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第十四章 第一次世界大战後的诗与批评 第十四章第一次世界大战後的诗与批评(Poetry and Criticism Since World War I) E．E·肯明斯 (E.E. Cummings, 1894－1962)马里安．莫尔 (Marianne Moore, 1887－1972)哈特·克莱恩 (Hart Crane, 1899－1932)斯蒂芬·文森特·贝尼特 (Stephen Vincent Benet, 1898－1943)阿奇博尔德·麦柯勒斯 (Archibald Macleish, 1892－ 1982)罗宾逊·杰弗斯 (Robinson Jeffers, 1887-1962)埃兹拉·庞德 (Ezra Pound, 1885－1973)T．S·艾略特 (T.S. Eliot, 1888－1965)欧文·巴比特 (Irving Babbitt, 1865－1933)保罗·埃尔默·莫尔 (Paul Elmer More, 1864－1937)约翰．克劳·兰赛姆 (John Crowe Ransom, 1888－1974)艾伦·塔特 (Allen Tate, 1899－1979 )罗伯特·佩恩·华伦 (Robert Penn Warren, 1905－1989)克林思·布鲁克斯 (Cleanth Brooks, 1906－ )范·威克·布鲁克斯 (Van Wyck Brooks, 1886－1963) 第十四章第一次世界大战後的诗与批评 我们在第十一章里叙述了美国现代诗的发端，曾说它的渊源一部分是乡土性的，一部分是世界性的。美国诗人那时对於约翰·齐阿第所说的夺得美国的音盒(voice-box)发生兴趣；正如较早小说方面的现实主义者，美国诗人认为用新奇的语汇表现自己，玩技巧上的新花招，是令人兴奋的事。某些诗人，最显著的是卡尔·桑德伯格，战後还在强调他们作品中的美国气质。其他诗人也都认为这是不言而喻的事。 现在这个问题已经(纵非全然，亦不远矣)引不起美国诗人的兴趣了。可是在一九二○年，威廉·卡洛斯·威廉斯却攻击他的朋友埃兹拉·庞德为美国诗的最大敌人。他把美国青年诗人T·S·艾略特也和庞德归为一类(艾略特过去六年一直住在英国，後来在一九二七年入了英籍)，攻击他们溜到欧洲，吸收了异国的(主要是法国的)灵感，满足于他们的祖师爷的内涵，因而损害了美国诗。和他们相反，威廉斯、桑德伯格，还有别的诗人，一直都忠心耿耿留在国内，努力创造用威廉斯所说的西部方言来写一种本乡本土的诗。直到一九五一年，威廉斯对他们这种显然的叛离还未释然於怀。他在《自传》里说，本土诗的努力，深受到艾略特《荒原》一诗(The Waste Land, 1922)之害，此篇一出，又把诗交回给学院派了。 威廉斯是出色的诗人，却不是雄辩家。他拿美国来和欧洲对比的论调，其实一九二○年时许多诗人便已经没有真正的兴趣，到了一九五一年就更加不合时宜了。他的看法和事实不符。原因之一是，专写本国题材的美国诗人并没有坚持到底。一九一七年庞德对威廉斯提出的话，不无道理，他说美国诗的品质是嘶嘶、飕飕、用字棉唆，换句话说，就是过於雕琢，也有一点过於怀疑智慧这些缺点削弱了桑德伯格作品的力量，就智慧一点而言，也损害了威廉斯本人的作品。自从有了意象派运动後，美国诗显然已经成了一种具有国际性的东西，美国诗坛的牛耳也是欧洲诗坛的硕彦。你要把美国的特点孤立起来看，就是误解了美国诗的成就。可是威廉斯的批评也未始没有它的价值。这些批评又一次提醒我们注意美国诗人对过去和未来如何关切，虽然二者往往难於协调。现代美国诗在很大的程度上已经把过去和未来联系在一起了。由於这个原因，说不定诗是美国对於当代最大的贡献，大於它在小说上的贡献(它对小说的贡献有些现在还只有历史上的价值)。欧洲在我们这个时代也不得不考虑依经和叛道这两条分歧的道路；因之美国在诗歌方面的答案特别有力，也特别中肯。美国在文学批评和诗歌方面的认真态度，对於对抗英国在文学上过於喜欢即兴漫议的作风，颇有帮助。美国诗人在诗的用语和形式上勇於尝试，以及他们之急於给诗寻找坚实的基础的愿望，对於其他国家的现代诗坛运动，也极为宝贵。 事实上，美国现代诗中的对立面，并不是美国与欧洲，而是在创新与保守之间，这两种对立有联系，可是绝不能混为一谈。夺得美国的音盒(capture of the American voice-box)是早期的成就，固然重要，可是早巳成为定型。它的成效可以在各种诗里见到，诗的习语已被接受，而且在运用这种语句的时候，已经没有早期那种不自然的感觉了。以下面这首路易丝·博根写的小诗，《一片浮云，种种声音》(Several Voices out of a Cloud)为例 来罢，醉鬼和吸