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来自《穆赫兰道》符号与拉康式凝视 　　［摘 要］ 《穆赫兰道》的零散叙事之所以能够受到拥趸，得益于对符号的巧妙运用，而正是这样的叙事手法，让《穆赫兰道》充斥着浓烈的拉康色彩。在诸多关于《穆赫兰道》的弗洛伊德式分析之后，为了给此电影的解读提供另一种分析角度，本文遵循了拉康的三界理论逻辑，对电影的剧情进行解构和回归。其论述的途径主要是通过符号作为串联，试图通过“他者”“符号链”以及“凝视”等理论引申出女主人公Diane所处的好莱坞梦魇。 　　［关键词］ 拉康；《穆赫兰道》；符号链；“他者” 　　 　　 作为大卫#8226;林奇的代表作，《穆赫兰道》的制作过程可以说颇为坎坷。由于最初美国ABC广播电视台对大卫#8226;林奇的作品表示出浓厚的兴趣，使得林奇试图将《穆赫兰道》拍成电视剧集。但不料在《穆赫兰道》拍摄中途，由于充斥着过多的暴力镜头，让ABC广播电视台临时变卦，“枪毙”了《穆赫兰道》的制作。对此，由诸多场景进行串联的《穆赫兰道》便因此诞生了。这其中，充斥着梦境、欲望、死亡等词汇的弗洛伊德式诠释跃然纸上，《穆赫兰道》也因此成了梦境电影的典范。但由于其制作的原因，其中的剧情“留白”似乎也成了该电影始终无法进行定性的原因所在，这就引发了笔者以拉康的精神分析作为解读《穆赫兰道》的出发点，并从符号、符号链、“他者”、凝视等角度来构建出通往拉康精神分析的“幽洞”。 　　一、剧情解构 　　《穆赫兰道》所展示的是一名失忆女的漫长梦魇，这是观众对于《穆赫兰道》的普遍性认识。梦境起始于一场位于穆赫兰大道上的车祸，车祸中的黑发女子Rita并未因此丧生，而是在恍惚中与怀揣好莱坞之梦并借宿于姨妈家的女子Betty相识并相恋。在两人相识的过程中，电影取景大多以暖色调为主，尤其是Betty对Rita的关怀以及Betty顺利的试镜，都能够让观众隐约感觉到，事情发展或许真的会沿着Betty的憧憬而一直延展下去。但电影对场景的运用、人物的控制以及剧情的“唐突”，似乎也在暗示我们，事情并没有这么简单。 　　梦境之外，观众会发现Betty实际上叫Diane，而Rita叫Camilla，两人仍然为同性恋人??同时也为在好莱坞闯荡的演员。相反，Camilla由于受到导演Allen的青睐，而顺利担任了电影的女主角，而Diane却是剧组中的一个“无名小卒”。更为讽刺的是，Diane在现实生活中只是Camilla一个毫无名分的地下情人，这无疑让Diane伤心至极。 　　从时间纵轴来看，电影从梦魇到现实的转折主要出现在115分钟之后。基于弗洛伊德的释梦理论，漫长的梦境无疑是Diane在失落中的欲求影射，这也是人们对《穆赫兰道》进行理解的途径。不过利用古典精神分析进行《穆赫兰道》的理解，仅仅是将情节进行了一次故事性的梳理，仿佛用一种固有的框架将电影进行“肢解”［1］，而电影中让人情感共鸣的细节却因此暗淡。 　　二、《穆赫兰道》之符号链 　　拉康的精神分析带有浓重的语言符号学倾向，弗洛伊德有一句较为著名的“冰山”比喻――人的意识犹如一座巨大的冰山，而可感知到的仅仅是浮在水面上的“冰山一角”，而剩下的不可揣摩的意识就如沉睡在水下的冰山一样深不可测，无法唤醒。既然无意识如此深不见底，那还能用有限的意识语言来将其进行概括吗？可以说，正是这样的疑惑才催生了拉康符号化的精神分析。那么，在《穆赫兰道》中，符号链这条纽带又是怎样穿插在剧情当中的呢？ 　　一个人的名字可以说是在生活场景中存在的坐标，也是作为“他者”的第一个符号。通过弗洛伊德式的解析可以知道，Rita的名字源自一张海报，而Betty的名字源自一个饭馆里面的服务生。就符号学来说，生活本质无法触及，它是由无数个“能指”所构建，而“所指”是不存在的。在能指的过程中，符号通过隐喻、换喻、讽刺、反喻等修辞手法相连接［2］、相表述。而《穆赫兰道》在这里就通过简单的符号隐喻，将主角的意识进行了描述。剧情中，海报中的Rita就是当时的电影明星Rita Hayworth，象征着性诱惑与蛇蝎美人，而饭馆中的服务生Betty则不难理解为庸碌与平凡。因此，Rita和Betty就成了极具反差的符号，也将Camilla和Diane两者的关系和身份进行了置换。 　　在《穆赫兰道》中有一个很小的细节，就是在梦境部分中，Betty走进希冀已久的好莱坞公寓，公寓花园摆设精致、格调淡雅，和人们对好莱坞富人区普遍性的想象并没有多少差别。然而此时，镜头却故意移至到地面的狗屎上。是的，在象征界中的狗屎可以说是对事物进行贬低的符号，而这里将此符号运用在了梦境的表达中，可以知道符号链在此时是以“讽刺”的形式进行的链接。现实中的Diane，实际上是一名对好莱坞最初有着强烈憧憬的女孩，但当走进好莱坞之后，才发现实际上的好莱坞可以用“shit”来形容。因此，