也谈柳永慢词的铺叙特征.doc

也谈柳永慢词的铺叙特征 第22卷第5期2000年9月 泰安师专学报 JOURNA L OF T AI AN TE ACHERS C O LLEGE V ol. 22　NO. 5Sep. 　2000 也谈柳永慢词的铺叙特征 田彩仙 (集美大学师院中文系, 福建厦门　361021) [摘　要]　在北宋词坛, 柳永一改前人词的小令短制, , 而且有 意运用即事言情、不求兴寄的铺叙手法, , 使词可以反映更多的社会生活, 更丰富的人物感情, [关键词]　柳永; 慢词; ; ; [][[文章编号]　1003-7888(2000) 05-0030-03 　　柳永是宋初著名的词人, 他开创了北宋词坛长调慢词的新时代, 是宋词发展转变过程中的关键性人物。“北宋 (胡云翼) , 这种变首先是词至柳永而一变”《宋词选, 柳永词比晚唐温庭筠、韦庄词, 以及宋初晏殊、欧阳修词的意境开阔了许多, 所表达的感情也丰富了许多。柳永一生仕途失意, 奔波漂泊, 生活一直穷困潦倒, 没有同 时代词人晏殊、欧阳修那样的国家重臣的优越生活, 所以, 柳永词的抒情主人公变深闺女子为天涯游子, 写作角度从着重表现女子的多情善感变为着重表现自己身世的冷落、前途的渺茫。柳永一生中大半时间生活与流连在秦楼楚馆, 经常与歌妓、舞女以及下层艺人交往, 恣情游宴, 放浪形骸。由于这种生活经历, 柳永通过他的创作把词从达官贵人的歌舞宴席引向青楼市井, 促进了词的创作由雅向俗的变化, 词中充溢着浓厚的市井气息。在他的词中, 生活面扩大了, 题材上也具有相当的多样性, 除表现艳情、离愁羁旅外, 还有表现都市的繁华、山川的壮丽、怀古的喟叹以及祝颂、咏怀等方面的内容, 给当时的词坛带来了新气息。 从形式上看, 柳永之前的词人多写小令, 从柳永开始创造并写出了大量的慢词长调, 为适应这种长篇体制, 他采用了具有连绵性质的铺叙手法, 后人评价“耆卿词铺叙 (宋) 。诗词铺叙展衍, 备定无余”李之仪《跋吴思道小词》手法, 是中国诗歌的传统创造手法, 我国最早的诗歌总集《诗经》中已有铺叙手法, 如“国风”中的《七月》一诗对农夫生活逐季逐月进行周备铺陈的描写, 展开了一幅周代早期农业生产、百姓生活的生动长卷。其后, 楚辞、汉赋以及汉唐叙事长诗都成功地运用了铺叙手法, 而这些文学作品都 具有叙事文学的特征。词作为一种新兴的文学样式, 带有强烈的抒情性, 从晚唐到宋初, 作词之法均讲求委婉深曲, 含蓄蕴藉, 细腻精致, 这就是说写词首先要有比兴与寄托, 不能太直、太白, 因为“比与兴者, 皆托物寓情而为之者也。正言直述则易于穷尽而难于感发, 惟有所寄托, 形容模写, 反复讽咏以俟人之自得, 言有尽而意无穷, 则神爽飞动, 手 (李东舞足蹈而不自觉也, 此诗之所以贵情思而轻事实也” ) 。一首词能做到有比兴, 有寄托, 并且行阳《怀麓堂诗话》 文通畅, 便是一首好词。其次, 写词要讲求细腻精致, 既要 很细致地表现人的心理, 人的感情, 又要短小精干。而到了柳永, 有意突破词的传统写法, 不仅变精致的小令为长调, 而且有意运用即事言情、不求兴寄的铺叙手法, 使词可以反映更多的社会内容, 更丰富的人物感情; 并以客观景物为背景, 以人物思想感情的发展为线索; 以大量的白话、俚语入词, 形成了一种独特的美学风貌。 首先, 柳永词铺叙手法的主要特征是写实与直陈, 即事言情, 直抒胸臆, 而不求含蓄, 不求有所寄托, 词人只是抒发触动自己心灵的真实感受, 这种感受因为它的感人至深, 故而并无须运用任何委婉的修辞手法, 只要对一己情怀做直白的表达即可。这便使抒情文学兼具了叙事文学的特征, 如[忆帝京]: 薄衾小枕凉天气。乍觉别离滋味。展转数更寒, 起了还重睡。毕竟不成眠, 一夜长如岁, 也拟待、却回征辔, 又争奈已成行计。万种思量, 多方开解, 只恁寂寞厌厌地。系我一生心, 负你千行泪。 此词既没有写景也没有叙事, 只是对离愁别绪的直接抒发, 词人辗转失眠、万种思量的心境只是用一种直接剖白的形式表现了出来, 真率自然, 不假雕饰。柳永的其它一些词, 像[波罗门会]、[秋夜月]等词则通过一些具体的 　[收稿日期]2000—05—07 　[作者简介]田彩仙(1960-) , 女, 山西人, 集美大学师院中文系讲师。 第5期　　　　　　　　　　　　　　田彩仙:也谈柳永慢词的铺叙特征　　　　　　　　　　　　　　　31叙事表现人物的感情, 通过一些事件的铺叙, 使抒情歌词具有了叙事文学的长处, 表现出人物丰富的思想感情。柳永一生大部分时间生活在民间, 他的词在当时市民之中深受欢迎, 后人称“凡有井水饮处皆可歌柳词”。正是他的这种直陈其事, 叙事抒情结合的铺叙手法, 使他的词作与宋代勾栏瓦肆中的说唱文学一样得到了市井阶