“黑镜头”背后“职业冷漠”.docVIP

“黑镜头”背后“职业冷漠” 　　主持人：赵 金 　　嘉 宾：穆 双（福建某都市报记者） 　　陈佑荣（四川大学文学与新闻学院研究生） 　　宋健浩（浙江联谊报社记者） 　　张蔚飞（人民日报华东分社图片网络中心主任） 　　 　　镜头，是你的眼睛，是能折射你的心灵的眼睛。 　　当你怀揣“长枪短炮”奔赴“前线”的时候，要多一些人文关怀。 　　《黑镜头》在新闻界有很深广的影响，书中每一幅极具强烈震撼力的新闻照片，都曾引起过巨大的社会震动。拍摄《黑镜头》的记者是捕捉人类苦难和人性罪恶的天才，他们获得荣誉的同时，也因为无法摆脱人类的厄运而备受伤害，也因为无法摆脱良心的责难而困惑痛苦。他们的作品和他们的痛苦同为业界瞩目。 　　然而，在我们今天的新闻界，却存在着这样的记者，他们为了追求新闻的震撼力和感染力，想尽办法去促成、甚至制造“黑镜头”。 　　这是一个真实的场面:在阿富汗的11名中国工人遇难后，国内许多重要媒体的记者纷纷来到一名遇难者的家乡进行采访。为了拍到遇难者家人最真实和最具感染力的悲痛镜头，他们动用各种手段向还不知道这个噩耗的，遇难者88岁高龄的老母亲挖新闻。他们不顾家里三个男人的劝告甚至哀求，也不顾屋内三个女人的奋力阻拦，巧借村主任的威慑，硬是让风烛残年的老人经受了“白发人送黑发人”的沉重打击。当老人彻骨的悲伤和浑浊的泪水呈现在脸上时，众记者终于得到了满意的新闻素材。 　　或许有人会说，记者的职责就是客观冷静真实地记录发生的一切，用镜头去反映生活，反映社会，为了完成这种责任，必须保持一定的职业冷漠。但是，记者还被称为是社会的良心，如果新闻缺失了人文关怀，还能不能成为一个受人尊敬的职业？ 　　 　　现象:一个“爱心记者”的转变 　　 　　穆双（福建某都市报记者）: 　　这些年，类似中国劳工在外遇难的事件接二连三。福建是在外劳工人员较多的省份，这几年，我经历了多次以色列爆炸福建公民死伤的报道，还有英国莫克姆海难福建公民死亡的报道，已经积累了一定的 “经验”，知道最打动读者的往往是死者家中的老少，所以到达死者家中往往直奔“主题”。小的不懂事不会哭，我们用语言“诱导”直至嚎啕大哭。有时候也会碰到家属拒绝采访，我们就会告诉他们我们是来帮助你们的，你们不伤心，没有人同情你们，会影响到赔偿的。在福建有的人之所以偷渡，大都因为无事可做，出国时又借了很多的高利贷，如果能帮助他们获得赔偿，他们当然很愿意“配合”记者，于是很快请出“老爹老娘”，而编辑最喜欢用的也是这类图片。打开版面，哪一次报道不是用死者家人痛哭的照片？如果说这时候因为理解家属的痛苦而退出来，那回去就会轻则挨批，重则丢饭碗。在我们报社，记者基本每年10％的硬性淘汰，当你被淘汰时，谁又来同情你？ 　　我们报社，有几个老同志组成的评报小组，每天对照着同城媒体，评出“人无我有”、“人有我优”的新闻，当然也评“人有我差”，然后贴出公示，这是对记者的一种激励。此外老总也常常直接在报纸上画出圈圈，指出记者的短处，给予严厉的批评，其中首当其冲的就是图片。图片差，自然一顿狠批，类似“你们拿着同城媒体最好的设备，拍出如此照片，我为你们羞愧……”。当然也不能怪老总，他要对报社的发行量负责。报业竞争这么激烈，你的新闻质量下降，读者流失，老总要承受更大的压力。所以记者逐渐训练有素，拍出最佳、最出彩的图片才是摄影记者首要考虑甚至是惟一要考虑的问题。哪怕你是“抱着愧疚的心几十次几百次地按下快门”！编辑、老总甚至读者他们看的是结果。而其中的过程，他们不需要了解，承受这个过程的是摄影记者。而记者也会因为图片见报，被老总表扬而渐渐淡忘这个愧疚的过程。久而久之，在多次重复这个“愧疚过程”后，记者亦变得十分麻木和冷静了。 　　我曾经是读者中小有名气的“爱心记者”。刚开始接到这类采访时，我也常常“不忍心”，碰到这种场面我也会落泪。更多时候，看到他们的贫困悲伤，我也会50元、100元地捐献给他们。但到了今天，碰到这种场面，我已经变得十分冷漠了。在现场，我没有时间流眼泪，同情也是稍瞬即逝，惟一的考虑就是拍出“好”图片，拍出“优”于同城媒体的图片。我用最锐利的眼光，去寻找最煽情的瞬间。用“娓娓动听”的言语道出他们最伤心的一面，拍出报社最需要的图片。 　　 　　观点:这样的记者是可怕的 　　 　　陈佑荣（四川大学文学与新闻学院研究生）: 　　每当面对一幅幅具有强烈震撼力的悲情画面，或一个个催人泪下的悲痛故事，除了感叹之外，我们往往也会对其背后的记者表示深深的敬意:是他们为我们展现了生活的真实，是他们让我们看到了有价值东西的毁灭和平凡生命的陨落，甚至似乎从中也看到了他们的仁爱情怀。我们好像从来没有怀疑过什么，哪怕一丁点儿，不管是他们为我们展示的，还是如何展示的。而且还特别庆幸，正是有了这样的