《河之洲》编辑和“名牌版面”意识.docVIP

《河之洲》编辑和“名牌版面”意识 　　在各种媒体激烈竞争的今天，过去那种传统的“以记者为中心”的新闻观，似乎正在向“以编辑为中心”的新闻观演进。如果说一条新闻的质量和价值取决于记者的话，那么一家媒体的质量和价值则主要取决于编辑。报纸作为平面媒体，“出镜”的不是编辑的形象，而是编辑精心组织打造的版面。《大河报》创办９年来，其优秀的文化品牌形象得以树立，关键在于它以新闻为切入口经营缔构了一个宏大的中原文化交流的平台，这个平台的建立，不仅得力于它“采编一体化的机制”，更决胜于它的极富创新意识、努力打造“名牌版面”的大河编辑理念。 　　大河报在创刊之初，就提出了一个口号：“报成气候人成才”，着力培养名编辑名记者是大河报成功的一个重要战略，这也是许多大河报编辑、记者努力的方向。９年来，大河报与时俱进，多次改版，但始终都是围绕创建名牌??面大做文章。很多编辑都在根据自己的版性，努力寻找自己的独特风格。我仅以《河之洲》版为例，通过自己的观察和实践，从一个侧面探索一下大河报“名牌版面”的成长历程。 　　《河之洲》版是大河报从创刊之初到今天依然健在的最长寿的“专版”之一。１９９５年，《大河报》创刊之初，那时还叫《大河文化报》，在那个充满激情的创业年代，在那座难忘的二层小楼，副刊部同仁为了推出高品位的副刊版费尽心血。这个阳春白雪的文化副刊版取个什么名字呢，大家你一言我一语，绞尽脑汁，当时的副刊部主任杨长春最后拍板：就叫“河之洲”吧！只有这么风雅的名字才配得上“大河文化报”。那时的《大河文化报》每天只有８个版，一周共有４０个版，可是仅《河之洲》每周就占３个版，可见那时高雅文化在大河报的分量。大河报在创刊之初，就把创名牌版面、弘扬和发展高雅文化当成了己任。 　　当时的编辑赵立功、金顺利是最早在《河之洲》追逐“窈窕淑女”的两位君子。万事开头难，编辑刚开始进行排版真是难于上青天。记得赵立功第一次排《河之洲》版时，因为技术上的问题，竟然急得眼角闪着泪光。那时候，我们当编辑的累了，铺张报纸躺在地上是常有的事儿。 　　排版难，苦战能过关，更大的难处在于如何为这个高品位的版面约到名家的稿子。当时的《大河文化报》在报界还是个刚刚出生的婴儿，更谈不上名气，编辑约稿是一大难题，光介绍《大河文化报》就磨破了嘴皮，碰钉子是常事儿。四位老总调动了自己所有的文化资源帮刚上任的编辑出主意、约稿，部主任杨长春更是把在河南日报文艺处的所有优势都发挥出来。善于“红袖添香夜打字”的刘文良，为了约到老作家钱谷融压箱底的稿子，竟然使用“苦肉计”，冒着倾盆大雨伫立老先生门前……正是由于编辑们的不懈努力，《河之洲》汇聚了全国各地的名家原创作品，异彩纷呈，经常被全国各大刊物转载，受到省内外文化界人士的高度赞扬，成为全国知名的高品位文化类专版。如果说，《河之洲》是大河报的名牌版面的话，那是因为报社总编辑、部门领导和各位同仁共同呕心沥血的结果，一直到今天，《大河报》发展壮大起来之后，注重打造名牌版面，传播高品位的文化始终是我们的立报之本。 　　２００１年年底报社再次进行改版时，当领导让我选择专版的时候，我毅然选择了《河之洲》，因为我知道它的分量。赵立功、金顺利、刘文良等文化功底深厚的老编辑为它兢兢业业地奋斗过，推出过那么多名家的好稿子，这本身对编辑的业务水平就是一个检验。同时这个版以名家的杂文、散文和随笔为主，经常触及到很多社会敏感问题，这要求编辑不仅要有较高文化理论修养和文字功底，更要掌握好党的各项新闻出版纪律。要接这个版面，就要力求有所创新，继续拓宽“名牌版面”这条路子，这的确面临着许多困难。一方面，《河之洲》版当时办了７年了，已经形成了自己独特的风格，但版面由于长时间变化较少，已经慢慢失去了创刊之初的活力；另一方面，７年来，社会大大进步了，读者的口味也在发生变化，这就要求编辑要努力创新，不断地战胜自己，才能使这个文学类的版面继续保持其高雅的文化品位和内在的活力。同时，这个版的读者群是知识分子阶层，要办到较高的文化水准才能得到他们的认同。多年的文化积累和大河报７年多的编辑经验给了我信心。为了选择适合写名家专栏的作家，我阅读了大量的书和杂志。一次次地打电话，跟专家、学者商谈，我几次到北京、上海等地约稿，了解当今主流文化发展状况，扩大作者队伍，同时，加强与省内作家和学者的联系，把他们紧紧地团结在大河报的周围。 　　经过不懈的努力，２００３年４月份，终于推出了《河之洲?名家专栏》版，专门发表全国著名人文学者、作家的独家专栏文章，同时在版式上进行了较大的创新。邓友梅、冯骥才、邵燕祥、二月河、张宇等名家的专栏一刊出，即在读者中获得一片好评。很多作家和学者都由衷地说：在许多报纸都在迎合市场和时尚的今天，高雅文化与文学类的版面日渐式微，只有大河报还在扛高雅文化的大旗。这不仅代表了一个名牌版面的