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且听风吟读后感(多篇)
且听风吟读后感(精选多篇)
第一篇:且听风吟读后感
且听风吟读后感
文/明小天
《且听风吟》,一本把村上春树从酒吧老板引向作家的一枚指向牌,或许早已经突破了它文学的意义,它像是给我们一种泉水流过肌肤的光滑和清冽,让人感觉这不仅是一本书,更是一种对情感的真实表达。
part1.
从头到尾,村上春树都在都在渲染一种真实和虚构的模糊感。他用大量笔墨描写真实的哈特费尔德和《火星的井》;然后又用自己的方式描绘了一个“村上式”的井,于是,读者都无一例外的掉入了他预设的井里。他清楚地知道自己应该表达什么,有时候我甚至觉得,村上春树太过理性。但他的理性又不是单纯的理性,他的理性里包含着感性,他懂的深刻把握,就像拳头里攥着一把嫩芽,村上在很认真的保护着这份他独有的特点。以至于他在《且听风吟》里写道:“从事写文章这一作业,首先要确认自己和周遭事物之间的距离,所需要的不是感性,而是尺度。”
喜欢这句充满理性的话。或许村上春树想让读者明白这样一个观点,然后让我们带着理性读这本书——一本充满虚构的书。
part2.
于是,他开始了自己的幻想之旅。他的朋友们太过奇特,比如类似愤青的“鼠”;对“我”关爱有加的中国调酒师师杰,甚至是与“我”偶遇,向我借cd的女孩。里面有各种各样的个人随感,或者用另一种语言来描述,是孤独感,以至于有人从里面找到了九个孤独的镜头。但我更注重村上春树对现实的描述。他也似乎在对现实进行着简单的批判,他的批判不刺耳,更清新,如果说托尔斯泰的批判是白兰地,那村上春树的批判则是葡萄酒。他阐述自己的价值观和金钱观,但他往往点到为止。
他批判的载体被放在了一个叫“鼠”的人身上,这也是我在里面最喜欢的角色。喜欢“鼠”这个角色,倒不是因为他愤青,他直爽,而是因为他有钱,然后他还能那么愤青,那么直爽。他说,“什么有钱人,统统是王八蛋”。你想想,他那么有钱,却又因为有钱而看不起自己,当着“我”的面讽刺自己说自己是“王八蛋”。当然,你也可以把它理解为一种富人对穷人的愧疚感,或是富人的另一种炫耀方式——毕竟我们不懂富人的思想。
part3.
他继续阐述自己对金钱的看法,“我”在跟偶然邂逅的女生聊天的时候,那一段让人记忆深刻。“你家一定很气派吧?”“啊,要是气派加没钱,怕是会高兴得掉出泪来。”她继续用吸管头搅拌姜汁汽水。“可我家穷酸得多。”“怎么知道?”“闻味啊!就像阔佬能闻出阔佬的味道,穷人也能闻出穷人的味道。”
一个生活在社会底层的女生,询问“我”的家里是否很气派,然后骄傲地把自己总结的分辨穷人富人的方法告诉我,好像在向“我”炫耀一种什么独特的本领。其实,村上春树刻画的这个人物是社会中普遍存在的一类人。她让我想起了《住在清潭洞》里的主角吴智恩,一个生活在富人区的贫穷人,却总是极力装出一副有钱的样子,有时会思考他们为什么要这样,多累啊;后来又想,发现生活在大环境下,不装太难了。
于是我记住了这句“闻味啊”,很轻浮的说出,有点害羞却又充满了自豪,因为先天没有优势,只能指望后天的努力,但悲伤地是,他们却在一路欢歌中栽跟头。跑得越快,栽地越恨,多希望不再爬起来。
还是这个女生,这个单纯的女生,在与“我”闲聊的时候和“我”开玩笑:“喜欢动物什么地方?”“是它不笑吧。”“嘿,动物不笑?”“狗和马倒是多少笑点儿。”“嗬嗬,什么时候笑?”“开心时。”这应该又是我们对快乐的又一种定义吧。
part4.
除非村上春树,否则我们谁也无法探求这本书究竟是要表达什么。
他讽刺拜金主义,于是他写“较之贫瘠的真实我更爱华丽的虚伪”,他鄙视重视物质而忽略精神的现象,于是他写“我从纽约帝国大厦下面路过时经常撑一把伞,因为上面总是噼里啪啦往下掉人”,他懂得一个作家的职业操守,于是他写“文明就是传达”,他懂得社会的现实和人生的残酷,于是他写“人生下来就是不公平的”,他还写“慷慨付出的,便是经常得到的”、“白昼之光,岂知黑夜之深”……
我想,这就是村上春树,他期待并呼吁我们在忙碌的生活中,停下脚步,且听风吟。
第二篇:且听风吟
且听风吟
——观《风声》有感
当我走出影院时,突然感觉到已经许久没有看到过这么经典的电影了。 当《风声》开始宣传的时候,我并没有主意这部影片,很大程度上是因为听说里面的演员很多都是意义上的“花瓶”,但在这一刻,我彻底改变了对他们的看法。
谍战片《风声》讲述了(本站隆重推荐好范 文网)在抗日战争时期,因一汪伪政府的高官被暗杀,引起日军高度重视,日军头领怀疑伪军情报机关内五名官员有一个是内奸“老鬼”,这个“老鬼”极可能与共产党有亲密关系。在一次暗杀行动失败后,一名女党员被捕并在严刑拷问下透露出情报局里有一名代号为“老鬼”的共产党地下党党员,为了找出“老鬼”,日军军官武田对顾晓梦、李宁玉、吴志国、白小年以及金生火五人在封闭的裘庄进行了酷刑审问。电影一开始就设置了这个悬念,五
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