分。而就其美学特征而言，现代戏吸收了当时中国知识分子所认为的西方现实主义话剧的表演方式，所保留的戏曲唱腔成了对话的一种方式，人物的动作、用词均更加偏向话剧。但是，这种风格在当时却受到了欢迎。究其原因，一方面与形式和内容上的新颖有关，另一方面则与当时对现代戏的大力宣传有关。当时河南的一些报纸如《中州日报》《河南日报》《河南民报》均有大量相关广告，《河南民报》[1]不仅仅会对现代戏的上演进行宣传，甚至还会有专门的剧评栏目。当时河南的统治者，尤其是冯玉祥更是戏改的主要推动人，在他的推动下，不仅仅旧戏要改，现代戏也被大量推广，这种推广不仅仅停留在口号上，更以政策与行政命令的方式进行。[2]值得注意的是，在这个时期，豫剧改革还处在从梆子（开封地区为祥符调）脱胎为豫剧的阶段，可见这些影响在豫剧改革初期就已经深入骨髓。 在剧本方面，根据《樊粹庭》中所收集的20年代至50年代樊粹庭所写剧本以及目前的研究成果而言，现代戏的数量要明显多于旧戏。[3][4]50至70年代以现代戏为主，甚至只写现代戏。当然，东西方文化碰撞更重要的影响应该体现在豫剧的舞台艺术风格上，而豫剧现代戏作为一种舞台艺术样式早在五十年代初就已经成熟。 二、中西结合中成熟的豫剧现代戏 1953年，赵树理的小说《小二黑结婚》被改编成豫剧的形式由河南省歌剧团在开封上演。这部戏标志着豫剧现代戏出现了第一个长期流传的精品剧目。而1958年豫剧三团首演《朝阳沟》则代表了那个时代豫剧现代戏的巅峰。时至今日，许多河南人尚能唱出里面的许多经典段落。在1953年黄佐临写意戏剧观尚未提出更未被戏剧届所讨论。[8]当十年后对中国的民族戏剧样式应该是什么样的刚刚有初步结论的时候，这种以戏曲中“写意”的表现手法结合现实主义话剧反映当下主题、当下生活的戏剧形式早已被豫剧所实践。这部戏在艺术风格上的成熟主要表现在以下几个方面： 第一，中国戏曲表演美学与现实主义话剧表演风格相结合。剧中的唱词不仅仅用以推动剧情，而且是代叙带抒情。小琴与小二黑不仅仅对唱，而且不忌讳所谓戏剧中第四堵墙的存在而直接向观众唱，这显然是戏曲的风格。但是唱词中所描写的玉米、蓖麻等现实的失误以及口语式的表达却是话剧对白的产物。另外，虽然是两三步千山万水，但是演员的动作、表情甚至眼神却以写实而非写意为主，带着明显的话剧色彩。 第二，现实主义布景与戏曲时空观的完美结合。 《朝阳沟》中在几句唱词中便实现了两三步翻山越岭，这显然是戏曲的风格，但是舞台的布景却不是传统戏曲一桌二椅的极简风。背景布上真实的风景，舞台上写实的舞台道具，虽无法与大制作的话剧相比，但却是典型的写实主义风格。更为关键的是，在河南观众看来这两种风格同时在舞台上出现却并不显得矛盾，一方面与当时多数观众尚未有较为确定的审美观有关。另一方面，在长达数十年的时间内，这种风格一直被许多河南地方戏所应用，观众已经形成了审美习惯，而这种习惯的养成，恰恰是从豫剧产生时就已经开始。 第三，体验人物内心与戏曲技艺的完美结合 《小二黑结婚》《朝阳沟》之所以能在当今的豫剧舞台上占有一定地位，与其高超的技艺，尤其是唱的技艺有极大的关系。豫剧本就是以唱见长，但在传统戏曲里，更讲究对技巧的训练而较少讲究人物的性格。在小二黑结婚中，观众看到的不仅仅是高超的技艺，也可以