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论“口风”在竹笛演奏中的作用 2004年3月 第23卷第1期 交响——西安音乐学院(季刊) JlaoXiang—JournalofXianConservatoryofMusic Mar.2OO4 V01.23No.1 ●王鹤 中图分类号:J632.11文献标识码:A 文章编号:1003—1499(2004)01—0O64一o4 论口风在竹笛演奏中的作用 (陕西师范大学艺术学院,陕西?西安,710062) 摘要口风的合理调控对竹笛演奏效果的积极作用是显而易见的.由于旋律中的乐 句长短不一,力度,音量的强弱大小不同,因而在处理音色,音高等方面,口风 的变化则显得至关重要. 关键词口风;竹笛演奏;振动原理;气流入射角;口型;体压 竹笛的演奏效果如何,主要受演奏者吹向笛孔气 流的强度和用气的流量所决定.演奏过程中,演奏者 要随时调整口风的大小,角度,以及唇部与吹孔的接 触位置,控制用气的流量和速度,这是竹笛演奏的基 本技能.口风的调整和控制体现了体内压力与唇部复 杂的配合关系,因而,熟练地掌握这一技能是提高演 奏水平的重要环节. 一 ,竹笛振动发声的原理 竹笛是以边棱音振动为声源,管内空气柱的振动 为共鸣体的边棱乐器.边棱音的发声过程是:当气流 人射在竹笛吹孔的边棱时,被边棱分为两股,形成上 下两列分离的涡旋,涡旋之间出现空吸现象.由于吹 孔涡旋气流的运动,使该处压强低于大气压,在大气 压的作用下两列涡旋相互吸引发生碰撞而振动发 声.气流对边棱喷射的角度(以下均称入射角)和气流 速度的大小决定了边棱音的高低.从振动学的角度来 看,气流量的大小决定了管振动的振幅大小,所以,气 流量的大小决定了音量的强弱.人射角偏大或气速加 快使边棱处气流涡旋碰撞次数增多,气流振动频率增 大,发音则偏高;用气的流量加大,施加在振动气流上 的能量加大,使气流振动的振幅加大,声音加强. 作者筒介:王鹤(1971),男,陕西师范大学艺术学院讲师. 收稿日期:2003—08—06 64 从竹笛的发声过程看,有以下明显的特征:一是 边棱音仅仅是竹笛发声的声源,由于边棱涡旋气流的 振动,激起笛管内空气柱的振动,空气柱的振动又反 过来使边棱音离开自身所固有的频率,以空气柱本身 的基音或泛音发声.但在边棱音与空气柱频率相差很 大时,会出现边棱音迫使空气柱的频率升高或降低, 或者不能共振.二是竹笛发音的高度是由笛管内空气 柱的长短,粗细而决定.空气柱越长越粗则发音越低, 需要的气流量就越大,气流速度相应减缓,气流人射 角也相应减小.这时管内空气柱除了振动的流动空 气,少部分多余的气流由笛管吹孔向笛尾流动,从基 音孔和笛尾排出;反之则发音越高,需要的气速较快, 气流量越小,气流速度加快,气流人射角相应增大.在 吹孔处,管内空气柱在大气压的作用下,还伴随着部 分气流向吹孔外流出.三是在不改变空气柱长度的情 况下,采用改变气流的人射角,气速或强度,可以奏出 第一泛音或第二泛音. 吹奏竹笛时,演奏者的下唇与吹孔的一部分接 触,气流吹向与口风相对应的边棱.气流以柱台状射 向边棱.在同等压力下,对应边与口风越近,人射气流 的速度越快,气流量越小,气流与边棱接触的面就越 小.该情况下,气流量减小,音量减弱.气速加快,声音 的力度则加大.相反,对应边与口风越远,入射气流的 论1:1风在竹笛演奏中的作用 速度相对越慢,气流量越大,气流与边棱接触的线面 就越大.该情况下,气流量增大,音量加大.气速减慢, 声音的力度减小. 口风在上述的两种情况下有不同的反应.对应边 与口风较近时,气流的速度也就加快.口风如果不及 时地调整变小,就会出现口风相对较大现象.这样,除 了发声振动所需的气流之外,多余的气流与吹孔的边 缘发生摩擦,导致杂音出现.了解了入射气流与吹孔 边的相对应的大小关系,适当地将口风变小,入射气 流变低,可以减少杂音的生成.当然,从发音的原理和 实践可以得知,该情况下,竹笛的音高会相应地越来 越低.另一种情况是,对应边与口风较远时,气流的速 度也就减弱.口风如果不及时地调整变大,就会出现 口风相对较小现象.这样,发声振动所需的气流显得 相对不足,气流与吹孔的边棱发生碰撞的面积减小, 从而导致发音越来越虚.从入射气流与吹孔边的相对 应的大小关系可以作如下调整:适当将口风变大,入 射气流变高,可以加大气流与吹孔的边棱发生碰撞的 面积.当然,从发音的原理和实践可以得知,该情况 下,竹笛的音高会相应地越来越高. 由于竹笛固有的发声特征要求口风多变,掌握好 口风调整与控制的方法,在音乐表现中主动适应发音 的需要,是演奏人员必须努力掌握的演奏技术. 首先,笛子吹孔承受的气流量必须是适量的.因 为流量过大或过小竹笛都不会有效地发声.过大的气 流量可能抑制基频,突出了第一泛音,出现高八度超 吹现象,也