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我国水彩艺术的水墨化进程 第7卷第3期 2007年9月 南京工程学院(社会科学版) JournalofNanjingInstituteofTechnol0gy(s0cialScienceEdition) VoI.7.NO.3 Sep.,2O07 文章编号:1671—3753(2007)03—0011—04 我国水彩艺术的水墨化进程 汪铭 (南京工程学院艺术与设计学院,江苏南京,211167) 摘要:水彩艺术,历经几代人的努力——借鉴东西方水彩画传统,使东西方水彩艺术融合,形成相互补充的态势. 近年来我国的水彩艺术虽然取得了较大的发展,但和其他画种比较而言,仍处于边缘化.中国水彩画在借鉴和 继承西洋水彩画传统精华的同时,只有立足于本土文化,将东方传统艺术精髓融入水彩画艺术语言,才能使水彩画 成为一门真正的临界艺术,水彩画才有可能在我国得到更大的发展. 关键词:水彩;水墨;融合;发展 中图分类号:J211.23文献标识码:A 水彩画历史悠久,早在旧石器时代晚期,在欧 洲数以百计的洞窟崖壁上,就留下古代先民绘制的 用水调合颜色的绘画遗迹.水彩画和油画,国 画,版画等一样,也是最古老的画种之一.然而,水 彩画真正发展成为独立的画种,应归功于18世纪 英国水彩画家们的共同努力.英国虽然不是水彩 画的发源地,但是在英国水彩画却被称为英国国 画,具有极其深厚的传统基础和广泛影响,在创作 实践和理论上有着丰富的积累,使水彩画形式渐臻 完美,得到了极大的发展.近年来我国的水彩艺术 也取得了较大的发展,但和其他画种比较而言,仍 处于一种边缘化的境况,本文旨在通过对我国水 彩艺术民族化的梳理,探索水彩这门临界艺术在 我国的发展. 从水彩艺术发展历史来看,威廉?透纳开创的 写意画风以及泼色法这种表达意象的方法与中 国水墨画的泼墨相像,大有似与不似之间的意 味,我国南宋画家梁楷的《泼墨仙人图》就更证实了 泼墨与水彩的相近之处.再者,从英国水彩画家柯 岑斯的作品上也可以看到中国山水画的一些表现 方法的影子——画面犹如浅绛山水的效果.在清 末中国画家李结,任伯年的作品中也可以见到水彩 画技法的运用.东方人画水彩画无疑可以从水墨 画的意象表现中得到启迪,赋予水彩画艺术语言中 的笔融和水迹更多的表现性,在刻画物象外在具体 特征的同时,获得对人和自然神韵更为丰富的表现 力,达到似与不似,情景交融的艺术境界. 一 ,水彩水墨融合的早期尝试 顾名思义,水彩画是用水调和色彩来进行绘画 的.中国出土的战国帛画,就是以水调色而绘制. 后来的中国画也是以水调墨色而制作,如没骨画和 泼彩画等,已非常接近现代水彩画的艺术语言表现 方法,这证明了水彩画艺术语言天生就与中国水墨 画艺术语言有着相似关系,虽然这些用水调色所做 的绘画,同今天我们所说的水彩并没有直接的联 系,但它们都是以水为媒介,对水的韵味和情趣是 它们的共同追求]. 从意大利画家郎世宁将水彩画带人我国算起, 距今已近300年的历史,在这期间,我国画家从来 就没有停止过对水彩艺术民族化的探索.在学习 和利用这一西洋画种的同时,他们从来没有忘记把 我们传统文化的精髓融人其中. 最早将水墨和水彩结合的可能还要从郎世宁 的《百骏图》说起.当时这位意大利人为了迎合中 国清朝皇帝的喜好,在创作中首次采用了中国画的 材料和工具一～绢和毛笔,技法上用中国画的皴 法,渲染,描绘环境,马的画法融人西洋绘画的特 点,重视明暗,透视,表现马的立体感,马蹄下还画 了阴影,非常逼真.到现在为止,我们也无法界定 这到底是一幅水彩画还是一幅中国画,不过有一点 我们是可以肯定的,这是一幅好画.在民间,18世 收稿日期:2007—07—23 基金项目:南京工程学院科研基金项目水墨与水彩的比较研究(KXJ07019) 作者简介:汪铭(1974～),男,硕士,讲师,主要从事艺术设计的教学与研究工作. E—mail:wangming03@sohu.corn 12南京1二程学院(社会科学版)2007年9月 纪中期到19世纪中期,随着口岸通商贸易的发展, 当时的广州出现了一种描绘我国风俗,景物的水彩 画,因为销售对象是外国商人,所以叫外销画. 它们也是我国传统绘画和水彩画相结合的产物,在 透视和色彩上采用西方的水彩技法,在勾勒和渲染 上又采用我国传统工笔的技法,以平涂渲染为主, 呈现一种不中不西的面貌.如果说郎世宁的中西 结合是一种被动和无奈的话,那么外销画上的传 统技法则已有了自然流露的成分. 到20世纪初,随着外国教士的到来,中国留学 生去西方学习水彩技法归来,我国才出现真正意义 上的水彩画家,其中留学海外的艺术家如李铁夫, 李叔同,王悦之,李毅士,林风眠,李剑晨,王肇民, 阳太阳,常玉等.在国外他们努力地学习水彩画技 法,回国后在继承中国传统文化的同时,积