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;先提两个问题:;绪论 中国戏曲发展简史;中国戏曲的起源;中国戏曲最早的成熟形式 ──宋元南戏 ;南戏:
1.戏的段落称出,一个剧目多的由四、五十出构成,少的也有十几出,可连演几天。
2.每场戏可由主角唱,也可由配角唱,还有合唱、对唱、帮唱。
3.唱腔曲牌由南曲和北曲合套,(即南北曲均可用。)
4.行当有七个:生、旦、净、末、丑、外、贴。
5.南戏的演出形式由副末开场,概要介绍剧情故事内容、戏由第二出开始,人物上下场定场诗、下场诗、上场人有自报家门。
;中国戏曲的第一个繁盛期 ──元杂剧;杂剧:
1.一个剧目称为一本,一本共四折及一楔子构成(即全剧由五段戏构成)。
2.一折戏的音乐唱腔由同一宫调的若干曲子组成。音乐均且北曲,不同南曲。
3.剧本分旦本(女角)和末本(男角),由主角一唱到底,其他角色均不唱。如《望江亭》一剧是旦本,由正旦谭记儿主唱,正末白士中不唱。《汉官秋》一剧是末本,正末汉元帝主唱,正旦王昭君不唱。楔子则可以由主角以外唱,如《窦娥冤》一剧为旦本,各折均由窦娥唱,但楔子可由窦天章唱。
4.行当有正末、副末、旦孤、净。;元曲四大家
关汉卿《窦娥冤》《望江亭》
马致远《汉宫秋》
郑光祖《倩女离魂》
白朴《墙头马上》
还有 王实甫《西厢记》等优秀代表作。;中国戏曲的第二个繁盛期 ──明清传奇; 汤显祖《牡丹亭》(杰出代表作)
孔尚任《桃花扇》
梁辰鱼《浣纱记》
高濂《玉簪记》
李开先《宝剑记》
徐霖《绣缛记》 ;明代传奇使用的声腔;中国戏曲的转型期 ──清代地方戏的兴起;第一编 京剧的形成;1.1京剧形成前的主要声腔;问题1:谈谈“花雅之争”。;1.2促使京剧形成的几个历史事件;米应先(米喜子)(1780-1832);余三胜(1802-1866);龙德云(生卒年不详);徽调——二黄调 高拨子 吹腔 四平调
汉调——(楚调)西皮 二黄;1.3京剧形成的标志; 一、建立了以皮黄为主,兼擅昆腔以及吹
腔、拨子、南锣等??方戏曲腔调的音乐
体系和板式的规范化。;二、1840年以后,拥有了一批专有的
独特剧目;三、演出形式的规范化。;1.4京剧形成的历史阶段;第二编 京剧的发展;2.1京剧的逐渐成熟时期(约1840——约1917);1.前后“三鼎甲”(或老生三杰);程长庚(1811-1880);张二奎(1814-1860);;老生:汪笑侬、贾洪林、刘鸿升等。
武生:杨月楼、俞菊笙、杨隆寿、黄月山、
李春来等。
旦行:陈德霖、王瑶卿。
老旦:龚云甫。
净行:黄润甫、金秀山、裘桂仙。
丑行:罗寿山、王长林、萧长华。;;2.2京剧的鼎盛时期(1919-1937);2.2.1 科班与戏校;此外还有:
斌庆社(俞振庭):
孙毓堃、杨宝森、王少楼等
小荣椿科班(杨隆寿):
杨小楼(杨春甫)、程继仙(程春德)、谭小培、冯春和、叶春善等
正乐社:
尚小云、荀慧生、赵桐珊等
;2.2.2 京剧流派的形成;1 须生(老生);余叔言(1890-1943);言菊朋(1890-1942);高庆奎(1890-1940);马连良(1901-1966);谭富英(1906-1977);杨宝森(1909-1958);奚啸伯(1910-1977);南麒北马,关外唐;周信芳(1895-1975);唐韵笙(1902-1971);武生:;;;;2 旦角;“四大名旦”的产生背景;;;;尚小云(1900~1976)著名京剧旦角演员,与梅兰芳、程砚秋、荀慧生并称京剧“四大名旦”。原名德泉,字绮霞。河北南宫人,汉军旗籍。8岁入“三乐”(后改名正乐)科班学戏,初习武生,后改旦角。因其相貌酷似? 名旦孙怡云,遂改名为小云。1914年在北平童伶竞选大会上曾获“第一童伶”称号。此时以演青衣戏为主,与荀慧生、赵桐珊并称“正乐三杰”。出科后,先后与孙菊仙合演《三娘教子》、《战蒲关》;与杨小楼合演《楚汉争》、《湘江会》;与王瑶卿合演《乾坤福寿镜》等,均负盛名。其唱腔远承时小福,近师陈德霖,满宫满调,善用颤音,拖长板眼,以刚劲著称;又得益于王瑶卿为他设计的高亢峭拔唱腔,克服了旦角传统唱法中口紧字拙的弱点。其韵白借鉴杨小楼的念法,句逗之间似断实连,富于感情。做功身段寓刚健于婀娜,长于以形体动作表现人物心理。尤擅刀马旦戏。世称“尚派”。一生排演了大量新戏,塑造了一批巾帼英雄、侠女
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