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浅析《英雄》中所体现哲学意蕴 　　［摘 要］ ?《英雄》是张艺谋于2002年倾力打造的作品，他在传统的“荆轲刺秦”的故事线索之下，讲述了从英雄的“个人小利”到天下苍生的“集体大义”。影片是一部历史剧却不止于历史剧，巧妙地借中国古代的传统英雄之“义”，蕴含了深厚的哲学内涵:从美学角度看《英雄》――浪漫主义和现实主义的完美结合，从中国传统文化角度看《英雄》――从“说剑”到“天下”，从社会历史观角度看《英雄》――从“英雄造时势”到“时势造英雄”。 　　［关键词］ ?《英雄》；说剑；天下 　　 　　近日来，随着《宫》《步步惊心》等“穿越”剧的热播，人们对历史剧的关注也达到了白热化的程度；但凡懂得一点历史常识的人都知道，这些以某一特定历史时代为背景，以某一历史事件为主线的“伪历史剧”，除了其娱乐价值吸引人的眼球来增强收视率之外，对人们尤其是青少年的成长着实存在一种误导。笔者认为，在当今这个“历史剧”泛滥的时代，重新审视张艺谋的恢宏之作――《英雄》，别有一番意味。 　　不同于《红高粱》《大红灯笼高高挂》和《山楂树之恋》，《英雄》追求唯美但不止于唯美；不同于《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》，《英雄》是一部历史剧又不止于历史剧，只是以历史事件作为内涵的载体和主线，其自始至终围绕“刺秦”讲述了有关复仇、爱情的故事，但影片在叙述一个故事的同时，在刺秦的外壳、复仇的表象、爱情的幌子之下描述了一个超人的境界，而对这个境界的领悟则需要具备哲学、文化、历史常识，因此，不具备一定中国传统文化底蕴，只能看到这部影片的外壳，看不到美轮美奂的画面意境当中所蕴含的深刻内涵。 　　一、浪漫主义和现实主义的完美结合――从美学角度看《英雄》 　　在艺术殿堂中，同时拥有浪漫主义和现实主义两种艺术创造风格的艺术家非常罕见，张艺谋就是其中一位。他既有《秋菊打官司》《一个都不能少》等现实主义力作，又拍出了《英雄》《满城尽带黄金甲》等带有浪漫梦幻色彩的作品。用英国的染料染红内蒙古胡杨树林的每一片树叶――这样一种带有夸张色彩的诗情画意，使人们??视觉感受达到了唯美的境地。 　　艺术作品的内容和形式的关系是对立统一的，它们互相依赖，互相制约，各以对方为自身存在的条件；内容决定形式，没有内容，形式就无法存在；而形式为内容服务，张艺谋深谙此道。在《英雄》中影片拍摄得美轮美奂，视听效果塑造得蔚为壮观：大漠风烟、秦王军阵，九寨风光、平湖出侠，几重画面便有几重色彩，一种叙述又是一种气势。通俗得不能再通俗的故事用一种带有后现代主义的色彩和方式来叙述，达到了内容和形式的完美结合，张艺谋无意用《英雄》说历史，他仅仅是借助历史表达后现代主义电影的风格艺术。而只有在如此的类型与风格样式当中，人物的所言所行，剧情的结构方式，情绪的渲染波动等，才显得和谐得体。 　　在《英雄》里，色彩被张艺谋引入叙事，二者浑然天成，将电影元素用到了极致。整个影片充分展示了红、白、蓝、绿、黑五种色彩，将主人公心中所想象的世界的颜色呈现在观众面前，同时也展示了五种不同色彩所代表的不同英雄的人物性格特点，给观众以充分的想象空间。《看电影》是这样评判《英雄》的色彩运用的：“白色象征最美丽的死亡，蓝色象征最崇高的较量，红色象征最炽热的生命，绿色象征最宁静的回忆，黑色象征最博大的胸怀。”与此同时，色彩的静和武术的动和舞蹈的美融合在一起，画面的唯美感使人赏心悦目，武和舞相结合的动感美使人浮想联翩。第一种色彩――“红英雄”，红色给人很强烈的视觉冲击，红色的基调反映出人物心中的矛盾和躁动，包含了忌妒、怒火、痛苦，这一段在飞雪将如月斩杀后满天黄叶变成红色达到极致。第二种色彩――“蓝英雄”，蓝色隶属于冷色调，本身代表着冷静、客观、理性的思考，蓝色的故事中包含了平静、爱情、牺牲，影片在无名和残剑水上的激斗后残剑守护在飞雪身边时将这种蓝色的灵境上升到顶点。第三种色彩――“绿英雄”，绿色代表着超脱、浪漫、博爱，在残剑的心态返璞归真之时，柔和的绿色也为其增添了祥和，最终在残剑放弃刺杀秦王，秦宫无尽的绿纱缓缓落下时达到了绝美。第四种色彩――“白英雄”，白色表示一切都已经尘埃落定、定格，让观众在哀转忧伤的音乐中体会一种牺牲的伟大；第五种色彩――“黑英雄”，《英雄》的整个基调是黑色的，黑色贯穿于影片的全过程，身穿黑色的无名代表了坚韧、刚毅和博大的胸怀，他身担残剑、飞雪性命的嘱托，却也担负着“天下”苍生百姓的历史使命，在神圣与伟大面前，他最终选择了“天下”。 　　二、从“说剑”到“天下”――从中国传统文化角度看《英雄》 　　张艺谋在短短的一个多小时的时间内高效展示了中国的文化，将最能够代表中国传统文化的琴棋书画尽皆融入影片的情节进展和人物行为当中，使影片从头至尾充盈着中国文化的氛围：琴棋书画，国学哲学，老子庄子，武侠武术，历史厚重，秦朝宫