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微电影发展特点与趋势 　　［摘 要］ 相对传统电影和电视，web3.0时代的“微电影”使得过去曲高和寡的单项度的艺术殿堂回归到了真正具有互动和体验特点的、人人皆可参与的“草根秀”时代。其提高观影总人次、为更多草根新人创造机会以及灵活的广告植入等功能都将对时代电影的发展注入新的活力。以《老男孩》《66号公路》为代表的微电影发展将具有品牌化的趋势。 　　［关键词］ 微电影；草根娱乐；品牌化 　　 　　 从人类原始祖先学会运用木棍来计算食物的多少，用草绳与同类进行传统意义上简单的交流，到石洞中以粗犷的线条作画，记录生活中的点点滴滴，再到进入文明时期，竹简书籍的出现，人类一直在寻找着与同类、与外界的沟通方式。人类的历史，从某种意义上说，就是表达自我，交流的历史。 　　20世纪，一种新的传播方式――大众传媒的崛起，改变了传统印刷术在人类历史几千年的传播、交流作用。无论是电影还是电视的发展，都给人们带来了更加便利、生动、形象的新形式。就大众传播的形式来看，我们主要借助于电影以及电视，而两种交流方式存在着本质的区别： 　　第一，从发展程度来说，发展历史早的电影，拥有更加成熟的技巧，而且在许多技巧成熟的同时，叙事艺术也历久弥新；而电视的发展一直依靠着电影的讲述故事的方式，即使电视的门类多于电影，但是不可否认，电视一直无法真正地突破电影的内在影响，举个简单的例子，如今电视节目充斥着生活伦理节目，依据传播学的知识，受众决定节目的存在，人们对别人生活的隐私窥视，促成了此类节目的存在。全国电视台极尽能事，开办生活伦理节目，赚取观众的眼泪与口水，请问这是为什么？原因在于电影或者电视一直在一方面担当着剧中人物的“针孔摄像头”（虽然“针孔摄像头”不怎么恰当，但是，在某一程度上，确是殊途同归的）的作用。现在的媒体工作者不置可否地需要承认一点，那就是电影从一开始就拥有这种作用。 　　第二，抛开“窥视”不说，为什么人们会对电影拥有极高的兴趣而对单纯的新闻或者大多数平铺直叙的节目不感兴趣呢？那是因为一般的电视节目缺少矛盾冲突，而电???恰恰拥有这个最宝贵的特点，无论是艺术电影还是商业电影都拥有这个简单而不可缺少的故事基础，需要说明的一点，商业电影大多以典型的矛盾冲突为主，讲求欲望动力与反动力的外表化的矛盾冲突；而艺术电影则大多重视心理的矛盾，而非让所有的矛盾集中地展现，这是电影如同绘画、雕塑等很多艺术门类一样成为独立艺术的一种内在的特质。 　　第三，电影与电视的传播方式的区别。众所周知，电影的资金回收主要依靠票房、版权拍卖以及公映后所衍生的副产品。以张艺谋的《英雄》为例，此片在国内以及国外的票房收入达13.5亿元人民币。值得称道的是，《英雄》也开创了一个先例――版权拍卖，当年此片的版权发售变成了一个竞拍现场，这是中国电影界的先例，而且确实也取得比预期更好的效果。除此之外，我个人很佩服张艺谋的商业头脑，《英雄》发行了许多玩具和纪念品，而且是有意识的商业行为。而电视主要依靠收视率，所以电视工作者想要在这个大千世界来满足口味愈来愈多样化的观众，可谓煞费苦心。总的来说观众愿意看的电视节目，很有可能不是广电总局希望看到的，所以，一个电视工作者更像是一个夹在受众和广电总局之间的“和事老”。这就难免使电视节目充斥着“婆媳战争”“小三问题”“娱乐八卦”等许多人所厌恶而又喜闻乐见的选题了，这就像很多人喜欢看别人家失火一样，虽然不耻但是并没有危及自己。 　　说了很多电影和电视之间的区别，好像看似和如今流行的微电影没什么联系，其实不然，因为微电影在很多方面是综合了电影和电视的特点的。下面就谈一谈微电影的发展前景和趋势。 　　微电影如同微博一样是信息时代的直接产物。顾名思义微电影就是小巧的视频创作。微电影从很大程度上来讲，并不是电影艺术，我们可以将其概括到电影的范畴。微电影是随着家庭DV以及便携式摄像机的发展而诞生的一种平民有意识的创作。进入信息时代后，技术的发展催生了一大批具有录像功能的手机以及价格低廉的DV设备，这一点足以激发平常老百姓渴望保留生活的点点滴滴的冲动；再加上计算机的普及和简易的视频后期剪辑软件的研发，都是微电影创作的外界推动力。那么微电影的特点有哪些呢？ 　　微电影就是小电影，而这个小的含义，不仅包括时间短，故事简单，构思小巧，还包括成本小、剧组小、创作小等特点。（1）成本小。作为平民化的创作决定了微电影的投资成本很少，相对于真正的电影投资，大多数的微电影投入几乎可以说是少得可怜。但是我们对这个并不怎么规范的遵循制片人制度的创作还能有什么奢求呢？（2）故事架构小。在艺术的范畴，我确实不想用唯物的观点去探讨，这样会让我觉得艺术的存在性，但是，对于微电影我在这里不得不引用一句“存在决定意识”，成本小的特点让它的故事架构简单小巧（这里的小巧是指那些优秀