严培明绘画是生命一部分.docVIP

严培明绘画是生命一部分 　　走进严培明的上海工作室，巨幅水彩画作挂在墙上或摊在地上，这是严培明尚未完成的新作，有士兵、儿童、普京的头像，还有一张9个骷髅组成的巨幅。据了解，他手上正构思一组新作，延续着他对弱势群体的一贯同情：八个联合国秘书长，围绕二十二个孩子，再围绕三十个死亡的士兵，这些简单的巨幅头像的创作组合，却形成了巨大的反差，蕴藏着一种直面社会政治的咄咄逼人的姿态。 　　如今，作为在国外发展的最具影响的华裔当代艺术家代表之一，严培明已经成为许多博物馆、美术馆、艺术画廊以及收藏家们追逐的热点。他也是继赵无极、陈箴之后，第三个作品被法国蓬皮杜艺术中心收藏和展示的中国人。这样的荣耀在严培明身上，很难明显看到，他依然生活朴素，衣着简单。但是通过他的画，通过言谈，我们可以感受到他既朴素又丰富的内心世界。 　　 　　 　　“毛泽东”是我故事的开始 　　 　　记者：1991年的时候，你在法国开了第一个个展，当时展出的都是巨幅的毛泽东像，你为什么选择毛泽东作为主题？ 　　严培明：全世界没有一个人的形象像毛泽东传播得那么广。大家看了毛泽东以后，才了解到我是中国人，再了解到我是从什么地方来的。当时这个个展的题目是我自己起的：“通过他的历史我的故事刚开始”。 　　记者：你想表现出怎么样的毛泽东？ 　　严培明：小时候我在上海时也画过毛泽东的宣传画。后来到了法国，我就想着怎样使毛泽东的形象更加伟大。伟大的方法有很多，许多人用语言美化他，那我就用艺术来表现他，我想画出一个比较“震撼”的效果，同时给我力量。 　　记者：这是你艺术生涯的转折点吗？ 　　严培明：是的，刚到法国的时候比较保守一点。一段时间后我开始慢慢找到了属于自己的道路，能用自己的语言来表达对画的看法。 　　 　　我从不讨好画画对象 　　 　　记者：法国的艺术教育方式对你有怎样的影响？ 　　严培明：开始学画时大多是临摹别人的照片，到了法国以后，老师就问我，你在想什么?在作画之前想要表达什么？等画好了，老师还要问，你表现了什么？打破砂锅问到底。于是??段时间，我就一直在想，在这个世界上我到底要画什么？慢慢就有自己的想法了。我从小就对画人特别感兴趣，因为艺术是给人看的，人能改变世界。我就开始画毛泽东，毛泽东是一个形象，也是一个中国的历史。接着开始画农民，画我父亲，因为我对我父亲很熟悉。然后就画李小龙，画我自己。后来画末代皇帝溥仪，溥仪是从皇帝到普通人，这其中有一个反差。 　　记者：你父亲生病后，你回来给他画了好多画：高尚的、慈祥的、有趣的、多情的、懒惰的、非凡的、吝啬的、杰出的、远离的人――艺术家的父亲。你为何用画笔来表现出不同的父亲？ 　　严培明：因为我想通过自己的父亲来表达一个人在各个阶段看待父亲的不同的感受。小的时候，你会觉得父亲很伟大，少年的时候会感觉父亲有点讨厌，成年的时候，感觉父亲有这样那样的缺点，老的时候会觉得父亲很可怜，父亲不在了的时候，会感到后悔。实际上，我们在每一个阶段，心中的父亲形象总是有所变化的。 　　记者：看了你画册，发现你笔下女性的形象比较少，这是什么原因？ 　　严培明：对，女性画得不多，小女孩有一些。因为男人讲究力量，鼻子画歪了，或者多一个疙瘩出来，都没有关系，但是女人是要讲美的，很难破坏，她可能会觉得你画得不像，不漂亮。 　　记者：也就是说，你画画的过程中，更倾向于你自己情感的表达，而不在于画像中的人物多么真实？ 　　严培明：对，我不会去讨好画画的对象，因为讨好的时刻，你就在走别人的道路了，我画自画像的时候，连自己也不讨好。 　　 　　我追求的不是成功，而是过程 　　 　　记者：你选择绘画的主题是比较随缘的，还是比较有计划的？ 　　严培明：我画画有一定的计划性。有时会突然有灵感出来。有时有了一个想法，当时可能不画，过一段时间想法成熟了再画。总之在不停地寻找灵感。因为艺术也在不停地前进，如果主题没有变化，技巧没有变化，对社会没有看法的话，就会变成一个工匠，你要是想在这个世界站住脚的话，你没有自己的语言、想法是很难的。 　　记者：你觉得自己能在法国站稳脚跟的优势是什么？ 　　严培民：因为我知道不能走前人的道路。我当时开始画的时候，很多人都不明白，我画的是什么，那么大，那么黑，受到不少批评，当时我的画法不是主流，实际上是反潮流的。几年后我开始影响到了下一代的人，很多年轻人也开始画头像，等他们出来的时候，我已经站稳脚跟了。 　　记者：但是起初你怎么知道这条路一定能成功呢？ 　　严培民：我没有想过。我只是发现这是最适合我表达的语言。我追求的不是成功，而是一个过程。 　　记者：那你怎么解决经济上的问题？ 　　严培民：当时也有生活上的压力，从求学到毕业后的几年里，一直在餐馆里洗碗，大概有十年时间吧。