贺抒玉文学创作及其启示.docVIP

贺抒玉文学创作及其启示 　　贺抒玉是在抗日战争和解放战争里成长起来的著名女作家，在《延河》杂志工作几十年，曾任副总编辑，她是已故石油文学奠基人李若冰的夫人、三个孩子的母亲，她成功地创作了为数不少的小说、散文和剧本，成为上世纪八、九十年代中国西北首屈一指的优秀女作家。她的文学创作富有生活激情，原生态地展示了作家对劳动、对人民朴素而真挚的情感，表达了对女性命运的深沉思考。其现实主义的创作思想与艺术风格对当下时代的文学创作仍然有积极的借鉴意义。 　　 　　一、现实主义文学田野里的丰富收获 　　 　　1.坚持富于反思精神的现实主义创作道路。纵观贺抒玉的不同时期、不同文体的文学创作，整体上有一条主线贯穿始终，那就是现实主义风格和思潮。这种风格和创作思想反映了贺抒玉对时代的忠诚，对生活的热诚和对文学创作的虔诚。她始终是脚踏实地、眼观四周，用全身心去观察、体验、思考和表现生活的。贺抒玉文学作品的主题、构思、情节，都来源于现实生活，同时反映出作家对现实生活的观察、体验和感受的能力和程度。 　　贺抒玉所坚持的是富于反思精神的现实主义创作道路。比如：在那昏暗的日子里，1970年，贺抒玉带着孩子和全家的衣物，到陕西户县尖山脚下当社员。灾难摧残着人，也考验着人，她常常在痛苦中思索，在思索中痛苦。做诚实的作家，这是她的信条，否则宁可沉默。直到共和国第二次解放，她才再次获得创作的生命，作品的题材、内容、精神，也有了新的高度、新的开拓，艺术风格有了发展，臻于成熟。一个作家，只要沉在生活里，艺术创造力就不会枯竭。她不停地追求，因此，面前才有广阔的现实主义道路，而不是死胡同。正如作家本人所言：“热爱文学写作的人，要不断地开阔视野和拓展生活的领域，保持内心的活力和对现实的敏感。” 　　2.中短篇小说、散文等多种文体齐头并进。贺抒玉是多才多艺的女作家。小时侯就善于表演，曾创作并表演秧歌剧，后从事编辑工作三十年，丈夫李若冰又是大作家，在丈夫的影响带动下向多种文体进军并收获颇丰。她的中篇小说内容开阔，有着同样精炼、朴实、清新的艺术风格，体现了她文学创作达到的高度；散文创作也自成一家风景，与其小说有着异曲同工之妙。在她的《乡情#8226;人情》和《旅途随笔》中，那些普普通通的人和事，都化为人情的美丽，装点成生活的自然状态。贺抒玉散文饱含的热情与纯净朴素，都属于传统的散文时代，但那种历经沧桑的生命感悟和亲近温暖的女性情怀，还是永久的感动着读者。她的散文创作和后期的小说一样，也体现了她的成熟。正应了朋友送的条幅：“精神到处文章老，学问深时意气平。” 　　3.干净、利落的叙事风格。贺抒玉擅长叙事和写人，其小说、散文集基本上都是在写人写事。小说善于叙事，且风格疏密有致，干练顺畅；散文风格真诚、朴素、平实、笔致细腻，扑面而来的是三秦大地的泥土气息。贺抒玉的小说全部来自她的生活，无一处编造的痕迹，永远是自然朴素，清新温婉，感人至深。贺抒玉以小说创作而著称，除了短篇小说之外，尤其在二十世纪末的最后二十年，相继发表了中篇小说《隔山姐妹》（1986年《延河》第10期）、《约会》（1994年《延安文学》第4期）、《爱情这根弦》（1994年《新大陆》第2期）、《痴情女》（1998年《新大陆》第3期）等。 　　4.形象生动的细节表现。善用细节刻画形象生动的表现人物情感和心理，是贺抒玉的文学创作的一大特点。她把自己对生活的真切感受和思考幻化为具体可感的艺术形象，通过细节生动地传达给读者。她特别注意景物与人物的配合，作品中也不乏独特、细腻的心理描写。小说《琴姐》中，对售货员多找了她二毛钱的那段故事的细节处理，使琴姐的形象更加真实、饱满，有血有肉地活了起来。《掬几朵浪花》中四川老师岳瑟登台表演秦腔的四川腔道白以及作了个四脚朝天起来不慌不忙的神情，寥寥数笔，就写出了老师的鲜明个性和可爱形象，读来令人倍觉亲切。 　　5.质朴、淡雅的艺术风格。贺抒玉的文学创作整体上呈现出质朴、淡雅的艺术风格。这种风格是她特有的生活、气质、环境和历史形成的，属于艺术创造，属于艺术之美。读者都喜欢贺抒玉质朴、亲切、清新、动人的作品。有的评论者把它们说成是陕北高原上的“兰花花”。这些作品，写的全是她熟悉的人和事，山和水，是“使她动情的生活”。杜鹏程说，她的作品“质朴、清新”，从中“能明显地看到她的爱情、向往和追求”；又说：“她的长处不只是她和人民有血肉之情，还在于艺术个性和特色。她是那样亲近生活，关注普通人的命运；用淳朴笔调抒写淳朴的感情。作品真挚而细致，渗透着一种泥土气息和内在的热情。”. 　　 　　二、只有内心有所追求，生活才不会辜负自己 　　 　　1.对生活的热诚和对文学创作的虔诚。“作为现代女性，自强自立非常重要。只有内心有所追求，生活才不会辜负自己。”贺抒玉之所以能够取得显著的文学收获，