中国民歌地域性特点探析与研究.docVIP

中国民歌地域性特点探析与研究 　　摘要：中国领土幅员辽阔，各地民歌呈现出鲜明的地域性。本文拟围绕这个课题作些初步的理论分析，从三个方面对中国民歌的地域性加以论述，以期能对民歌的色彩特点既可意会也可言传，既知其然也知其所以然，加深对中国民歌的理解。 　　关键词：中国民歌；地域性；差异性；多样性 　　 　　民歌是人类历史上产生最早的语言艺术之一。我国的民歌浩如烟海,源远流长。它是中华民族传统文化重要的组成部分,它是我国各民族人民在长期的劳动生活和社会生活中集体创造出来的,最能直接反映现实,被人民群众所普遍掌握,广泛流传的一种艺术作品。 　　民歌区域特色彰显了民歌在不同地域的艺术个性。各地民歌密切联系而又彼此不同，这构成了中国民歌独特的审美资源。中国有句老话叫“十里不同音”，说的是民歌有很强的地域性。西北黄土高原地区干旱少雨、广漠荒凉，黄色的土地映衬着高原上空的蓝天白云，风沙起处，一片苍茫，民歌在悠远深长中带着几分苍凉；四川的长江浩荡湍急，山势险峻奇崛。民歌透着机智、勇敢和诙谐；江南地区山青水秀，物产丰富，民歌细腻委婉，曲调美丽动人；东北地区有寒冷的气候和肥沃的黑土地，民歌干脆利落，风趣而幽默…… 　　了解民歌的地域性风格特征对我们了解民歌具有重要的作用。接下来根据中国民歌的地域性我们可以从三个方面来进行分析和研究： 　　一、不同地域的民歌呈现出不同风格 　　我国幅员辽阔，各地区之间自然和人文环境存在的很大的差异，加上多民族国家的特点，我国的民歌呈现出种类繁多、风格各异的特点。几乎每个民族都有自己独具特色的民歌，从地域上讲，形成多个民歌区，每个区域都有区别于其他地区的不同风格。 　　根据不同的民族文化背景以及民歌的不同风格色彩，大致说来,我国的民歌中国民歌大体可以分为八个不同的风格色彩区。我们以其中汉族民歌为例来说明不同地域民歌的不同风格。 　　汉族民歌大致可分为西北、华北、东北、西南、江浙、闽粤台、湘鄂、江淮8个色彩区，其中前3个地区属北方，第4至第6属南方，第7、第8属南北过渡地区。也有将南方及???渡区分为云桂黔、川湘鄂、江浙、闽粤台等4个地区。 　　1.西北部高原民歌支区。该区包括山西、陕西大都、河南西北部、内蒙、甘、青、宁汉族聚居地区。属于黄河中上游地区。西北地区的方言。民歌以山歌最为突出．包括有“信天游”“山曲”“爬山调”以及“花儿”。其次为秧歌、小调。西北民歌是中国民歌的脊梁，是中国民歌之魂。音乐特性：苍茫、凄然。 　　代表曲目：《赶牲灵》《走西口》《兰花花》《推炒面》等。 　　2.西南高原民歌支区。该区包括四川、云南、贵州、陕南以及广西西北部分地区。代表性民歌是山歌，其次是灯歌。此外四川嘉陵江的船夫号子也很有特色。 　　代表曲目：《川江船夫号子》《我住贵州贵阳府》等。 　　《赶马调》《槐花几时开》等。 　　3.江淮民歌支区。该区包括淮河流域的苏北、安徽大部以及河南东南部地区、该区处于长江流域和黄河之间，音乐文化兼融南、北因素，带有过渡性的性质。民歌以小调、田歌突出，山歌、秧歌次之。 　　代表曲目：《拔根芦柴花》《凤阳花鼓》《打麦歌》等 　　4.江浙平原民歌支区。该区包括上海、江苏、以及浙江大部，地处长江下游，是古代的吴、越之地。文化比较发达，人民生活较富裕，历来有江南渔米乡之称。使用方言为吴语。民歌以小调为主。 　　代表曲目：《茉莉花》《无锡景》《对鸟》等。 　　5.东北部平原民歌支区。该区包括山东、河南、河北等黄河下游地带，以及吉林、辽宁、黑龙江三省区，基本上是一个沿海平原地带。依据风格上的微小差异，该区又可分两个小区，山东、河南及河北、苏北的一部分为第一小区；辽宁、吉林、黑龙江为第二小区。第二小区实际是第一小区的移民区。所以民歌属于近似风格。全区使用东部北方方言。这里民歌以小调为主，其次是号子、秧歌、山歌极少。 　　代表曲目：《小白菜》《沂蒙山小调》《小看戏》等等。 　　6.湘、鄂民歌支区。该区包括湖南及广西东北角上的几个县。地处古代楚、吴之间，吴楚文化都对其产生过一定的影响，民歌的交融性强。本区通用湘语方言。以江西中、北、东部为基本范围，使用赣语方言。以茶歌最有特色，其次为小调、灯歌。田歌中的“打鼓歌”也很突出。 　　代表曲目：《一塘荷花一塘莲》《上四川》《摘茶籽》《小河淌水》等。 　　7.闽、粤、台民歌支区。该区包括福建大部、台湾以及广东潮汕地区。民歌以小调、耘田诗、山歌突出. 使用广东方言（粤语）。民歌以咸水歌最为突出。 　　代表曲目：《茶童歌》《采茶扑蝶》《落水天》等。 　　二、同一音乐题材在不同的地域呈现出差异性 　　中国民歌的地域性还表现为同一音乐题材在不同的地域的差异性。这里以全国很多地区都有传唱的《绣荷包》为例略作分析。《绣荷包》的曲调多样，