《吃亏是福》 幸福生活箴言.docVIP

《吃亏是福》 幸福生活箴言 　　“吃亏是福”是这部剧的主题，但绝对没有展现给你一个让人抓心挠肺的窝囊废主人公，吃亏只是主人公遵循着中国传统的道德准则，不越雷池。可福气就是这样来的，善良总有好报的信息丝丝渗透到剧中，踏实本分的生活，不仅是自己和家庭的福气，也是身边人的福气。筒子楼里飘出浓厚的年代生活气息，展现方式轻松舒畅，为观众迎面吹来一阵清新的风，无比清爽。“如果你觉得吃亏是福的话，那么就会有人天天琢磨着让你享福。”这不就是幸福生活的箴言吗？ 　　 　　这些人的故事如此熟悉 　　上世纪七八十年代，大批知青返城。黑龙江某农场的女知青高燕（姚芊羽饰）顶替母亲陈玉莲（柏寒饰）照相馆的工作得以回城，与国营理发店的员工包立功（赵毅饰）、马维民（冯雷饰）从感情纠葛到各自组成家庭生活，纷纷扰扰一辈子，看似平淡的生活也常有波澜。剧中，包立??和马唯民从1980年进入红星理发馆开始，为了学徒转正、为了房子、为了升职、为了同一个姑娘、为了孩子，两个人一路斗争到底。包立功尽管处处忍让，但绝不是毫无底线，他也会耍点小心眼讨丈母娘开心，看似一直吃亏的他，却赢得了他自认最大的财富――高燕。因为利益娶了高官的女儿曹红霞（王博谷饰），抓住时代的机遇，赚大钱住进了别墅的马维民，并没活得很幸福。 　　年代题材生活剧，不外乎家庭背景的矛盾、时代发展影响家庭的矛盾、感情的矛盾，不过，《吃亏是福》并没纠结于这些矛盾，而是跳出去，以善良的人性为所有情节发展的源头，因此，从剧情来看，没有什么稀奇过火的故事桥段，年代只是一个大的背景铺陈，每一个人物在那些特定的场景中，在柴米油盐中一点一滴地讲述着自己的生活，包立功、高燕夫妻与自己的师傅、朋友一起住在筒子楼里，在公用水房、厨房，买东西凭“票”的日子中，简单地折射出人与人之间最质朴的关系：心存美好，知足常乐。现实主义风格是导演何群在该剧中所秉持的，大概经历过那个年代的观众都会心生共鸣。 　　 　　没有照本宣科的人物 　　《吃亏是福》是一部你愿意细细去品味每一个角色的作品，因为每一个人物都非常生动有趣。没有刻意矫饰的台词，没有为了突出形象的废话，从母亲到女儿，从师父到徒弟，每个角色身份都是最普通的老百姓，不过，姚芊羽、柏寒、包立功、李开复把这些人物塑造得有血有肉。柏寒饰演的母亲陈玉莲，会让你一下子联想到《媳妇的美好时代》中的曹心梅。她内心善良，也有蛮横，对女儿女婿疼爱有加，但想表达这种爱也总有抹不开面子的时候。陈玉莲一举一动都为了人物服务，让你认定了，角色赋予陈玉莲的是骨架，而柏寒赋予了陈玉莲这个角色生命，就像对待曹心梅一样，充满了自己特有的喜感和设计。该剧最后一集，陈玉莲和蔡师傅学完太极拳回来，她在众人面前模仿蔡师傅版的太极拳，奚落的话语还没落地，她已经站到蔡师傅旁边把手提袋里的饮料偷偷拿出来给蔡师傅喝，加上眼神躲闪着，让人忍俊不禁，这是柏寒式的幽默和她独有的表演方式。《吃亏是福》是柏寒最后一部电视剧，希望这个角色走进观众心里。赵毅饰演的包立功处处忍让，但他不是面瓜：马维民给领导加塞理发他会带着一脸的不高兴唠叨他不遵守规定；丈母娘一开始不接受他，他自己设计了一顶假发给她讨好。 　　 　　赵毅：选择决定了生活 　　电视指南：“包立功”是一名普通的国营理发店理发师，饰演这个角色有去体验生活吗? 　　赵毅：理发是一门技术，这在表演的时候需要处理很多细节，在接这个戏之前我的确没有当理发师的经验，我就找经常给我理发的那位理发师，请教他理发的技法，剃刀怎么拿，剪子怎么剪，然后实践到拍戏中。比如说拍烫发卷的特写，要先分出一缕头发，几个塑料发卷往上一插，要求手法干净利索，头发顺直手感好，就这一个动作我就练了很长时间。 　　电视指南：生活剧中，这应该是你塑造的比较饱满的小人物形象，你个人对这个角色是否情有独钟？ 　　赵毅：是的，因为我从前饰演的角色是那种张扬的“少爷形象”，比如《大宅门》里的白景琦，《激情燃烧的岁月》里的石林，而包立功是一个农村青年，接替父亲的班独自来到大城市，他和我从前演的小人物形象还是不同的，他的内心活动是很复杂的。虽然表面上看起来他有点“面”，尤其是和老姚演的高燕是一对，就显得他做事磨叽，谨小慎微，但他内心中有一种不服输的劲头，所以即使很倒霉，但他依然把工作做得到位，做得好，他是那种“卖相抱歉”，实则心地善良淳厚的人，所以这个人物很可爱。 　　电视指南：现实生活中，可能很缺少或者需要这样的人，你自己是否带着自己的生活感悟在里面？ 　　赵毅：我是70年代生人，这个故事讲述的是在上世纪70年代末80年代初，大批知青陆续返城。虽然我没有经历过上山下乡，但那个时候我已经十几岁懂事了，大院里有邻居的哥哥姐姐从农场、边疆回来，他们的变化很明显，就拿发型来说吧，那个时候的中国女性已经开始流行烫卷发，我看到