“花儿”演唱中美声唱法的运用.doc

“花儿”演唱中美声唱法的运用 第37卷第2期 2011年4月 青海民族大学(社会科学版) JOURNALOFQINGHAINATIoNALITIESUNIVERSITY (socialscience) VoL.37NO.2 Apr.2011 “花儿’’演唱中美声唱法的运用 张连葵 (青海师范大学,青海西宁810008) 摘要:美声唱法作为当今世界最有影响的歌唱流派之一,已形成一套完整的,科学的发声体系,尤其在高音区的演唱上表 现得更为突出.”花儿”歌手应通过掌握关声唱法科学的演唱技巧和发声方法,洋为中用,提高演唱水平,使”花儿”这一民族声 乐艺术得到进一步发展. 关键词:关声唱法;”花儿”;演唱 中图分类号:J616.2文献标识码:A文章编号:1674—9227(2011)02—0075—03 “花儿”流行于青海,甘肃等地,是人们在劳作, 出行,放牧时,在山问,田野演唱的歌曲.河湟地区 的”花儿”一般称作”少年”,在汉,回,土,撒拉,东 乡,保安,藏,裕同等民族中广为流传,具有浓郁的民 族特色和高原风情,被誉为西北”民歌之魂”. 目前,越来越多的”花儿”歌手走上舞台,电台, 电视台,使”花儿”演唱走向全围,走向世界.歌手们 在演唱方法,内容,情趣,音调,风格上有了更高的追 求.但由于歌手的嗓音条件不一,演出特色各异,在 演唱方法上除了多样化的润腔以外,发声状态也存 在差异.在演唱中,如果歌手演唱方法不正确,容易 出现声音单薄,僵硬,高音费力,颤抖,吸力不足等现 象.但是如果在演唱中结合美声唱法的发声技巧, 合理运用真假声混合,胸腹式联合呼吸方法以及整 体混合共鸣等,以达到高,中,低三个声区位置的统 一 ,使声音上下贯通,气息饱满,音量宏大,音域宽 广,音色集中,吐字清晰,语言准确,字正腔圆,声情 并茂,便能达到最佳的艺术演唱效果. 一 ,真假声的混合运用 “花儿”一般采用三种唱法:苍音唱法(真声), 尖音唱法(假声)和苍尖音结合唱法(真似,).苍 音唱法多为妇女所用,这种唱法也叫”满口腔”或”平 音”,用真声演唱.歌手演唱时声音舒展,平和,曲调 音域不宽,通俗易唱,便于人们之间感情的交流与沟 通.从目前的情况来看,由于用真声演唱,不能完全 发挥出发声器官的所有功能,不能充分展现出”花 儿”演唱中应有的”劲儿”,因而这种唱法目前没有得 到演艺界的提倡.尖音唱法也叫高音唱法,歌手用 假声演唱,音质明亮,音色舒展,多为男声所用.在 “花儿”演唱巾,用尖音唱法的人比较多,但由于大部 分”花儿”曲令音程跳跃幅度较大,音域宽广,音区过 高,歌手如果缺乏良好的气息运用及控制能力,用假 声演唱高音时,不仅容易使声音发紧,高音费力,而 且还会失声嘶哑,吐字不清,损伤声带,所以这种唱 法亦不被人们所推崇.苍尖音结合唱法是一种真假 声结合唱法,这种唱法也叫”心音”或”头音”腔唱 法,多为男声所用,是目前”花儿”演艺界普遍运用的 方法,为绝大多数”花儿”演唱家所采用.”花儿”王 朱仲禄就采用了这种唱法,真假声转换自如,上下贯 通,声音高吭,嘹亮,清脆,时而真声走腔,时而假声 运腔,真假声运川得洒脱自如,特别在假声的运用上 自然流畅,声音控制由弱到强,然后甩腔到自然过 渡,再回到真声,真假声处理得妙不可言.另外,他 还借鉴了美声唱法中混声歌唱理论,使高,中,低三 个音区得到统一,效果很好. 中央音乐学院着名声乐教育家沈湘说:”美声唱 法区别于其它唱法最重要的特点,就是美声唱法的 混合声区唱法.从声音来说,真假声都用,按音高比 例的需要混合着用,力求使声音在高,中,低不同声 区转换时趋向统一,没有明显的转换痕迹,这样可以 收稿日期:2010—09—15 作者简介:张连葵(1962一),女,辽宁盖县人,青海师范大学音乐系教授,副主任.研究方向:声乐教学与研究. 75 第37卷张连葵:”花儿”演唱中美声唱法的运用 使歌唱发声处于良好,协调的整体状态之中,以获得 通畅,舒展,松驰,优美的歌唱声音,而且能较好地解 放口,咽,喉,下巴等吐字,咬字,发声和共鸣器官,使 其处于自如的工作状态,减轻了喉头和声带的负担, 不但确保了歌唱发声的质量,而且能够延长发声器 官的歌唱寿命.”…管林亦认为:’男声不是到高音突 然变假声,也不是用唱中声区的方法来唱高声区,而 是到高音保持中声区的基础上,又加上头腔共鸣,以 头声为主,又不扔掉中声区音色,做到声音的统一, 唱高声区时从换声点开始加假声,成为混声进头腔, 越往高音假声加得越多.”_2真假声混合是获得歌唱 高位置声音的一个重要因素.训练时声音弱起,不 能过于追求音量,歌手在唱出假声的同时,在同一位 置上将其扩展为真声,加大音量,以泛音慢慢加强声 音的力度,通过假声来体会高位置上轻松而富有弹 性的声音感觉,这种训练是获得真,假