散文应当有一种与生俱来美.docVIP

散文应当有一种与生俱来美 　　 杨献平：请阐述（表明）一下您的散文写作态度或者说主张、自我要求，特别是在当下环境中的切身感受与观察。 　　 宋晓杰：这似乎是一个散文的年代。在铺天盖地的散文作品中，不乏真正意义上纯正、纯洁、纯粹的散文，但是，也不排除数不清的从众者，他们像赶一场社戏或者演员串场一样急急地赶去，左顾右盼，并以终于能够掺和进去为乐、为荣。至于到底看到了什么或者演得如何，全不在他们的考虑之内――他们低看了散文，曲解了散文；同时，也低看了自己，曲解了自己。我以为，不管是什么体裁，它都应该是沉实的、飘逸的、从容的、淡定的，总之是自然的、平易的、不矫不饰的，应该有自己独特的气味，应该有一种与生俱来的美，大美，本真的大美。一如人品。 　　 杨献平：你对当前散文整体印象如何？其原因是什么？ 　　 宋晓杰：如今的散文写作者都是大手笔，像打把式卖艺的，姿态摆得很足，很有范儿，而且，越写越长，动辄犹如万言书。再者，越写越雷同，或者像上面说过的，从众、跟风成为时尚。今天，历史大散文时髦，好吧，你能写，我也能！抄史书呗，再加点浅显的抒情、理论联系一下实际就OK了；明天，以词语为索引洋洋洒洒、东拉西扯能卖个好价钱，你敢写，我怕谁？！千万人一面，面面似曾相识，趣味索然，个性全无。 　　 究其原因，没有个人独立的艺术主张，或者为了发表而迎合某些刊物的需求――有一些刊物总会在某个时期，同时“钟情”于某个人、某种类型的稿子，使某些作者、某些题材成为新宠，所以，许多“聪明人”不甘眼巴巴地看着别人“吃肉”，于是，如法炮制，趋之若鹜。 　　 杨献平：你对自己的散文创作有何认识？局限和突破点有哪些？你本人解决的方法或者打算是什么？ 　　 宋晓杰：散文写得越来越少了，越来越慎重下笔。总觉得散文是生命里不可多得、不可强求、不可再生的宝贵资源，写一点少一点，所以，格外珍视、珍惜。 　　 局限是有的，每个人都有。我知道自己不会写哪类的散文，能写哪类的，所以，我从来不难为自己。说到突破是艰难的。比如说，你只能提二十斤大米，却非??提起一百斤，说不定会抻了腰。没这个必要。 　　 我觉得，在找不到突破口的时候，就等！但不是被动地等。那时候，我多是做“别的”去了――也许写别的体裁，也许画点插图解闷儿，也许连续许多天几乎同一个时辰去拍夕阳；也许是与文字一点边儿也不沾地研究菜谱，并逐一实践，也许一个人开着车到湿地观察鸟儿怎么筑巢，或者在正午的水稻田旁听风、晒太阳，接接地气…… 　　 并不像刚开始写字时写不出来那样着急、上火、惶惶，世界末日似的。什么时候觉得应该写了，再写。那时，多是有一个声音在耳畔说：“是时候了！” 　　 杨献平：你在当前这个文学大环境中个人写作呈什么样的状态？为什么？ 　　 宋晓杰：这句话大家都说，说滥了――文学创作是个体劳动。大环境会影响你，但不应该影响许多，否则，你就不是一个成熟的写作者。 　　 我生活在一个不大的城市，物质生活相对来说安逸，也没有太多轰轰烈烈的文学活动（外面的各种活动，参加得也不多）。所以，当前这个文学大环境，对我的影响好像不是很大。另外，我是个懒散的人，也是个不太爱随流的人，活得比较单纯、执拗。在文字上，愿意顺着自己的思路走，不太愿意左顾右盼。所以，注定成为“边缘人”。但心中有自己的坚持，并以此心安。 　　 不过，我知道喜欢谁的文字，并像一个秘密一样深藏心中。如果遇到喜欢的文字或作者，便会一路追踪下去，并默默地敬佩着。如果命运让我们“恰巧”遇见，如果气氛好，世俗生活中，那个我敬爱的人的言行又没让我失望，我说不定会直言我的喜爱，或者，我会引为同道，并在心中悄悄地祝福，仿佛他（她）是我尘世中的永远无须指任的知己。 　　 关于我自己嘛，我希望给别人的感觉是这样：在热闹的欢宴或文学的庆功会后，人们微醺着说笑、调侃、乱七八糟地唱歌、拍打彼此的肩膀，夸赞或说粗话，忽然有人在黑暗中问了一句：“哦，恍惚记得，好像，有个叫……宋晓杰的人，好久没读到她的散文了，没见过这人。写得还凑合。”于我，这就足够了。 　　 杨献平：你对当前散文批评满意吗？你认可的有哪些散文评论家，为什么？他（们）的哪些观点你觉得正确或者有益？ 　　 宋晓杰：谈不上满意不满意。因为不论是散文，还是其他文体，我一直觉得，批评没有热度，甚至连温度都没有，远远滞后于创作，或者说，是有些评论家们“主动愿意”这种“滞后”――仿佛是那个磨磨蹭蹭的迟到者，注定要挨“?”的学生，而不是像被老师表扬那样欢天喜地冲进教室。他们也许更愿意充当“赞美者”的角色和身份，居高临下地指点江山，有一种优越感，有一种被仰视、被崇拜的感觉。全不管他的所言是否“属实”，更不管他的言辞是否代表应有的创作规律和某些观点。 　　 我看到的散文评论并不多。记得前几天在《文艺报》还是《文学报》