论戏曲演员的素质修养.doc

论戏曲演员的素质修养 第6卷第8期 Vo1.6No.8 读与写杂志 ReadandtePeriodical 2009年8月 August2009 论戏曲演员的素质修养 罗洪涛 (南阳市曲剧团河南南阳473000) 摘要i戏曲演员的个人修养涉及到方方面面,其中主要包括基本功修养,技巧修养,人品修养,创新修养,文史修养和情感修 养六个部分.只要具备了上述综合素质,才能做到一个德艺双馨的戏曲演员. 关键词:戏曲演员修养 中图分类号:J803文献标识码:C文章编号:1672—1578(2009)8—0197—01 戏曲演员是一个令人羡慕的职业.且不说笼罩在他们身上 的光环何其绚丽,就说其能够尝试不同角色的转换,能够在舞台 这个方寸天地中亲历各种各样的人生,便是以有限的生命在体 味无限人生的乐趣.但是,不同的演员在观众心目中的印象是不 一 样的,这既有演员的因素,也有外界的客观因素.但归根到底 是演员自身的素质修养因素.演员,作为表演艺术的核心.他的 学识,修养,风度,技能等综合素质会直接影响到这门表演艺术 的质量.一个戏曲演员所需要的素质是全方位的,要很全面.主 要体现在以下六个方面. 1基本功修养 基本功是每位戏曲演员必须掌握的最基础知识.就象盖房 子的地基一样.一位戏曲演员要使自己的表演美中求美.就必须 具备扎实的基本功,因为这是演员塑造人物形象的必要材料.没 有掌握扎实的基本功,就不可能创造优美动人的舞台艺术形象. 训练基本功,掌握基本功的要领,首先是理解戏曲基本功的规范 和要求,无论是做,打的身段动作,还是唱和念的表演.都讲究一 个”圆”字;并且要把唱,念,做,打,手,眼,身,法,步作为整体配 合运用. 2技巧修养 表演实践告诉我们,艺术美就是指演员在舞台表演中对现 实生活动作的夸张和升华,但要做到夸而有度,只是高于生活, 而不是无原则地脱离生活;做到升华有据,艺术有根.正如不少 艺术大师说的:”不像不是戏,真相不是艺”.这就要求演员在基 本功之上,不要精研表演技巧,加强艺术修养.在戏曲表演中.表 演技巧是塑造人物时不可缺少的一部分,我们必须熟练地掌握 好一定的技巧,从深层次去挖掘人物内心世界,才能更好更深刻 地去创造各种形象生动的舞台人物形象.为了达此目的.首先要 模仿前辈艺术家的表现手法,要学会”知其然而知其所以然”.还 要学会借鉴,借鉴前辈们是如何超越行当的框框,把他们的经验 为我所用,从学其形到悟其意,强化专业技能修养. 3人品修养 戏曲界流传许多谚语,通俗而深刻地解释了戏曲演员的思 想品格修养对于艺术创造的重要意义.如”做戏先做人”.”立戏 先立德”,”艺为有德者居之”,”须知演员真本领,全在见戏见人” 等等.这里所说的”人”,就是指戏曲演员的人格,人品:所说的 “德”,就是指戏曲演员的道德和品德.这都是历代戏曲演员从实 践中总结出来的修养性的经验之谈.在现实生活中,我们强调戏 曲演唱会员的德艺双馨,就是要求戏曲演员不仅要有专业技能. 还要有崇高的个人品德修养.梅兰芳先生在日本入侵时期的蓄 须明志,常香玉大师的戏比天大,都是个人对戏曲艺术的深深理 解,其中揉合了众多的个人修养. 4创新能力修养 戏曲发展的关键是创新,创新的关键是迎合观众和年轻人 的口味,而不是所谓去培养观众.你逼迫年轻人去接受.年轻人 是不干的!事实就是如此.比如中央电视台曾经开了个频道去推 广代表清朝人欣赏口味的京剧,大多数年轻人瞄一眼就烦了.鲁 迅先生也在《社戏》中说,出来一个老旦,依依呀呀的,听不清唱 的是什么.在这种情况下,戏曲艺术一点也不会让青年人喜欢 的.福建省文联副主席,仙游县文化局编剧郑怀兴认为.贴近现 实,反映时代,应该成为我们这个时代包括戏曲在内的文艺的主 旋律,这是党和国家文艺政策的要求,也是广大人民群众的希望 和审美选择,更是戏曲自身发展的需要.因为一个剧种如果不能 贴近现实生活,远离了时代,难免会衰落,甚至会消亡.戏曲演员 也只有不断地注入新的现实生活内容,以及在形式上不断追求 新颖的表现手法乃至样式,才能够使之焕发出新的生命力,才能 以崭新的精神风貌而被人民群众喜爱和接受,才能真正体现出 一 位演员的个人修为. 5文史修养 每一位成熟的戏曲演员谈到塑造人物形象.都有他自己独 特的一套方法.但是不管用哪种方法,其目的都是为了让自己走 进人物的内心世界,并把他很好地呈现给观众.这要求戏曲演员 不仅要掌握扎实的唱,念,做,打等戏曲程式的基本功和表演技 巧,还要有足够的文学修养以方便我们更准确,深刻地理解人 物,更要让自己走人人物的内心世界,体验人物的内心情感,由 内而外塑造出来的人物,才是鲜活的,才更能打动观众! 戏曲演员工于表演而文学,历史知识欠缺者不乏其人.古语 日”工欲善其事,必先利其器”.一个戏曲演员也是如此.吊嗓子 练