宫崎骏动画电影中母性之光.docVIP

宫崎骏动画电影中母性之光 　　[摘要] 宫崎骏作为世界一流的动画电影大师，其作品以其精湛的创作手法和深刻的思想内涵征服了世人。从《风之谷》中为拯救人类而勇敢献身的女主人公娜乌西卡，到《千与千寻》中外表柔弱却内心坚定的千寻，我们不难发现宫崎骏的作品大多将女性作为故事的主角，而正是这些女性向观众传递了一种最纯洁而又最温暖的力量。 　　[关键词] 宫崎骏 母性 《龙猫》 　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.05.007 　　 　　无论是《风之谷》中勇敢无畏、心存大爱的娜乌西卡，还是《千与千寻》中不畏艰险、智救双亲的千寻，亦或是《哈尔的移动城堡》中善良宽容、追求真爱的苏菲，都是宫崎骏动画电影中震撼人心的女性角色。正是由于这些经典女性角色的成功塑造，赋予了影片母性的光辉和温暖，使得整个影片丰满圆润、深刻感人。《龙猫》一片中的两姐妹同样具有这种纯洁而美好的力量，她们走出影片，走进了每一个观众的心灵深处。 　　一、意味深刻的森林意象 　　大和民族自古对于森林有着强烈的崇敬和敬畏之情。古时的森林不仅是人类的栖身之所，也为人类的生息繁衍提供了必要的物质条件。森林犹如母亲一般养育了大和民族，并且深刻地影响了这一民族的宗教信仰。日本学家梅原猛曾指出，日本人心灵深处对于森林的信仰是日本宗教信仰中的核心，是日本精神思想的支柱。《龙猫》将森林作为整个故事发生及发展的背景，充分体现了影片的母性特质。 　　《龙猫》一片主要讲述了两姐妹随父亲乔迁新家，偶遇森林精灵龙猫，并与它之间发生的亲切感人的温情故事。整个故事被设定在一个远离城市的宁静乡村，绚丽秀美的自然，善良友爱的乡邻，纯洁勇敢的两姐妹和真诚可爱的龙猫为整个故事奠定了温暖和谐的基调。 　　影片开篇便将观众带入了风和日暖、风景秀丽的宁静山村。繁茂的森林、和煦的阳光、整齐的麦田带给故事一个温暖的底色。此时姐姐志月和妹妹小梅与父亲乔迁新家，一路上坐在车后的两姐妹兴奋地欣赏着周边美景，不时嬉笑打闹，亲切地与素不相识的路人挥手致意，志月还拿出糖果与家人分享，俨然是其乐融融、幸福祥和的一家。 ??　新家坐落在森林的旁边，在庞大的森林的映衬下房屋显得格外渺小。姐妹二人先于父亲见到新家，欢欣雀跃的她们新奇地探索着新家的每个角落。从此一家人与森林为邻，和睦相处。到此，影片一直沉浸在温暖宁静的气氛中，森林的秀美、丰富和博大都象征者无私的母爱。随后小梅偶遇小龙猫，并一路紧追其后找到龙猫。憨态可掬的龙猫生活在森林的深处，它是森林孕育出来的精灵。一觉醒来的小梅不见了龙猫，当众人跟随小梅寻找龙猫未果后，父亲带领孩子们来到森林深处的一棵大树旁向大树鞠躬致敬，表达对照顾小梅的谢意。人类对自然的敬畏和感激之情在此处被凸显地淋漓尽致。为了更加深刻地表现森林的母性的温暖，影片中没有出现枯木、枯叶等肮脏的植物以及蛇、虫、 蜘蛛网等丑陋的动物，亦没有表现自然界中的弱肉强食和你争我夺。更值得注意的是除乔迁当晚的大风之外，均是晴朗无云、阳光明媚的天气，这在自然灾害频发的日本虽然有些理想化，但从此处宫崎骏在影片的细节处理上的严谨用心程度可见一斑。 　　飞行是宫崎骏动画电影中一个必不可少的元素，因此飞行器的设计也成为影片中的亮点。与以往作品中钢劲有力的飞行器不同，《龙猫》中飞行这一意象的体现则由亲切可人的龙猫自身来体现。圆润肥大的身躯、松软舒适的皮毛给影片增添了不少母性元素。小梅初见龙猫便温柔地抚摸它的毛发，最后竟然在它身上沉沉睡去。尤其是当两姐妹扑到龙猫身上开始一起飞翔时，观众心中的母性情愫也被瞬间激发了。 　　二、占据绝对优势的女性角色 　　纵观宫崎骏作品不难发现，所有影片中的女性角色数量均占有巨大比例，且较男性角色更加优秀出彩。这是因为宫崎骏始终秉承着女性具备了男性所缺失的能力这一浪漫主义的、母性崇拜的观点，并将这一观点贯穿在他的动画电影制作当中。《天空之城》中的希达拥有启动和控制飞行石的超级能力，朵拉一家的男性也被描绘成严重的恋母情结者。《魔女宅急便》中的琪琪继承母亲的血统，也具备了用扫帚飞行的能力；《红猪》中男主人公波鲁克虽然具有超凡的驾驶航天器的能力，但当他落到地面失去飞行能力时给他重新插上翅膀的是他柏拉图式恋爱的对象，也可以称之为母亲的吉娜；《千与千寻》中的千寻虽没有魔法，但却告知了小白其真实姓名并拯救了他，而控制这个世界的汤婆婆和钱婆婆也被刻画成为两位魔女。 　　同样，《龙猫》的角色设定完全以女性为中心，剧情的发生发展和高潮结尾均围绕着两位女性。志月和小梅无可置疑地成为影片的主角，此外为孩子梳理头发的宽容慈爱的母亲，热心帮忙草壁一家搬家并照顾两姐妹的邻家奶奶、通情达理的学校女教师都以温柔的母性令人印象深刻。与此相比，男性角色则显得格外单薄。除了父亲及堪太之外其余男性角色几乎