一个内涵丰富艺术世界.docVIP

一个内涵丰富艺术世界 　　摘要：丁玲“革命加恋爱”小说的艺术价值乏善可陈，然其所蕴涵的意义却十分丰富复杂。本文从三个方面解读了这一独特现象。 　　关键词：丁玲　“革命加恋爱”小说　内涵意义 　　 　　丁玲在上世纪二三十年代之交创作的“革命加恋爱”小说《韦护》、《一九三?年春上海》(之一、之二)，虽然在艺术上乏善可陈，具有同类题材作品公式化、概念化等弊病，但其蕴涵的意义却十分丰富。它们在表达革命主题的同时，探讨了革命背景下女性个体的出路，批判了革命者的封建男权意识和“国民劣根性”；表现了青年作家在文学上的分歧等。本文拟从以下三个方面解读这个内涵复杂、充满张力的艺术世界。 　　 　　革命战胜恋爱 凸显革命主题 　　 　　上世纪二三十年代之交，丁玲在冯雪峰文学批评及胡也频的影响和引导下，自觉地把文学创作与现实的政治斗争结合起来，“和青年的革命力量去接近”，“追求真正的时代前进的热情和力量(人民大众的革命力量)”，创作了以革命者、工人、农民为主角的作品，走出了一味书写知识女性精神苦闷的套路，摆脱了创作危机。她的“革命加恋爱”小说以社会转型期为背景，描写青年知识分子在代表集体的“革命”与代表个人的“恋爱”的矛盾和冲突中艰难抉择的故事。小说依从革命战胜恋爱的叙事原则，热情讴歌革命者舍弃个人情感、投身伟大革命事业的高尚情怀，表达了丁玲向往革命的思想情感。 　　《韦护》是丁玲“通向革命”的第一篇作品，虽然“还没有跳出恋爱啊、革命啊的范围”，但它明确地表达了丁玲走向革命的思想意识。小说取材于革命先驱瞿秋白和爱人王剑虹的爱情故事。男主人公韦护因陶醉在丽嘉琼浆玉液般的爱意中而延误了革命工作，受到了同志们的批评。在个人与集体水火不容的那个特殊年代，革命／恋爱在他的心中产生了激烈的冲突：一面是生命自然需求的爱，一面是理性要求他为之献身的革命事业。二者犹如鱼和熊掌，难以取舍。但革命要求他必须在二者之间选择其一，要么革命，要么恋爱。经过内心激烈、痛苦的斗争，韦护舍下爱情，奔向广东参加革命去了。小说凸显的革命主题在??一九三?年春上海》(之一)中进一步得到强化和体现。新女性美琳的丈夫子彬是一位有些名望的固守在“亭子间”的青年作家。美琳在革命者若泉的启发下。很想到社会上去参加社会活动，但却遭到子彬的极力反对。作者最终让革命战胜了爱情，让美琳走出了子彬，在五月一日的清晨到大马路上做某某运动去了。《一九三?年春上海》(之二)中的革命者望微非常喜爱女大学生玛丽，但他觉得在家只陪着她一个人坐着，无聊、无意义，他的全部身心都扑在了革命工作上，他把自己交给了革命。因此在玛丽最后离他而去后，他也没有动摇自己的信仰，依然热情高涨地投入到革命事业中去，参加游行和演讲等革命活动，直至被捕。 　　丁玲的“革命加恋爱”小说表明，在时代的鼓荡下，她的创作已经走出女性的自我天地，已经不再局限于表现女性的精神诉求，而是站在革命的立场上，唱响革命的主旋律，开始表现革命的主题。 　　 　　革命背景下的五四话语 　　 　　丁玲有一句名言：“我便是吃鲁迅的奶长大的。”这位典型的五四女儿，鲁迅的精神传人，在叙写革命的同时，依然表达五四精神，使小说在革命话语和五四话语的碰撞中具有了复杂丰富的文化内涵。 　　关注女性个体命运，追寻女性自我价值。女性解放，是丁玲一生的不懈探索。在“革命加恋爱”小说中，丁玲首先从爱情层面探讨了女性的出路。妩媚脱俗的丽嘉(《韦护》)将生命寄托于韦护的爱情，“她不愿意离开他：因为没有他，思想就没有主宰，生活便无意义了”，但在革命压倒一切的时代，她的爱情被革命抛弃。她意识到只有革命，女性才有出路。她像韦护那样从痛苦中走出来，走上革命之路，要做出一些事业来。《一九三?年春上海》(之一)中“只要有爱情，便什么都可以捐弃”的美琳，在和自己崇拜的“有些名望”的青年作家子彬同居后。却感到失去了自由，处在一个比封建家庭还厉害的束缚中。《一九三?年春上海》(之二)中追求恋爱至上的女大学生玛丽面对望微的革命热情，也只觉得生活无聊、寂寞。这表明，在爱情已退居次要地位的社会解放时代，女性寄希望、幸福、出路于爱情只是一种幻想而已，追求恋爱至上的女性在革命时代依然无路可走。 　　面对爱情困境，执著关注女性命运的丁玲把女性勰放的目光转向了社会解放，将女性解放与社会解放结合在一起，在社会革命中寻求女性出路。于是，丽嘉从痛苦中走出来，走上了革命道路，“要好好地做点事业出来”。美琳也在革命者若泉的引导下参加了××研究会，承担了很重的担子。她一点也不觉得拘束，她受到大家的尊重。女性要解放自己，就要从个性解放、恋爱至上的观念中走出来，从个人狭小的天地里走出来，到广阔的社会中去，投身伟大的革命事业，在社会革命中寻找自己的出路。 　　对革命者“国民劣根性”和封建男权意识的批判。暴露和